淺談臺詞對舞臺人物塑造表演的重要性

陳宏焱

摘要：舞臺人物塑造中表演者需要通過聲音、臺詞、形體、表情、動作等來塑造特定的形象，為能更立體向觀眾傳遞人物的情感及情緒表達。臺詞在舞臺中的作用十分突出，是人物性格的立體表達方式，加強觀眾對舞臺人物的分析及理解。本文主要通過分析臺詞對舞臺人物塑造進行探索分析，從而闡述臺詞在表演時的重要性和表現(xiàn)手法。

關(guān)鍵詞： 臺詞;舞臺人物;塑造;表演

語言在日常生活中起到非常重要的作用，其在舞臺上張弛有度是角色的完整呈現(xiàn)具有重要的關(guān)系，舞臺表演需要通過長期的摸索、把控才能表現(xiàn)得更為豐富。而擁有豐富的臺詞把握能力，通過對角色臺詞的深化，才能更準確塑造舞臺人物形象。而戲劇表演中的人物所講的話可分為對白、獨白、旁白，其中蘊含著語言的潛臺詞。運用各種不同的臺詞再現(xiàn)各種場景，使舞臺人物更加凸顯立體，從而打動觀眾。

一、臺詞的重要意義

（一）臺詞的重要性

臺詞是戲劇舞臺表演中角色所說的話語，是劇作者用來展現(xiàn)劇情，刻畫人物的主要手法，同時也是整個劇本表演的主要構(gòu)成部分。臺詞是舞臺表演和影響觀眾重要武器之一，通過對臺詞的把控，才能將劇作的思想和表達內(nèi)容傳遞給觀眾。所以衡量一個演員的技巧，其臺詞的把控是主要的考核之一。我國戲劇中曾有句話是“四兩唱，千斤白”，充分說明臺詞對表演的重要性和高難度性。

（二）臺詞的特殊性

在劇本創(chuàng)作中，臺詞是決定戲劇作品藝術(shù)的重要因素。劇本相對于比較特殊，其與常見的文本不同，臺詞可以獨立成冊的也是業(yè)內(nèi)人士稱之為“臺本”。另外臺詞有的還不需要表演者說出，觀眾也能領(lǐng)會到人物所表達的思想，這就是“潛臺詞”。而潛臺詞的含義比較豐富，就是話中有話，有一種言未盡意已達效果。

（三）臺詞主要特點

1.臺詞具有動作性

舞臺人物塑造表演時是需要在有效的時間及場地將劇情推動發(fā)展，以此來揭示舞臺人物的思想、性格、感情，這就需要臺詞符合一定表演動作特征。其臺詞的動作性包含著表演者的手勢、表情、形體動作的結(jié)合，并以語言作為人物思想的發(fā)展基礎(chǔ)從而推動人物之間的變化，由內(nèi)而外自然而然地做出反應(yīng)（即動作），使得舞臺中人物思想、道德、感情、心理矛盾等加劇舞臺的表現(xiàn)力和張弛力，令觀眾身臨其境，從而達到戲劇語言表達的效果。

2.臺詞必須性格化

舞臺表演中的戲劇人物形象塑造需要通過臺詞行動來表現(xiàn)出來，在有限的空間內(nèi)，融合時代特點、人物出生、職業(yè)年齡、經(jīng)歷教養(yǎng)、社會地位等條件去解讀人物性格特點，從而做到“力戒千部一腔，千人一面”。其次，人物性格也是具有錯綜變幻的相互關(guān)系，從而深入揣摩舞臺人物內(nèi)心表達，展現(xiàn)其性格特點。

3.臺詞具有詩化

臺詞是為將人物形象構(gòu)造得更加立體鮮明，對觀眾更具有感染力，為戲劇中人物而揪心及動心，這就需要臺詞具有一定詩化的特點。臺詞詩化并不是指臺詞要采用詩體的方式進行，而是詩化滲透作用。比如新編文化歷史題材的楚劇《銅草花》的最后一場，啞巴工匠銅六幻想著自己與心愛的銅草公主相愛，并親手為美麗的公主蓋上了紅蓋頭，載歌載舞相依相伴，在如詩般的意境中猛然驚醒，意識到自己的殘缺和帝王的無情，最后跳入礦井喪身。跳井之人帶著滿足，披著婚紗的人滿臉淚痕，凄婉的結(jié)局矛盾的行為詩化的設(shè)計，增添了幾分 “黃粱一夢”的味道，使得整個戲劇更具有詩化。

4.臺詞具有口語化

戲劇的臺詞是為了能給觀眾傳遞劇情表達的內(nèi)容，從而理解人物。所以臺詞在舞臺表演中必須能淺顯、通俗易懂且具有口語化的特點。口語化是為了使臺詞更具有生活氣息，容易理解接受。比如民間語言的成語、諺語、歇后語等適當(dāng)?shù)卦谂_詞上應(yīng)用，更有助于臺詞的口語化。口語化的應(yīng)用要注意語言的規(guī)范化和純潔性，通過對生活語言的提煉和加工，使之成為形象生活的藝術(shù)語言，就是人們常說的“藝術(shù)來源于生活，高于生活”。

二、臺詞對舞臺人物塑造關(guān)系

（一）臺詞是塑造人物重要支柱

舞臺演員在創(chuàng)作塑造人物的過程中，必須通過大量的觀察、閱讀從而積累豐富的生活積累加入創(chuàng)作，并結(jié)合運用多種的手段，如形體、表情、聲音、語言特點的進行配合，所以演員對語言理解是加強舞臺人物塑造，其主要通過兩個方面進行實現(xiàn)。

1.需要靠劇作家對生活的把握程度，從而將生活語言的能更有深刻的表達及具有洞察力。

2.需要演員對臺詞更為精準的表達及藝術(shù)加工，找出臺詞的重音，氣息，停頓，語調(diào)等運用，運用語言速度急緩處理，生動運用到舞臺中。

所以，為了能更好呈現(xiàn)舞臺效果臺詞就是舞臺的靈魂，是塑造戲劇人物重要支柱，用臺詞來刻畫舞臺人物是獨具的舞臺表現(xiàn)手法。合理運用臺詞的口吻、音調(diào)，節(jié)奏將人物形象塑造得更為立體、真實。

（二）臺詞的內(nèi)部技巧性

1.語言行動

臺詞語言表達是為了更好完成塑造人物形象而設(shè)定的特點話語，是為了語言行動采取的一種手段。需要通過結(jié)合所發(fā)生的事實、事件、矛盾沖突所設(shè)定臺詞人物，并用精準的行動性動詞來表示，從而產(chǎn)生積極的行動效果。

2.潛臺詞

潛臺詞就是深藏在臺詞之中的真正含意，這種含意沒有真正表現(xiàn)而是通過較為隱藏的方式進行，就是常說的“說話聽聲，鑼鼓聽音”的潛臺詞。如“你真行啊”這話直接意思是稱贊、夸獎你能干、聰明、有辦法、事情辦得好等，而賦予另外反義的意思就是說你愚蠢、無能、干出這樣差勁的事情、把事全辦糟了等，是嘲諷、譏笑，還利用面部表情、手勢、語調(diào)等多種多樣的手法。

3.內(nèi)心獨白

內(nèi)心獨白是在沒有臺詞時刻畫人物的心理活動，而內(nèi)心的活動都是隱秘、不可探知的。戲劇中人物獨白是舞臺人物的內(nèi)心活動在用語言的形式盡情地，毫無隱蔽地，完全公開地展示在讀者面前，使觀眾能夠解讀人物的思想、性格并理解表演者塑造的人物的思想情感和精神面貌[1]。

（三）語言的外部技巧性

1.重音

臺詞重音是整體語言表達的一種技巧，需要表演者通過運用在特有的環(huán)境下，帶動著人物獨有的節(jié)奏、語氣的一種清晰化的臺詞表明方式。按常規(guī)的而言，一句話中至少要有一個重音，這是根據(jù)劇情而設(shè)定的表達方式，對整體的舞臺戲劇具有錦上添花的作用。

2.停頓

停頓在臺詞中就是演員根據(jù)人物需要的語言表達，導(dǎo)演契訶夫曾說“劇作的成敗，關(guān)鍵的關(guān)鍵是做好停頓的處理”。應(yīng)順其心流程自然而然的停頓，把握停頓的正確時機，才能將停頓作用恰當(dāng)輔以其他態(tài)勢的語言，才是演技的最高境界。

3.聲音

臺詞是增添舞臺色彩的重要組成部分，其音高、音量、音長是構(gòu)建舞臺聲音的基本元素，無論是高聲喊叫還是低語傳情，都是通過聲音的魅力來增強舞臺的人物鮮活。其次在聲音的氣息上的應(yīng)用也整體舞臺人物的貫穿手段。

誠然，臺詞語言是需要通過內(nèi)外技巧性結(jié)合，表演者以深入了解人物感情的思想、環(huán)境等表達人物的形象作用。所以其二者的關(guān)系是相互關(guān)聯(lián)，相互作用，相互遞進，相輔相成的。

三、結(jié)束語

臺詞是演員在舞臺上塑造角色的一個重要方式，通過表演者對人物特性進行深層次的理解，并結(jié)合唱腔、動作、表情、等將角色塑造得更加具有鮮明立體。所以臺詞不僅僅是劇作家筆下的文字表達，更是演員對舞臺人物的細心揣摩，從而使之更符合人物特點，彰顯人物個性，讓舞臺人物形象更加完美地再現(xiàn)于舞臺。

參考文獻：

[1]王丹陽.臺詞在舞臺人物塑造表演中的重要性探析[J].現(xiàn)代交際：學(xué)術(shù)版，2017（5）：92-93.