油畫創(chuàng)作中尋找畫面秩序感

賈文廣

摘要：油畫作品的構成元素傳達出創(chuàng)作者的情感，觀者從畫中可以體會到要表達的思想。作品的創(chuàng)作是基于畫者對要素的安排，將要素秩序化。油畫作品的色彩、線條所形成的美感都離不開秩序感。秩序體現(xiàn)為不同創(chuàng)作要素的和諧統(tǒng)一。 秩序感的存在提升了油畫作品的藝術表達效果。在油畫創(chuàng)作中，要結合作品的表現(xiàn)主題，借助秩序感深化主題。

關鍵詞：油畫創(chuàng)作;創(chuàng)作方法;秩序感

在油畫創(chuàng)作中，畫者借助不同結構元素的巧妙組合創(chuàng)造出秩序美，表達出創(chuàng)作主題。秩序感的建立實現(xiàn)了“整體大于部分之和”的效果。這需要創(chuàng)作者遵循秩序的規(guī)則，結合情感傳達的需要，借助秩序感更好地服務于主題。

一、油畫秩序感的內(nèi)涵

油畫作為“平面”式的視覺藝術，表現(xiàn)手法借助明暗、透視、造型等加以體現(xiàn)。但是在油畫作品的創(chuàng)作中，不同表現(xiàn)手法的應用都會依據(jù)一定的規(guī)律，這也可以理解為是依據(jù)秩序來創(chuàng)作。從油畫經(jīng)典作品可以看出，形式上最為突出的是秩序感強烈，藝術師會依據(jù)主題的需要，決定畫面人物的比例。畫面中不同元素借助線條與色彩的平衡加以展示，畫面在結構上體現(xiàn)出秩序。秩序感的建立可以采用多種方式，將不同結構元素加以組合創(chuàng)造出秩序美。油畫創(chuàng)作中的秩序基于“以表現(xiàn)為內(nèi)容，以形式為手段”，實現(xiàn)了點、線、面的共同作用，畫面體現(xiàn)出節(jié)奏與韻律。作品在秩序感下用圖形、輪廓線、色彩等傳達出主題。在油畫作品中，秩序感還體現(xiàn)在背景與主體的烘托、明與暗的對比、疏與密的組織、色彩與線條的搭配等。畫家創(chuàng)作者只有掌握了秩序感的處理方法與內(nèi)在規(guī)律，才能更好地表現(xiàn)主題。

二、油畫創(chuàng)作中秩序感的重要作用

（一）秩序感是藝術美要依據(jù)的法則

古希臘人就已意識到了秩序感。亞里斯多德基于美學探討了黃金分割，這是對秩序感的最好例證。這一美學思想對于后來的油畫創(chuàng)作產(chǎn)生了直接影響，許多古典主義作品都依據(jù)了秩序美的規(guī)則。這種規(guī)則符合公眾的審美習慣。秩序感表達為一種審美標準，這一思想也對油畫的創(chuàng)作方式產(chǎn)生了直接的影響。許多大師借助秩序感創(chuàng)造出藝術美。作品形式上的完美，源于藝術家對秩序感的理解。大師們從形狀、色彩的對比中體現(xiàn)美感。秩序感為油畫藝術的創(chuàng)新發(fā)展提供了基礎。 比如懷斯在1968 年創(chuàng)作了《哨兵》，他借助畫面的秩序感表達出藝術美。在畫面中可見一名哨兵站在雪中，讓觀者可以感受到軍人具有的堅毅精神。畫面整體光線較弱，采用了強烈的明暗對比。人物、房屋處于同一水平線，實現(xiàn)了完美的拼接，不存在空間的區(qū)分。懷斯作品的藝術效果體現(xiàn)在對畫中物體加以幾何化的提煉，增強了畫面表面的效果，畫前端石板路略有傾斜，畫面的透視效果減弱。作品中基本采用了長方形，顏色的選擇較為單一，石板和哨兵采用了暗色，中間的白色非常耀眼，黃灰色房屋在畫面占有較大的面積，體現(xiàn)出很強的節(jié)奏感。畫中色彩對比強烈。大面積的雪地帶給觀者寒冷，畫中僅有一位哨兵，孤獨感明顯。分散的物體借助幾何圖形的疊加，實現(xiàn)了完美的組合，疏離感漸弱。創(chuàng)作者將哨兵的形態(tài)細致入微地加以展示。人物刻畫的寫實與平面化布局加以完美組合。

（二）秩序美是油畫構圖的需要

油畫中的構圖術類似于中國繪畫的“布局”。構圖就是將畫面的色彩、形式、結構等要素加以組合。畫面的秩序感可以理解為構圖秩序的塑造。而構圖的基本元素是畫面的色彩、線條、對比、平衡等。17 世紀古典主義時期的油畫作品開始注重對秩序美的追求。油畫創(chuàng)作注重畫面的構圖。從達芬奇的《巖間圣母》可以看出， 三角形構圖占據(jù)了畫面的大部分。莊重的構圖體現(xiàn)出17世紀古典主義的秩序感。構圖上具有的秩序感弱化了色彩。秩序感也表現(xiàn)了藝術家的情感訴求，這充分體現(xiàn)出古典主義的嚴謹莊重。構圖對于秩序美起到的烘托作用， 通過構圖架構加以實現(xiàn)。構圖是塑造藝術美要依據(jù)的法則。達·芬奇借助構圖，結合色彩的沖擊力與人物的線條，體現(xiàn)出莊重的古典秩序美。構圖形式美對后來興起的印象主義以及意象油畫產(chǎn)生了影響。審美感借助構圖上的秩序美加以充分體現(xiàn)。

三、秩序感的構成因素

（一）點線面體現(xiàn)的秩序感

在油畫創(chuàng)作中，點、線、面是最為基本的組成要素。點作為最小的元素，體現(xiàn)出內(nèi)張力與延展性的特點，也是最為簡單的形態(tài)，點的表現(xiàn)形式有很多，可以采用多種形態(tài)。點可以用不同的形狀加以表達，也可以用來體現(xiàn)不同的性格特征，比如圓點可以表達完整飽滿，體現(xiàn)出圓滑感與運動感。而方點表達出堅定、方正，體現(xiàn)出冷靜、靜止。柯爾維爾的油畫借助點的疏密、交錯體現(xiàn)出簡潔式的秩序感。線具有延伸性，借助直線、曲線、折線可以表達不同的性格。

（二）節(jié)奏與韻律體現(xiàn)出的秩序感

繪畫創(chuàng)作的內(nèi)容要體現(xiàn)出節(jié)奏與韻律，表達出運動變化的規(guī)律，這也是藝術魅力的表達方式，體現(xiàn)出動態(tài)的秩序美。節(jié)奏韻律體現(xiàn)為心理反應。短暫的節(jié)奏，產(chǎn)生出跳躍的序;悠長的節(jié)奏產(chǎn)生出深遠的秩序。節(jié)奏作為秩序感的表達方式，在構圖中實現(xiàn)了物象的交替組合。在運動表現(xiàn)中形成了節(jié)奏感。從懷斯的《圣燭節(jié)》可以看出明顯的節(jié)奏感。畫面中，桌面上面放置著橢圓形的盤子與圓柱體的水杯，背景為直線式的窗戶框架。直線可以用于表達帶有棱角的物體。直線體現(xiàn)出穩(wěn)定性，表現(xiàn)出窗戶的堅固。框架采用井字形產(chǎn)生了秩序感。節(jié)奏感使作品具有了律動性。韻律源于音樂，應用于油畫，實現(xiàn)了圖示的疏密交替。

（三）重復與對稱體現(xiàn)出的秩序感

在油畫的構圖中，許多創(chuàng)作者經(jīng)常采用重復和對稱的方式。這種表達方式是秩序感的直接體現(xiàn)。重復是表達秩序感最為直接的方法，是在畫面中多次出現(xiàn)同一事物，畫面的秩序感得以強化。柯爾維爾的油畫作品《牧師》采用了許多相同的幾何圖形，哈默修依的作品《亞洲公司的建筑》畫了許多個重復的欄桿。畫面背景為墻的一角，削弱了空間深度。但是借助線、面的重復表達出很強的秩序感。重復與對稱在畫面中加以有序組合，體現(xiàn)出創(chuàng)造性。對稱是采用同樣的元素，依據(jù)對稱軸加以排列，其特征是實現(xiàn)了布局的規(guī)整。畫面中圖形的對稱，體現(xiàn)出明顯的秩序感。創(chuàng)作家借助重復與對稱，不僅提升了藝術效果，還表達出思想。

（四）繪畫構圖體現(xiàn)出的張力

繪畫作品需要實現(xiàn)秩序與力的有效結合。不同風格畫家對于張力理解與應用也不盡相同。張力表達為事物位置的移動，借助線條的變化體現(xiàn)出事物的動感。在社會的發(fā)展中，在藝術作品的創(chuàng)作中，生命力受到了獲得了更多的關注。格式塔心理學認為繪畫作品要考慮如何更好表達“力的結構”，實現(xiàn)形、色的合理搭配，創(chuàng)造出更強的秩序感。秩序是對表現(xiàn)力的一種體現(xiàn)。張力不是獨立的，要與表達的主題加以結合，形成有力的畫面。力也是不同事物加以聯(lián)系產(chǎn)生的秩序。

（五）色彩體現(xiàn)出的秩序感

色彩秩序可以強化作品整體的和諧。創(chuàng)作者會結合主題，選擇不同的色彩，在建構中實現(xiàn)色彩的合理組合。 色彩可以表達自我情感，在畫面色彩中，借助色彩的明暗對比，建立起了空間感 ，使畫面更有活力和秩序。色彩面積的對比，也可以形成有序的色彩秩序，強化情感的感染力。色彩的布局要依據(jù)“對比與協(xié)調(diào)”的原則，在感知上構成秩序美。

四、結束語

油畫的秩序美借助多種元素加以體現(xiàn)。油畫創(chuàng)作中尋找畫面秩序感要分析不同元素的組合方式，明確要點，體會秩序感的價值。明確畫面秩序感，有助于深入理解油畫的藝術表現(xiàn)力，理解作者的思想。

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