淺析京劇《空城計》

【摘 要】京劇是我國的國粹，是我國傳統文化的載體，它的博大精深值得廣大有知識、有抱負、有熱情的青年學子去發掘與體驗，繼承與發展。然而如今的年輕一輩們，對傳統京劇或其它傳統戲曲劇種感興趣的越來越少。本文主要以傳統京劇的經典劇目《空城計》為例，從其故事背景、聲腔特征、板式特征、伴奏特征四個方面，對其進行藝術分析。讓音樂理論與戲曲的舞臺實踐相結合，從中感受中國戲曲散發出的獨特魅力。

【關鍵詞】京劇；空城計；藝術特征

一、京劇《空城計》的故事背景

“蜀”、“魏”兩國交兵，一邊是諸葛亮帶兵駐扎在祁山，一邊是曹操第二次啟用司馬懿掛帥，將帶兵討伐“蜀”。諸葛亮聽說了這個消息，立刻想到“街亭”這個地方是通往漢中的軍事重地，必須加派防守，不能掉以輕心。正好馬謖前來向他請令，諸葛亮一向明白，馬謖足智多謀，驍勇善戰，且富有文韜武略。唯一讓他擔憂的是馬謖恃才而驕的秉性，就一再叮囑他一定要“靠山近水，安營扎寨”。同時又叮囑副帥王平，要時刻督促馬謖，萬不可大意。

馬謖、王平到了街亭，對于軍隊駐扎的問題，兩人發生了分歧，馬謖錯用兵法中“置之死地而后生”的例子，覺得應該在山頂扎營。王平無奈，就讓馬謖分出一半的兵力，到山下扎營，以防萬一。王平扎營之后，立刻就把駐扎地的地形圖畫了出來，派遣士兵將山勢地形圖送交諸葛亮。當魏軍殺來的時候，張郃先是戰勝了王平，后又打敗了馬謖，奪取了街亭。司馬懿眼看大獲全勝，便乘勝追擊，大舉進兵，直到殺到了西城。

街亭失守，魏軍殺來的戰報接連從街亭傳到駐守在西城的諸葛亮那里。但是能人武將都不在城內，諸葛亮很清楚城內現在空虛，沒有能力抵御來犯的敵人。在危急之中，這位一生謹慎的丞相不得不利用司馬懿猜忌多疑的弱點，冒險使用了空城計。

諸葛亮命老軍們大開城門，清掃街道。自己登上城樓撫琴飲酒，表現的鎮定自若，悠然自得。司馬懿兵臨城下的時候，見到了這樣的景象，懷疑是諸葛亮用的是誘兵之計，不敢進城，讓士兵退到了四十里外安營扎寨。當司馬懿聽說西城確實空虛沒有士兵的時候，再一次帶領軍隊殺來。途中與奉諸葛亮軍命歸來的大將趙云相遇，于是，沒有與趙云交手，就把兵撤了。

王平、馬謖同時回到西城后，同時向諸葛亮請罪，諸葛亮雖然惜才，但是不得不遵循軍隊紀律。按照罪行的輕重，對王平實施杖刑，斬了馬謖，把自己貶為了“武鄉侯”。故事中人物的性格特點分明，情節扣人心弦、跌宕起伏，令人回味無窮。

二、聲腔特征與表現功能

（一）京劇《空城計》西皮腔的藝術特征

京劇《空城計》中的西皮生腔以“宮”調式為主，旋法上音程跳動較大，多以“1”、“3”、“5”、“6”為骨干音。通常情況下，西皮腔的一整句中的落音都在“1”和“5”上。劇中西皮生腔的句式落音為“1”，其調式為宮調式。西皮旦腔是由西皮生腔主音向上移五度移調派生而來，即西皮旦腔的調式為徵調式。除此之外，西皮旦腔與西皮生腔在旋法、節奏、唱詞規律上都沒有變化。從譜例（一）可以看出，西皮生腔與西皮旦腔的主音之間是五度關系。

從京劇《空城計》“算就了漢家的業鼎足三分”這一句中可以發現，老生角色的每一個上下句唱完后，旋律音落在“1”上，為宮調式。

（二）京劇《空城計》西皮腔的表現功能

相比較二黃腔的婉轉平和，西皮腔整體就顯得高亢起伏。（見譜例三）當諸葛亮位于城樓表達自己內心穩操勝券的情境時，西皮腔音程跳躍較大。西皮腔也經常被用來表達人物歡快喜悅的情緒，尤其是西皮生腔的部分，旋律性強，節奏緊湊。用于敘述情境的時候，西皮腔的高音區位置不變，節奏趨于緩慢型，板式多用慢板類，來控制演唱的節奏，間奏頻頻出現且較長。

三、伴奏的藝術特征

京劇中的伴奏樂器，是用來傳達聲腔風格的重要工具。為了使聲腔的特色更加生動，整出戲更加動聽，伴奏就要處于輔助的位置，襯托唱腔的主要地位。伴奏的樂器之間要有嚴格規范的配合，伴奏的演奏者們要與演唱者不斷的磨合，才能讓整出戲精彩的呈現給觀眾。

京劇的伴奏樂器可以分為拉弦樂、彈撥樂、吹奏樂、打擊樂。京劇主要分為文場戲和武場戲。文場戲中多用到彈撥樂、吹奏樂、打擊樂伴奏。武場戲中多用到打擊樂伴奏。文場戲中常用到的伴奏樂器有：京胡、京二胡、月琴、三弦、笛子、嗩吶等。武場戲中常用到的伴奏樂器有：板、鼓、鐃、鈸、大鑼、小鑼等。

結語

京劇音樂是我國傳統音樂，它是集綜合性、程式性、虛擬性于一身的藝術門類。本文通過對傳統京劇《空城計》的聲腔特征、板式特征、伴奏特征三個方面進行了藝術性的分析與論證。

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作者簡介：

李一鳴（1996-），女，聊城大學音樂與舞蹈學院17級研究生，專業為音樂，研究方向聲樂表演。

（作者單位：聊城大學）