《消失的愛(ài)人》的電影敘事學(xué)解讀

摘要：《消失的愛(ài)人》是改編自吉莉安·弗琳的同名小說(shuō)，由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)，本·阿弗萊克、羅莎曼德·派克等主演的懸疑驚悚電影。這部影片折射出諸如社會(huì)意識(shí)、家庭倫理、個(gè)人沖突等多層面主題，而最為人稱(chēng)道的是其特立獨(dú)行的敘事主題、結(jié)構(gòu)和視角，導(dǎo)演巧妙地借助文學(xué)敘事的概念和方法，賦予電影畫(huà)面真實(shí)與謊言相互交織的靈動(dòng)魅力。本文以電影情節(jié)本身為切入點(diǎn)，深刻剖析這部好萊塢大片的敘事主題、視角、結(jié)構(gòu)。

關(guān)鍵詞：《消失的愛(ài)人》;敘事主題;敘事視角;敘事結(jié)構(gòu)

一、影片簡(jiǎn)述

《消失的愛(ài)人》（ Gone Girl，2014） 是改編自吉莉安·弗琳的同名小說(shuō)，由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)。影片描述外界眼中的模范夫婦尼克和他的太太艾米的愛(ài)恨情仇。兩人搬到密蘇里不久后，便是他們的五周年結(jié)婚紀(jì)念日。但在紀(jì)念日當(dāng)天，這對(duì)“恩愛(ài)”的夫妻卻發(fā)生了懸疑驚悚的故事。妻子艾米“失蹤”了，并且她設(shè)計(jì)了陷阱讓所有人認(rèn)為丈夫就是真兇。

二、敘事主題

一部影片的敘事主題代表著該影片的思想高度和真正內(nèi)涵。有的影片通過(guò)或跌宕起伏或扣人心弦的情節(jié)吸引觀眾，有的靠塑造角色豐滿(mǎn)的人物特征和形象來(lái)吸引觀眾，但一部真正優(yōu)秀的影片，更要靠影片所展現(xiàn)出的深刻的核心思想內(nèi)涵和普世的文化意義引發(fā)受眾對(duì)整個(gè)社會(huì)甚至人類(lèi)的共同思考。從敘事學(xué)的角度看，這些能引發(fā)觀眾共鳴或思考的核心思想，就被稱(chēng)為敘事主題。《消失的愛(ài)人》這部影片的敘事主題是大眾熟知的婚姻，以尼克和艾米兩位主角的婚姻生活為故事主題，融合了黑色、驚悚、沉郁等風(fēng)格，把一段旁人眼中幸福美滿(mǎn)的婚姻通過(guò)一環(huán)扣一環(huán)的情節(jié)把婚姻中意想不到的陰謀、背叛、謊言以極端的方式呈現(xiàn)在觀眾面前，影片揭露的婚姻問(wèn)題和解剖的人性陰暗面都直擊人心。

整部電影不斷地在現(xiàn)實(shí)真相與虛假謊言之間演變，但在層層剖析之下，影片真正要表達(dá)的思想內(nèi)涵是清晰明確的：充斥著虛假和偽裝的婚姻，即使原本擁有愛(ài)的基礎(chǔ)、擁有孩子的牽絆，但終究抵不過(guò)背叛和謊言的蠶食，最后婚姻關(guān)系破裂，家庭走向破碎。這種在外人眼中相安無(wú)事，幸福美滿(mǎn)，實(shí)際上卻滿(mǎn)目瘡痍的婚姻關(guān)系，是現(xiàn)代社會(huì)很多家庭的縮影。

三、敘事視角

一部電影敘事的核心即是電影的敘事視角。《消失的愛(ài)人》一片中，對(duì)敘事視角的創(chuàng)新為人稱(chēng)道。它突破了單一的敘事模式，多重視角的轉(zhuǎn)換運(yùn)用得爐火純青，成為氛圍營(yíng)造和情節(jié)推入的重中之重。影片前半部分艾米和尼克進(jìn)行平行交替，開(kāi)頭以尼克的發(fā)問(wèn)切入，先是尼克發(fā)瘋地尋找，之后報(bào)警，再然后舉辦新聞發(fā)布會(huì)，敘述艾米失蹤之后發(fā)生的一切，焦急的丈夫動(dòng)用一切力量尋找妻子。而在此視角中，艾米借助一本日記進(jìn)行平行的闡述，以?xún)?nèi)部聚焦的方式告訴觀眾她的戀愛(ài)史、結(jié)婚經(jīng)歷和隨后出現(xiàn)的家庭矛盾。

兩位敘述者提供了兩個(gè)截然不同的版本，艾米為自己塑造了忠于愛(ài)情、忍辱偷生的好妻子形象，引發(fā)觀眾的同情和惋惜，而在尼克的敘述中，妻子時(shí)常讓人感到神秘莫測(cè)甚至有些瘋狂和恐怖。整個(gè)影片敘事過(guò)程中不時(shí)穿插一個(gè)東西，就是“艾米日記”，“艾米日記”的內(nèi)容由艾米作為敘述者，以?xún)?nèi)部聚焦的方式告訴觀眾她和尼克的戀愛(ài)、結(jié)婚經(jīng)歷，以及他們婚姻出現(xiàn)的矛盾。影片有超過(guò)一半的時(shí)間都在通過(guò)聚焦“艾米日記”來(lái)描述她和尼克之間的相遇相知，步入婚姻。隨后，失蹤的女主角艾米出現(xiàn)，以第一人稱(chēng)敘述者交代她的整個(gè)失蹤計(jì)劃。

影片敘事視角不斷轉(zhuǎn)換，使得情節(jié)撲朔迷離，內(nèi)部聚焦方式由影片中男女主人公的視點(diǎn)出發(fā)從不同角度講述故事情節(jié)，更易于觀眾對(duì)人物形象的理解;外部聚焦則客觀的呈現(xiàn)情節(jié)進(jìn)展，使觀眾跳出故事外，多角度了解所發(fā)生的事實(shí)。

四、敘事結(jié)構(gòu)

敘事結(jié)構(gòu)即影片的基本框架，是電影中的視聽(tīng)、時(shí)空等元素的排列組合，它關(guān)系著一部影片的整體風(fēng)格和大致特征，它分為因果式線(xiàn)性結(jié)構(gòu)、回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)、交織式對(duì)照結(jié)構(gòu)等。《消失的愛(ài)人》這部影片的敘事結(jié)構(gòu)屬于回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)。影片有兩條清晰的線(xiàn)索，一條是按時(shí)間順序;另一條是按故事情節(jié)，以“艾米日記”對(duì)整個(gè)故事情節(jié)的推進(jìn)為線(xiàn)索，這條線(xiàn)索在影片前半部分為交代必要情節(jié)和后半部分情節(jié)的反轉(zhuǎn)埋下伏筆。隨著時(shí)間線(xiàn)索的推進(jìn)，尼克人物形象不斷被重新建構(gòu)——積極尋找失蹤妻子的好丈夫——出軌家暴的懦夫——坦率誠(chéng)懇勇于認(rèn)錯(cuò)的好男人。“艾米日記”這條線(xiàn)索對(duì)尼克的反面消極形象更是進(jìn)行了有力建構(gòu)。時(shí)間線(xiàn)索使整個(gè)故事情節(jié)清晰，“艾米日記”這條線(xiàn)索則起到補(bǔ)充故事情節(jié)，為后面情節(jié)做鋪墊的作用。兩條敘事線(xiàn)索交叉進(jìn)行，為影片主題的表達(dá)提供了廣泛的視野和深刻的依據(jù)。

五、結(jié)語(yǔ)

《消失的愛(ài)人》雖選取普通常見(jiàn)的婚戀題材內(nèi)容，但表現(xiàn)敘事主題時(shí)卻能匠心獨(dú)運(yùn)、不落俗套，以黑色、驚悚、懸疑、血腥等極端方式表達(dá)，揭露婚姻的陰謀和謊言。影片敘事主題是一部電影的核心，它貫穿整部電影，敘事結(jié)構(gòu)則是整部電影的敘事框架，圍繞結(jié)構(gòu)開(kāi)展影片一系列跌宕起伏的情節(jié)，敘事視角則是所有情節(jié)之間轉(zhuǎn)換的紐帶，敘事手法中的三個(gè)層面，完整而獨(dú)立，有序地相互交織和銜接，產(chǎn)生了事半功倍的敘事效果。敘事主題縈繞在驚悚、懸疑甚至血腥的氣氛之中，核心思想和主線(xiàn)脈絡(luò)始終清晰，加之靈活轉(zhuǎn)變的敘事視角，使人物形象更飽滿(mǎn)，引發(fā)觀影者對(duì)婚姻更深的思考。

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作者簡(jiǎn)介：吳旭暉，西南交通大學(xué)。