淺談尼古拉·菲欽的油畫《菜娥》

彭美娥

摘要：尼古拉·菲欽的《菜娥》曾是對中國對畫家影響頗為深遠對一幅畫作，本文從菲欽在《菜娥》中的人物設計，形象處理手法，造型語言的特征這幾個方面對該畫作進行了解讀和分析，力圖揭示該畫作之所以成為杰作的內在原因。

關鍵詞：尼古拉·菲欽;《菜娥》;人物設計;高浮雕;造型語言;身世

菲欽（又作“費欽”）的全名是尼古拉·伊萬諾維奇·菲欽。1881年出生于俄羅斯喀山。14歲進入喀山美術學校學習，20歲轉入俄羅斯美術研究院所屬高等美術學院（即列賓美院）學習，油畫《菜娥——卷心菜收獲的季節》（以下簡稱《菜娥》，筆者注）是他在1909年完成的畢業創作。該畫219cm，寬344cm，畫面明確塑造的人物有21個，表現的是一群俄羅斯鄉間的男女婦孺在卷心菜豐收的季節，正在收割、腌制、歡慶宴飲、嬉戲打鬧的勞動生活場面。畫面設色濃郁，用筆流暢灑脫，是尼古拉·菲欽極具特色的一幅精品力作。筆者不揣淺陋，試圖從以下三個方面，對《菜娥》進行一番分析。

一、詼諧、俏皮的人物設計與贊美詩般的筆調完美結合

尼古拉·菲欽的《菜娥》是屬于風俗畫題材的描繪底層勞動群眾的勞作生活場面，但這并不是此畫唯一的特點，在現實主義繪畫較盛行的俄羅斯，表現底層勞動大眾的作品并不罕見，象列賓、蘇里柯夫，馬科夫斯基等，都創作過大量的同類題材作品，即便在油畫的發源地歐洲，表現勞動群眾的作品和畫家也比比皆是，象勃普蓋爾，庫爾貝，米勒等等。都曾創作過不少這類題材的作品。筆者注意到，在《菜娥》這幅畫中，尼古拉·菲欽運用了哈爾斯般的幽默手法，選取了村民們相互打鬧時滑稽詼諧的形象來建構畫面，使畫面充滿了喜感。但與哈爾斯的幽默所不同的地方在于，哈爾斯作品中的幽默形象之下常常隱含著絲絲苦澀，有如“含著淚的笑容”，而菲欽畫中的農民卻是滿足的，快樂的，幸福指數頗高的人物形象。

人們的外形也被設計得高大雄健，采用了略呈仰視的視角來表現畫中的眾多人物，并且前排的四個關鍵形象，都被設計成金字塔般的穩定造型，有如史詩中的英雄人物。前排的四個人物中，除了位于左二的那位婦女的造型富有動感之外，另外三個人的造型都是起到了支撐畫面的作用，最左邊的婦女及右側的小男孩，不但外形穩健，而且目光堅定，這種堅定的目光也起到了穩定畫面的暗示作用。第二排的人們則排列成一堵人墻的狀態，并且人物的動態也主要安排在這一層面，形成外表看去是一道單純的水平線形態，內中卻又充滿動感變化的對立統一的效果，不能不說是充滿了匠心的設計，既有單純的均一美，又有動態的變化美，再加上在所有人物的動作表情上都散發出來那種幸福祥和的感覺，真的如同一首謳歌底層勞動群眾的贊美詩。（畫面中第二排的人們雖然在手持卷心菜葉相互打鬧，有著鄉間人率真甚至是野性的自然流露，卻絲毫沒有低俗粗鄙的感覺，反而有種樸實健美的美感，這是作者發自內心的對勞動者們的贊美褒揚的感情決定了畫面基調的健康向上，也是能保幽默詼諧的? ?情結與贊美詩般的真摯歌頌的基調和諧完美地統一的根本原因。

二、強烈的體積感與高浮雕感的裝飾性手法的統一

從畫面上看，《菜娥》中的人物無一不刻畫生動，形體塑造深入，但細心的讀者不難發現，尼古拉·菲欽卻有意運用強烈的輪廓線將各個人物刻畫成頗有裝飾意味的類似于浮雕式的效果，我們從菲欽那嫻熟的，舉重若輕的種種塑造手法就能看出，他完全可以輕而易舉地將這些人物畫成歐洲古典油畫般的、立體感極強的、栩栩如生的效果。但他顯然不愿意這樣做，而是選擇了運用輪廓線這一更具有綜合性的語言方式，人們的視線從他筆下那體感極強的中心部分逐漸被引導到輪廓邊緣時，那種繼續尋找體積感的沖動卻隨著異軍突起的輪廓線的出現而嘎然而止，造成了一種欲說還休的戲劇化效果，也許這正式尼古拉·菲欽希望出現的效果吧，使我們不得不感嘆作者的高妙的藝術修為，因為在正常情況下，輪廓線是那些造型能力有欠缺和不足的畫家們常常使用的，以便彌補自己造型方面的短板，而能力極強的菲欽，先是以他高超的造型能力將觀眾引誘的如癡如醉，到了形體盡處卻突然用輪廓線將觀眾的觀賞口味來個大轉向，造成了冰火兩重天的意外效果，這是一般的畫家所無法做到的，這也堪稱是此畫突出的一個特點。

三、油畫的造型語言與素描訓練驚人的契合

尼古拉·菲欽的素描曾在上世紀六十年代來中國展出，引起來不少轟動，人們對他畫中人物表情的捕捉，塑造的熟練，明暗和線條的完美結合贊嘆不已，而在欣賞《菜娥》這幅畫時，如果結合他的素描作品，你會發現，二者的精氣神足如此高度地契合，他的素描似乎為他的油畫而生，他的油畫似乎又完美地呼應著他的素描，我們看到他的素描和油畫都有如下的特點：1.菲欽素描作品中的人物個個表情生動，特征突出，有的開懷大笑，有的含羞嬌嗔，有的閉目小憩，有的頜首沉思，極象是瞬間的抓拍，而不是擺姿態的模特效果。個個呼之欲出，這與《菜娥》中的每個人物都是各具情態、各具性格、各具特點完全一致。2.菲欽素描作品中的人物既有炭條的大塊涂抹，也有細微處的精到刻畫，他的油畫也是既有大筆甚至刮刀的迅疾揮灑，也有細節處的動人刻劃，但二者都是細而不膩，疏而不空，縱橫捭闔，大開大合，比如他的素描作品《長發的年輕女孩》（1930-1940），其臉部輪廓居然是用一根線條從頭部到耳部一氣呵成，氣足神完，酣暢淋漓，而他的《菜娥》中那位戴橙色頭巾，穿淺紫上衣，黃色長裙的女子，其長裙的輪廓也是一筆縱貫而下，大氣磅礴，讓人禁不住要直呼過癮，如此潑辣大膽的表現方式，在當時的其他畫家中很是少見。筆者并不贊同那種“素描是為色彩服務”但說法，至少素描和色彩一樣是具有獨立審美意義的藝術形式，而在菲欽的《菜娥》一畫中，素描與油畫如此高度地統一，這在其他畫家那里并不是很多見，這也應該說是《菜娥》的另一個突出特點。

《菜娥》是筆者極為喜愛的菲欽的作品，此畫之所以能如此打動觀眾，首先是因為畫中的人物及他們的鄉間生活勞作情景與尼古拉·菲欽的少年生長環境高度吻合。

尼古拉·菲欽從小就跟隨著他的父親走村串戶干手藝活，接觸的正是《菜娥》一畫中所描繪的那些底層的勞苦大眾。這些在童年時代就深深銘刻在心底的記憶，往往將影響一個人的一生，正如美國的N·C懷斯所言“藝術必須表現你的內心”，《菜娥》應該也恰恰是表現了尼古拉·菲欽的內心情感，也正因如此，《菜娥》才能引起眾多觀眾的感情共鳴，成為尼古拉·菲欽一生中最有代表性的一幅優秀作品。

四、結語

良好的繪畫教育給尼古拉·菲欽提供了扎實的藝術創作的技術支持，而他曲折坎坷的出身，則為他貼近低層勞動大眾的生活，體驗底層群眾的喜怒哀樂，提供了強大的生活基礎，使他早早就具備了贊美勞動大眾，謳歌勤勞勇敢的底層人民的樸素的思想感情，加上他個人的過人才氣，綜合起來，才催生了《菜娥》這一不可多得的藝術杰作。

參考文獻：

[1]菜娥：卷心菜收獲的季節[M].山東美術出版社編.濟南：山東美術出版社，2002.1.ISBN 7-5330-1499-5.

[2]菲欽|全山石編著--油畫素描版畫雕塑（1881-1955）濟南：山東美術出版社：2005.6（2010.7重?。?ISBN978-7-5330-2022-4.

[3]菲欽|黃音編.巨匠素描大系.長春：吉林美術出版社，2010.7.ISBN 978-7-5386-4256-8.