龍嵐：烹飪“聲音大餐”的音效師

李蕊娟

在我國，專業的音效師不到30人，龍嵐就是其中的佼佼者。其參與擬音的作品有《風聲》《道士下山》《筆仙2》等上百部，同時他還在《飲食男女》《聲臨其境》等節目中，為觀眾現場展示神秘的音效制作過程，令人大開眼界。從一開始接觸擬音到現在，龍嵐終于找到了屬于自己的職業，他曾經說道：“之所以這么長時間一直在做擬音這件事，是因為擬音這件事情是做不完的。‘匠人精神在哪個行業都一樣，只是一人一條路，把它做精就好了?！?h3>興趣濃厚，在探索中進階音效師

“80后”龍嵐，畢業于北京電影學院錄音系。最初，他在中影集團跟隨著名錄音師王丹戎做錄音剪輯。一次，在電影《將愛情進行到底》的后期錄音中，他對現有的聲音資料不滿意，決定自己“制造”。

龍嵐說，因為很多影視劇在拍攝過程中要同期錄音，然而在現場往往會有其他雜音的干擾，不能突出主要的音響效果，所以無法在現場完成錄制。而因劇情需要必須“造”出來某些特殊的聲音，所以只能在后期配，于是音效師這一職業就誕生了。

“音效師要為影視作品創造出適合劇情需要的聲音形象，承包劇中除人物對白和音樂之外的所有聲音。”最讓龍嵐感到震驚的一部電影，是20世紀70年代拍的科教片《泥石流》。片中巨石、滾木與泥沙傾瀉流動的聲音排山倒海而來，層次豐富。尤其是一棵大樹被連根拔起，倒地后發出的聲音令人心悸。該電影中許多音響效果都是由擬音師錢守一及其助手“創造”出來的，這讓他頗感震驚。怎樣才能在方寸之間，營造出如此震撼人心的聲響？于是，他決心進入這個領域。

龍嵐說，電影中除了對白，還需要大自然的許多聲音，比如雷電聲、馬蹄聲、風聲。在無法捕捉天然的瞬間時，從生活中尋找相似的頻率，發出來的聲音就會相似，這就是擬音的一大原理。當然，這種對宇宙中各種聲音的“設計與創作”，絕對沒有說的那么容易。

2006年，為了熟悉聲音制作的各個環節，龍嵐到知名擬音師劉萬富的工作室觀摩學習。當時，劉萬富正為電影《集結號》做聲音設計，遇到模擬群演腳步聲這種需要多人協作的工作，就叫上在一旁觀看的龍嵐加入。當時，錄音師希望文戲的擬音能多點“感覺”，又不好意思對劉萬富提要求，就讓龍嵐嘗試著模擬，聲音出來后大家一聽，頗有幾分感覺。

《集結號》給了龍嵐信心。這個“干活兒時經常有點自己的小想法”的年輕人，決定改做音效師。龍嵐說：“新手大多無法模擬聲音的動態過程，這會讓人無法感受到聲音是活在畫面中的?！北热纾M一根針掉到地上的聲音，新手通常的做法是拿一根真正的針往地上一扔，卻沒有考慮到，這樣未必能真的發出聲音。

對于音效師來講，首先要練就一雙精準的耳朵，準確識別出每一個細小的聲音。此后，龍嵐一有空就去野外，到一個空曠寧靜的地方，錄風聲、雨聲，錄草兒在風里搖擺、枝葉互相拍打的聲音;聽小河的流水聲;感受走在沙地、草地、河畔等腳步聲的不同。“花開的聲音像極了做爆米花時發出的‘砰砰聲，聽見它，就仿佛聞到了一股香甜的味道;聽見鞋子踩在雪地上的聲音，就讓人想起除夕夜紛紛揚揚的雪花?！兵B叫聲，冰裂聲，以及各種動物的聲音，都成了龍嵐搜集的元素。他的大腦簡直成了聲音倉庫，即使多種響聲混雜在一起，他也能清晰地一一辨識，這為他成為出色的音效師打下了良好基礎。

用廢銅爛鐵做道具，烹飪“聲音大餐”

影片的音效聽起來是平淡無味還是震撼人心，音效師至關重要。正因如此，要想做出與劇情完全吻合的各種聲音來，并不是一件容易的事。拍攝電影《唐山大地震》時，龍嵐需要制造電影中不斷墜落的瓦片、石頭的音效。那段時間，擬音棚里堆滿了他從各處搜來的各種形態的石頭。為了找到和畫面最為匹配的聲音，他要用這些石頭逐一做聲音試驗。在做石頭滾落試驗的時候人很容易受傷，那時候龍嵐的手上幾乎到處是傷口。

在龍嵐看來，是否擁有發散思維、是否會聯想，是衡量音效師是否專業的“線”。但是，只有真正熟知各種道具的關系才能產生聯想。比如在電影《集結號》里，有馬車拉大炮的鏡頭，由于現場嘈雜沒有錄音，輪子滾動的聲音就靠后期制作。在這種情況下不可能去找一個真的大輪子，龍嵐和師傅就琢磨，什么東西又大又能用手控制。大費一番腦筋后，他們“最后選了那種很重的話筒底座，臉盆大小、實鐵的，放在木質地板上滾動，再把話筒拉近，出來的聲音特別震撼，像極了電影里解放軍用馬車拉大炮的真實場景”。

其實，制作電影里出現的各種聲音，還需要五花八門的道具。在龍嵐的收藏庫里，堆滿了各種“破爛”：銅鈴、鍋碗瓢盆、破鼓、盔甲、盾牌、竹筒、廢舊鋼管，等等。

雖然材料千奇百怪，但到了龍嵐手里，就會“化腐朽為神奇”，產生別人意想不到的聲效：他用雙手在一件皮夾克上輕拍、彈叩，你聽到的就是人在雪地上行走的聲音;兩個人用棉布以不同的節奏來回抖動，模擬出來的聲音是大部隊行軍時發出的渾厚、雄壯的腳步聲，由遠及近，令人嘆為“聽”止。還有洪水沖垮了大堤的聲音，其實就是捏碎了一個方便面盒。而在古裝影視劇里經常出現的離弦之箭，只見龍嵐用力揮舞一下細竹篾，“嗖”，一根箭離弦的聲音就出來了。至于萬箭齊發，就是把橡膠跳繩折成兩三股，使勁揮舞，“嗖嗖嗖”的聲音就來了。龍嵐說：“當然，中間還會夾雜著風的聲音，這樣會顯得更真實、更震撼！”

演員是用肢體、表情等講故事，音效師是用聲音呈現故事，這不是工業流水線，必須尊重創作規律。在電影《風聲》里有一個情節：周迅飾演的顧曉夢向李冰冰飾演的李寧玉坦白，自己就是隱藏在偽軍中的共產黨員“老鬼”，并讓李寧玉去日本人那里舉報她。安靜的房間里，她們壓低聲音說話，輾轉挪動的腳步聲透露出兩個人激烈的情緒和復雜的心理活動。負責為她們的腳步聲擬音的龍嵐說：“顧曉夢嫵媚灑脫，李寧玉自持冷靜，一個直率一個內斂，都穿著高跟鞋，但音色不同，一個往外冒，另一個得往回收?！庇谑牵弯浺魩煼磸妥聊サ搅璩績扇c，最后用兩雙高跟鞋“表演”出這兩種不同的女性腳步聲。

就這樣，在擬音棚這個神秘空間里，龍嵐給一部部影視劇的聲音“施法術”，很快就如癡如醉。

功底深厚，參加《聲臨其境》一夜走紅

不了解音效師這個行業的人，總以為他們坐在電腦前動動手指，就能從聲音庫里或通過軟件合成“敲”出各種聲音。其實這是一種誤解，因為電影里的很多聲音，都是根據劇情需要原創的。干這個活兒不僅要有創造性，非常辛苦，有時甚至會受傷。2015年，龍嵐為電影《傳奇》制作聲音時，在搬動模擬船甲板鐵板的過程中，左手中指嚴重挫傷。直到現在，他的左手中指還不能靈活地彎曲。對受傷，龍嵐已經習以為常?！耙驗槟阋⒅嬅妫袝r為了配合畫面需要用手在地上劃拉，就會忽略地上有什么?！?/p>

龍嵐對好萊塢的一些著名音效師的創作手法也了如指掌。其中一些科幻片的聲音制作，給他留下了深刻印象。《指環王》中中土大陸第三紀元末，帕蘭諾平原上4.5萬強獸人、戰象和戒靈組成的摩多大軍，進犯人類最后的根據地白城。在這場規模壯觀的戰役中，有一幕龍嵐格外喜歡，就是投石車吊起別墅大小的城墻碎塊拋向敵軍，萬噸巨石落地的瞬間，發出一連串類似肉醬擠壓的“咕吱”聲。他說：“這讓人想起過年包餃子拌肉餡的聲音，但更加清脆、多汁。重要的是，這種惡心而滑稽的聲音，讓那一幕變得非常真實。”

龍嵐說，《星球大戰》里各式高檔飛船的引擎聲，是音效大師本·伯特通過一臺破空調的“轟鳴”搗鼓出來的。他曾為“星戰”系列創作5000多種聲音?！兜诰艆^》的龍蝦人在接受檢查時，發出不滿而恐懼的“咔嗒”聲，這種復雜口器發出的神秘聲調，其實是工作人員砸爛了一顆空心大南瓜發出的;6萬顆骷髏頭洪水般涌出的轟鳴聲該是一種什么樣的聲音？《指環王3》的音效師為了亡靈之山崩塌那一幕，試遍各種方法，最后通過往水泥地上倒20斤核桃，終于創作出了這種令人恐懼的音效?！耙?，那可是古代叛軍的亡魂啊！”龍嵐笑著調侃道。

入行十幾年，龍嵐已功底深厚，他曾為《無人區》《大唐玄奘》《道士下山》《泰囧》《筆仙2》等上百部電影做過擬音，其中還包括《神秘世界歷險記》等動畫片，在影視圈里可謂大名鼎鼎。這兩年龍嵐還應邀參加了不少綜藝節目，憑著一身絕活擁有幾十萬名粉絲。

2017年，他在綜藝節目《飲食男女》中露了一手，鏡頭中出現的煎魚、炒菜的聲音，實際就是他用幾張塑料紙揉出來的，而且這些聲音聽起來層次分明。他說，這種以假亂真的做法都是生活經驗積累而來的，一般人可能聽不出來，每個聲音都有一個頻率范圍，音效師會在生活中尋找相似的頻率，這樣發出來的聲音就會非常真實。

而不久前，龍嵐在《聲臨其境》節目中，更是用“破爛”制造了大片的震撼音效，令人大開“耳”界。這個神秘人可以用柚子“活剖”一條魚，用芹菜“殺死”一個人;用舊鞋、五花肉、粉絲、小黃鴨等，創作出“聲臨其境”般的絕妙聲音，使張震、劉若英的表演更加精彩?！堵暸R其境》使龍嵐一夜走紅，“圈粉”無數。

談及夢想，龍嵐說，他希望自己有朝一日能斬獲“奧斯卡最佳音效獎”，為國爭光！