無奈的現(xiàn)實(shí)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)母笎?/h1>
2019-09-28 03:41:29鄭超杰
藝術(shù)大觀 2019年12期
摘要：影片《鋼的琴》上映于2011年，自上映以來，好評如潮。作為一部小成本電影，在大片橫行的時代，《鋼的琴》無疑取得了空前的成功，自此觀眾對于商業(yè)片類型的喜好也潛移默化的受到了影響，本文將從綜合的角度出發(fā)，來探討關(guān)于《鋼的琴》的藝術(shù)特色。
關(guān)鍵詞：父愛;敘事技巧;視聽語言
社會是殘酷的，生活是窘迫的，那份父親對于孩子的愛也是永遠(yuǎn)不變的溫暖，深深的打動著觀眾的內(nèi)心。在這這部影片中，導(dǎo)演以其清晰的敘事風(fēng)格，嫻熟的視聽語言技巧，以紀(jì)實(shí)性的影響，向觀眾展示出心酸生活下的一份莊重而嚴(yán)肅的父愛。《鋼的琴》以鋼琴為媒介，將現(xiàn)實(shí)主義的壓抑與浪漫主義的文藝，巧融一體，荒誕的黑色幽默中呼之欲出的是夢想的堅韌，而與之中電影所寄予的情懷不僅飽涵以友情的羈絆，更令人動容于那父愛的偉岸。
一、《鋼的琴》作為一部小成本喜劇電影，在票房與口碑上雙收
《鋼的琴》作為一部由張猛執(zhí)導(dǎo)，王千源和秦海璐主演的小成本喜劇電影，可謂是在票房與口碑上雙收，影片主要講述了桂林與其妻子離婚，對于女兒的去留，唯有鋼琴能決定，桂林便召集了一群朋友，開始了鋼琴的制作過程的故事，通過小人物幽默與艱辛，展露一段感人至深的親情和友情。其中不僅能夠折射出偉大的父愛，而且對于東北老工業(yè)基地的衰落也具有一定情懷，導(dǎo)演獨(dú)到的電影技巧，帶給觀眾的不僅僅是視覺盛宴，更是心靈上的啟發(fā)。
二、導(dǎo)演在電影細(xì)節(jié)上下足了功夫
為了成功塑造桂林在這一生活的無奈中所展示的父愛，導(dǎo)演在細(xì)節(jié)上下足了功夫。影片以一個長鏡頭巧妙引入，兩人并排而站進(jìn)行對話，鏡頭逐漸向前推進(jìn)直至從兩人中間穿過。電影以對小元撫養(yǎng)權(quán)的爭奪為線索，父親為了留住女兒實(shí)現(xiàn)鋼琴夢，制作木板琴，籌錢，偷琴，利用廢舊鋼材動員多方力量制作鋼琴，在父親的種種努力中表現(xiàn)出父親對女兒深深的愛，同時母親小菊和女兒小元的形象也有對人過于現(xiàn)實(shí)的諷刺批判。孔子云：“動于中而形外。”對于電影藝術(shù)來說，則是通過電影的外在表現(xiàn)來解讀其內(nèi)心深層的內(nèi)在含義。父愛是一種忍讓，為了能夠讓女兒小元彈上鋼琴，桂林拉下面子，尋找朋友借錢，但未有一個朋友能成功地把錢借給桂林，加之理發(fā)店外，桂林車上掛的肉被偷走，更充分顯示了桂林的無奈與現(xiàn)實(shí)的冷漠。深夜桂林偷偷帶女兒來到學(xué)校彈鋼琴，以及桂林集結(jié)眾人去學(xué)校偷情，事發(fā)之后的忍讓等，不僅體現(xiàn)了桂林作為一個男人的擔(dān)當(dāng)，其中更是包含了他那份沉重又莊嚴(yán)的愛。而道具的運(yùn)用更是直接將桂林的人物形象進(jìn)行了圓滿的塑造。整部影片桂林耳朵上嘴里總是離不開煙，古人云借酒消愁愁更愁，煙亦是如此，更加獨(dú)具匠心地表現(xiàn)了父愛的無奈與遷就忍讓，以及暗含的社會諷刺價值。細(xì)節(jié)構(gòu)造出的父愛，足以成為桂林的動力。
三、對影視下背景的剖析
中國的現(xiàn)實(shí)主義來自于現(xiàn)實(shí)生活中的社會，其本質(zhì)就是對生命個體的思考與關(guān)懷，對生命狀態(tài)的探索與追求，對生存的反思與期望。《鋼的琴》是一部逼近現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)作品，在純樸與沉默中像一首耐人尋味的詩。影片沒有王家衛(wèi)式的光怪陸離，沒有張藝謀的語言構(gòu)筑，卻在淳樸與真實(shí)中讓心靈得到撞擊與凈化。影片展示的只有桂林與朋友們的努力，只有離婚破碎的家庭，就生活的無奈和沉重的父愛。桂林的歷程便是底層生命個體的生命與生存狀態(tài)的再現(xiàn)。沉重的父愛在展現(xiàn)的同時，現(xiàn)實(shí)生活的無奈也表現(xiàn)得淋漓盡致，兩根大煙筒的拆除不僅僅是代表鋼廠的倒閉，更是對東北老工業(yè)基地衰落的惋惜。
四、色彩的使用在影片表達(dá)方面起到不可比擬的作用
影片從頭到尾一直采用的是黑灰色的冷色調(diào)，給人一種沉重壓抑的感覺，黑灰色的冷色調(diào)不僅僅暗示著東北老工業(yè)基地的衰落，更是對無奈現(xiàn)實(shí)中的父愛發(fā)揮表現(xiàn)得淋漓盡致。對觀眾而言，這種冷色調(diào)盡管沉重壓抑，但卻能夠從深沉的父愛中體會到溫暖，同時也能夠引起觀眾對于社會現(xiàn)實(shí)的反思。光線對于描寫和表現(xiàn)環(huán)境也發(fā)揮著不可或缺的作用，當(dāng)鏡頭以一個全景來表現(xiàn)廢棄的鋼廠時，光線從屋頂?shù)穆┒粗姓丈溥M(jìn)來，形成一束束光線，將整個廢棄工廠內(nèi)的環(huán)境表現(xiàn)得生動形象，而光線的耀眼更是與廢棄鋼廠的陰暗形成了強(qiáng)烈的對比，更是體現(xiàn)了東北老工業(yè)基地的衰敗。
五、音樂對于主題的深化無疑具有重要的作用
音樂代表著一個時代，音樂更是配合人物的一種輔料，影片從頭到尾可以說是無時無刻不在有著音樂。而音樂對于主題的深化無疑具有重要的作用，無論是開場的葬禮上的音樂，還是片中的各種鋼琴插曲，亦或是影片結(jié)尾女兒的獨(dú)奏，表現(xiàn)了父親內(nèi)心的情緒變化，這種變化更是將那份深沉的父愛表現(xiàn)出來，同時用能夠?qū)χ黝}有著很好的升華作用。
影片最后父親因現(xiàn)實(shí)放棄了女兒的撫養(yǎng)權(quán)但結(jié)局并不悲涼，女兒坐在父親制造的鋼琴前問父親想聽什么，父親說 “越簡單越好” 兒時的記憶和父輩時代并未遠(yuǎn)去。《鋼的琴》中彰顯出的父愛不只是對某一個體的生命體驗(yàn)，更是升華為人世間的一種崇高的凝聚，這一份父愛是極其包容的，是無私奉獻(xiàn)的，同時也是真實(shí)而心酸的，但無論生活多么艱難，這份壓力都不會壓垮父親對子女的愛，反而使父親的愛更加莊重更加深沉。
參考文獻(xiàn)：
[1]鋼的琴個人資料_信息檔案_九酷音樂.http：//www.9ku.com/geshou/51169/info.htm.
[2]無法割舍的情誼-鋼的琴.https：//movie.douban.com/review/10588561/.
作者簡介：鄭超杰，河北師范大學(xué)。
摘要：影片《鋼的琴》上映于2011年，自上映以來，好評如潮。作為一部小成本電影，在大片橫行的時代，《鋼的琴》無疑取得了空前的成功，自此觀眾對于商業(yè)片類型的喜好也潛移默化的受到了影響，本文將從綜合的角度出發(fā)，來探討關(guān)于《鋼的琴》的藝術(shù)特色。
關(guān)鍵詞：父愛;敘事技巧;視聽語言
社會是殘酷的，生活是窘迫的，那份父親對于孩子的愛也是永遠(yuǎn)不變的溫暖，深深的打動著觀眾的內(nèi)心。在這這部影片中，導(dǎo)演以其清晰的敘事風(fēng)格，嫻熟的視聽語言技巧，以紀(jì)實(shí)性的影響，向觀眾展示出心酸生活下的一份莊重而嚴(yán)肅的父愛。《鋼的琴》以鋼琴為媒介，將現(xiàn)實(shí)主義的壓抑與浪漫主義的文藝，巧融一體，荒誕的黑色幽默中呼之欲出的是夢想的堅韌，而與之中電影所寄予的情懷不僅飽涵以友情的羈絆，更令人動容于那父愛的偉岸。
一、《鋼的琴》作為一部小成本喜劇電影，在票房與口碑上雙收
《鋼的琴》作為一部由張猛執(zhí)導(dǎo)，王千源和秦海璐主演的小成本喜劇電影，可謂是在票房與口碑上雙收，影片主要講述了桂林與其妻子離婚，對于女兒的去留，唯有鋼琴能決定，桂林便召集了一群朋友，開始了鋼琴的制作過程的故事，通過小人物幽默與艱辛，展露一段感人至深的親情和友情。其中不僅能夠折射出偉大的父愛，而且對于東北老工業(yè)基地的衰落也具有一定情懷，導(dǎo)演獨(dú)到的電影技巧，帶給觀眾的不僅僅是視覺盛宴，更是心靈上的啟發(fā)。
二、導(dǎo)演在電影細(xì)節(jié)上下足了功夫
為了成功塑造桂林在這一生活的無奈中所展示的父愛，導(dǎo)演在細(xì)節(jié)上下足了功夫。影片以一個長鏡頭巧妙引入，兩人并排而站進(jìn)行對話，鏡頭逐漸向前推進(jìn)直至從兩人中間穿過。電影以對小元撫養(yǎng)權(quán)的爭奪為線索，父親為了留住女兒實(shí)現(xiàn)鋼琴夢，制作木板琴，籌錢，偷琴，利用廢舊鋼材動員多方力量制作鋼琴，在父親的種種努力中表現(xiàn)出父親對女兒深深的愛，同時母親小菊和女兒小元的形象也有對人過于現(xiàn)實(shí)的諷刺批判。孔子云：“動于中而形外。”對于電影藝術(shù)來說，則是通過電影的外在表現(xiàn)來解讀其內(nèi)心深層的內(nèi)在含義。父愛是一種忍讓，為了能夠讓女兒小元彈上鋼琴，桂林拉下面子，尋找朋友借錢，但未有一個朋友能成功地把錢借給桂林，加之理發(fā)店外，桂林車上掛的肉被偷走，更充分顯示了桂林的無奈與現(xiàn)實(shí)的冷漠。深夜桂林偷偷帶女兒來到學(xué)校彈鋼琴，以及桂林集結(jié)眾人去學(xué)校偷情，事發(fā)之后的忍讓等，不僅體現(xiàn)了桂林作為一個男人的擔(dān)當(dāng)，其中更是包含了他那份沉重又莊嚴(yán)的愛。而道具的運(yùn)用更是直接將桂林的人物形象進(jìn)行了圓滿的塑造。整部影片桂林耳朵上嘴里總是離不開煙，古人云借酒消愁愁更愁，煙亦是如此，更加獨(dú)具匠心地表現(xiàn)了父愛的無奈與遷就忍讓，以及暗含的社會諷刺價值。細(xì)節(jié)構(gòu)造出的父愛，足以成為桂林的動力。
三、對影視下背景的剖析
中國的現(xiàn)實(shí)主義來自于現(xiàn)實(shí)生活中的社會，其本質(zhì)就是對生命個體的思考與關(guān)懷，對生命狀態(tài)的探索與追求，對生存的反思與期望。《鋼的琴》是一部逼近現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)作品，在純樸與沉默中像一首耐人尋味的詩。影片沒有王家衛(wèi)式的光怪陸離，沒有張藝謀的語言構(gòu)筑，卻在淳樸與真實(shí)中讓心靈得到撞擊與凈化。影片展示的只有桂林與朋友們的努力，只有離婚破碎的家庭，就生活的無奈和沉重的父愛。桂林的歷程便是底層生命個體的生命與生存狀態(tài)的再現(xiàn)。沉重的父愛在展現(xiàn)的同時，現(xiàn)實(shí)生活的無奈也表現(xiàn)得淋漓盡致，兩根大煙筒的拆除不僅僅是代表鋼廠的倒閉，更是對東北老工業(yè)基地衰落的惋惜。
四、色彩的使用在影片表達(dá)方面起到不可比擬的作用
影片從頭到尾一直采用的是黑灰色的冷色調(diào)，給人一種沉重壓抑的感覺，黑灰色的冷色調(diào)不僅僅暗示著東北老工業(yè)基地的衰落，更是對無奈現(xiàn)實(shí)中的父愛發(fā)揮表現(xiàn)得淋漓盡致。對觀眾而言，這種冷色調(diào)盡管沉重壓抑，但卻能夠從深沉的父愛中體會到溫暖，同時也能夠引起觀眾對于社會現(xiàn)實(shí)的反思。光線對于描寫和表現(xiàn)環(huán)境也發(fā)揮著不可或缺的作用，當(dāng)鏡頭以一個全景來表現(xiàn)廢棄的鋼廠時，光線從屋頂?shù)穆┒粗姓丈溥M(jìn)來，形成一束束光線，將整個廢棄工廠內(nèi)的環(huán)境表現(xiàn)得生動形象，而光線的耀眼更是與廢棄鋼廠的陰暗形成了強(qiáng)烈的對比，更是體現(xiàn)了東北老工業(yè)基地的衰敗。
五、音樂對于主題的深化無疑具有重要的作用
音樂代表著一個時代，音樂更是配合人物的一種輔料，影片從頭到尾可以說是無時無刻不在有著音樂。而音樂對于主題的深化無疑具有重要的作用，無論是開場的葬禮上的音樂，還是片中的各種鋼琴插曲，亦或是影片結(jié)尾女兒的獨(dú)奏，表現(xiàn)了父親內(nèi)心的情緒變化，這種變化更是將那份深沉的父愛表現(xiàn)出來，同時用能夠?qū)χ黝}有著很好的升華作用。
影片最后父親因現(xiàn)實(shí)放棄了女兒的撫養(yǎng)權(quán)但結(jié)局并不悲涼，女兒坐在父親制造的鋼琴前問父親想聽什么，父親說 “越簡單越好” 兒時的記憶和父輩時代并未遠(yuǎn)去。《鋼的琴》中彰顯出的父愛不只是對某一個體的生命體驗(yàn)，更是升華為人世間的一種崇高的凝聚，這一份父愛是極其包容的，是無私奉獻(xiàn)的，同時也是真實(shí)而心酸的，但無論生活多么艱難，這份壓力都不會壓垮父親對子女的愛，反而使父親的愛更加莊重更加深沉。
參考文獻(xiàn)：
[1]鋼的琴個人資料_信息檔案_九酷音樂.http：//www.9ku.com/geshou/51169/info.htm.
[2]無法割舍的情誼-鋼的琴.https：//movie.douban.com/review/10588561/.
作者簡介：鄭超杰，河北師范大學(xué)。
