淺談“冷媒介”理論與公共藝術創作

摘要：近年來，公共藝術在中國得到了快速的發展，其展現的越來越高的公眾參與度是當代公共藝術公共性研究不可忽略的重點之一。公眾對公共藝術作品的需求也從原先以觀賞為主逐步拓展到了如今需要與公共藝術作品產生交流、互動、聯系的狀態。通過麥克盧漢“冷媒介”的眼光去思考或調整公共藝術作品的創作方式，或可更好的調動公眾參與藝術的積極性，將公共藝術這條對公眾、藝術、藝術家三者起到聯結作用的紐帶變得更加堅韌與牢固。

關鍵詞：冷媒介;公共藝術;公共性

一、冷媒介概念辨析

加拿大學者麥克盧漢曾在其著作《理解媒介》中將媒介分為冷媒介、熱媒介兩種類別。他提出“冷媒介[1]”是指該媒介傳達的信息量少且模糊，受眾在理解時需要結合多種感官的配合與想象力的支撐。冷媒介要求受眾首先需要高度的調動自身積極性去主動感受和理解信息發出者所傳達的內容，結合自己的認知自發地彌補該信息缺失或被隱藏的部分。與之相對的“熱媒介”指傳遞的信息較為準確和清晰的媒介，受眾不需要提供太多的主觀能動性也可以理解傳遞的內容。麥克盧漢指出了受眾對于“冷、熱媒介”在信息接收、參與方式與參與程度等方面都存在著較大的差異。

二、冷媒介理論與公共藝術創作間的關聯性

隨著近年來公共藝術在我國的不斷發展，這種藝術創作愈加表現出其自身的獨特性。對公共性的追求使公共藝術更加清晰地從早年間常常被混淆于城市雕塑、景觀藝術等其他藝術創作方式的困境中獨立了出來。藝術史學家雪兒·克勞斯·奈特在《公共藝術：理論、實踐與平民主義》中提到“當我們考慮到內容和受眾之間的相互關系時，我們可以最好地理解藝術的公共功能。[2]”當公共藝術的責任是與公眾溝通時，它必須超越發起方或藝術家的私人興趣點或審美關注，從更多的觀眾中提取普遍認知。由此，公共藝術逐漸承擔起藝術交流的媒介作用。

從媒介的視角出發，這種藝術形式不可或缺地對公共性的追求則呈現出與冷媒介理論相互關聯的特征。一方面，一項公共藝術創作的發起不再只限于委托方與藝術家之間，它不再只是一種單向的審美或觀念輸出。以往公共藝術創作中高度清晰化的信息傳達在逐漸模糊、冷卻。發起方與藝術家都更加樂于接納公眾的意見，這為公眾參與留出了更廣泛的空間與機會。公眾也更愿意去表達自己在公共空間中的藝術訴求。在這樣的良性循環下，近年來公共藝術中冷媒介的特征變得越發突出。而另一方面，當下的公共藝術創作也不再是以作品的落地作為創作行為的結束。通過科技的不斷發展以及材料、工藝的不斷豐富，一件已經落地的公共藝術作品是否具備交互性也成了評判標準之一。例如它是否具備與公眾互動的作用，是否可以激發公眾進一步了解它的興趣等。藝術家為作品設置了更多可與公眾交互的元素，作品在這種互動中不斷地產生新的生命力。公共藝術作品呈現出的這一特質也與麥克.盧漢對冷媒介的辨析不謀而合。

三、冷媒介應用于公共藝術創作的可行性

當公共藝術與冷媒介理論之間的關聯性已經不容忽視時，將該理論更廣泛地應用于公共藝術創作，探索其豐富的可能性則變得可行。對于發起機構而言，當公共藝術的發起環節變得越來越冷，其公共性則不斷升溫。更利于發起機構制定出符合廣大群眾文藝需求的計劃。對于藝術家而言，將作品降溫并不影響其審美觀念的傳達。反而可以促進藝術家不斷提升作品的質量，創造出廣大人民喜聞樂見的藝術佳品。通過與公眾的交流，賦予作品更加頑強的生命力。而對于公眾自身。具有冷媒介特質的公共藝術作品可以更好地引起公眾的興趣。這些具有冷特質的作品會潛移默化的調動出公眾更加靈敏的感官、想象力與理解力，將美育融合在公眾的日常生活里。

無論是公共藝術項目的發起還是創作形式本身，我國目前的公共藝術創作越發的呈現出與麥克盧漢的冷媒介理論息息相關的特征。在這些現象的背后，是大眾文化的興起，更是公眾越來越高的藝術需求的體現。將冷媒介理論應用于公共藝術創作，可以很好地滿足日益增多的公眾參與藝術的訴求，也可以為藝術家搭建起一架連接自身與公眾溝通的橋梁，使其在相互影響、促進的同時迸發出更加強大的生命力。

參考文獻：

[1]馬歇爾·麥克盧漢.理解媒介—論人的延伸[M].何道寬，譯.商務印書館，2000.

[2]Cher.Krause .Knight，Public art： theory， practice and? populism[M].Blackwell Publishing Ltd，2008.

作者簡介：邢雨（1994-），女，漢族，籍貫河北省石家莊，廣州美術學院在讀碩士研究生，研究方向為公共藝術。