《臥底企鵝幫》的動物敘事研究

應(yīng)依雯

【摘要】：動物敘事這一特殊的表現(xiàn)形式為傳統(tǒng)文學(xué)注入了一個新生的力量，并越來越受到歡迎。在新媒體時代，動物敘事又運(yùn)用于電視、電影等多領(lǐng)域，BBC紀(jì)錄片——《臥底企鵝幫》將動物敘事學(xué)運(yùn)用于企鵝的觀察，本文就該紀(jì)錄片為例探討其動物敘事學(xué)在紀(jì)錄片中的運(yùn)用。

【關(guān)鍵詞】：動物敘事 視角 解說詞 規(guī)則 感情

《臥底企鵝幫》又名《企鵝群里有特務(wù)》，是英國BBC 的動物類紀(jì)錄片。世界上有17種企鵝，該片主要觀察其中的三種，分別是體型高大、生活在南極洲的帝企鵝，鳳頭黃眉、具有跳巖技能的跳巖企鵝和唯一生活在熱帶的大陸企鵝——洪氏環(huán)企鵝。他們之中還混入了世界上第18種企鵝，那就是“間諜企鵝”，攝像機(jī)偽裝成企鵝機(jī)器人，混入企鵝群中，近距離觀察企鵝的生活。紀(jì)錄片一共三集，觀察了企鵝從青年的生活，到交配繁殖，再到哺育小企鵝，直到小企鵝長大到可以覓食、下海，一個循環(huán)的人生周期，通過對企鵝情感，企鵝社會和紀(jì)錄片的敘事手法的綜合運(yùn)用構(gòu)成了這部紀(jì)錄片的看點(diǎn)和萌點(diǎn)。

一、動物世界的情感敘事

創(chuàng)作模式是創(chuàng)作主體在他的立場上，運(yùn)用各種創(chuàng)作手法排列組合，這種創(chuàng)作手法包括鏡頭、采訪、同期聲、字幕、人工音響、解說詞等。《臥底企鵝幫》最具代表性的創(chuàng)作手法無疑就是鏡頭了。

動物是非可操控的，動物類的紀(jì)錄片我們最常看到的就是遠(yuǎn)程拍攝或者攝影師冒險(xiǎn)進(jìn)入動物群體捕捉精彩鏡頭，未免打擾到動物，以期拍攝出最自然的動物形態(tài)，《臥底企鵝幫》采用了一種獨(dú)特的拍攝方式就是制造出企鵝外形的機(jī)器，將攝像機(jī)安裝到機(jī)器企鵝、機(jī)器巖石、機(jī)器蛋里，機(jī)器企鵝還可以偽裝出企鵝的特性，在企鵝群里自如穿梭，以平等的視角最近距離的拍攝出企鵝的動態(tài)，捕捉出一手?jǐn)z像資料，將敘事擬人化，這也作為了該紀(jì)錄片的特色展示在標(biāo)題中，并在一開始就介紹了這幾款“臥底”，全片貫穿這個特殊的拍攝視角來展示。

企鵝的大眾形象是可愛的，正面的，白白胖胖，走起路來一搖一擺顯得有些蠢萌，所以我們對于企鵝的紀(jì)錄片我們是帶著好感來看待的，這樣的形象標(biāo)識也為《臥底企鵝幫》的企鵝故事擬人化展示帶來了先天可行性。

正如人類社會一樣，生存、兩性、親情也是動物世界的主旋律。臥底企鵝進(jìn)入了真企鵝的群體，并沒有被企鵝群懷疑，臥底跳巖企鵝還受到了雄跳巖企鵝的熱烈求愛，雄跳巖企鵝在臥底企鵝面前展示自己，還觸碰臥底企鵝達(dá)到肢體上的親近，更有意思的是畫面又跳轉(zhuǎn)到他的原配雌性跳巖企鵝乘著風(fēng)浪匆匆趕來，毆打間諜企鵝挽回雄企鵝，海風(fēng)拍打海岸就像是為雌性企鵝帶著背景音樂出場，上演了一出“正妻斗小三”的瑪麗蘇情節(jié)，這實(shí)在是這部紀(jì)錄片最戲劇性的經(jīng)典場面之一了。然而我們我們知道，雌性企鵝無法預(yù)知自己的雄企鵝的“出軌”，她的匆匆趕來也無法印證之后的“斗小三”，甚至我們無法分辨這就是同一只企鵝，但是通過剪輯和擬人化的藝術(shù)創(chuàng)造讓我們對這個情節(jié)無比有同感，投入其中，增加了紀(jì)錄片的人文性，即對企鵝世界也有三角戀感到驚奇又因?yàn)槿祟愂澜鐚?shí)在太常見而感到親切。

二、動物世界的規(guī)則建構(gòu)

人類社會通過道德約束、法律制裁、常識規(guī)范來形成我們的規(guī)則體系，俗話說沒有規(guī)矩不成方圓，動物族群之間也存在著他們的規(guī)則體系，對于敘事擬人化的另一重要點(diǎn)就在于動物世界的規(guī)則展示。人類對于動物的規(guī)則體系總是充滿好奇又不勝了解的，《臥底企鵝幫》帶我了解了動物社會的社會規(guī)則。

生存之戰(zhàn)，弱肉強(qiáng)食，企鵝也有天敵，巨鹱、鸕鶿、海豹，入侵企鵝的地盤，啄食幼年企鵝，就如人類社會的上層族群依靠自己的能力勢力欺壓弱勢群體，我們?yōu)槿鮿萑后w感到擔(dān)憂，為他們的奮力拼搏感到驕傲，為他們付出的代價(jià)感到心疼。跳巖企鵝爸爸為了保護(hù)自己的家園而對著鸕鶿兇狠叫喊、英勇打斗最終驅(qū)趕了入侵者，卻在打斗中不幸丟失了自己的幼崽，暴風(fēng)雨之后的平靜顯得傷痕暗藏，小企鵝在它腳邊發(fā)出聲音，我們動容著他們的團(tuán)圓，引起我們的共情。

企鵝社會的規(guī)則我們看到是有智慧的，且他們會有一套嚴(yán)格遵守的體系，是他們約定俗成且一直延續(xù)的。比如雌企鵝負(fù)責(zé)生育，雄企鵝在小企鵝出生后首先擔(dān)任養(yǎng)育的責(zé)任，還有他們的一夫一妻制，即使會出現(xiàn)多只企鵝共同爭奪一只企鵝的情況，但不同于人類社會戀愛的復(fù)雜，他們通過直接的武力交手，勝者獲得配偶，輸者無條件退出，沒有備胎和腳踏兩只船的脫離一夫一妻規(guī)則之外的情況。雌企鵝在回來之后，雄企鵝為了雌企鵝能找到他們，分成一排展開小步幅挪動，共同構(gòu)建了這個有秩序的企鵝社會，他們的效率因?yàn)橹腔鄣囊?guī)則制定和遵守規(guī)則的執(zhí)行力而大大提高。

帝企鵝最大的天敵就是暴風(fēng)雪，南極的冰雪覆上了他們的眼睛，他們選擇聚在一團(tuán)，讓熱量聚集，不易散發(fā)，用行動解釋團(tuán)結(jié)就是力量，一直小步挪動，保證每只企鵝都有能夠移動到內(nèi)圈的機(jī)會，實(shí)現(xiàn)機(jī)會的均等，動物通過本能建立并執(zhí)行的規(guī)則保證動物社會的平衡和穩(wěn)定，平等主義的身體力行讓他們在嚴(yán)寒的南極也能長存，其實(shí)對于人類社會何嘗不是反思？

三、動物記錄的敘事視角

動物紀(jì)錄片，以及最常見的《動物世界》等野生動物的電視節(jié)目上，解說詞是必備的敘事手法。解說詞對畫面進(jìn)行講解和介紹，講文本話內(nèi)容搭配于攝影畫面，在幫助觀眾理解的同時還透露著創(chuàng)作主題的創(chuàng)作想法。BBC紀(jì)錄片善于在真實(shí)記錄后，通過創(chuàng)作者的創(chuàng)作意圖進(jìn)行藝術(shù)性的加工，從而成為一個故事性的有趣味性的紀(jì)錄片。

以動物為主體的紀(jì)錄片不同于以人類為主體的，觀眾很難通過生活常識去理解對方的行為，并通過想象將畫面串聯(lián)成一個完整的故事，所以在這類紀(jì)錄片中解說詞就顯得極為重要，更像是我們與動物之間的一個轉(zhuǎn)換器或者是講故事的人。解說詞的寫作不能風(fēng)花雪月，太過浪漫主義，又不能僅僅描述畫面，太過刻板，它要求語言優(yōu)美，要有像彈幕一樣的趣味性，敘事文學(xué)一樣的感染力，還要具備百科全書式的科普意義。它作為視聽語言的一部分，輔助畫面進(jìn)行闡釋，將畫面無法完全表達(dá)的、隱藏于畫面之外的東西通過解說詞來呈獻(xiàn)給觀眾，從而達(dá)到視聽結(jié)合的效果。

敘事視角是對于這個世界的觀看角度和講述視角，動物敘事視角則是以動物的主觀眼光來看待世界，這樣的方式運(yùn)用在小說的文本創(chuàng)作或者動畫類非現(xiàn)實(shí)拍攝創(chuàng)作上比較獨(dú)特和廣泛，雖然是將企鵝擬人化來展示，但紀(jì)錄片的核心畢竟是真實(shí)，所以站在動物的主觀視角上講述則顯得過于可愛和超現(xiàn)實(shí)，顯然并不受用于紀(jì)錄片的解說詞。《臥底企鵝幫》采用了適用于動物紀(jì)錄片的全知視角去進(jìn)行解說詞的客觀表達(dá)。

在開頭，解說詞首先承擔(dān)了敘述的功能，對于帝企鵝、洪氏環(huán)企鵝、跳巖企鵝、臥底企鵝進(jìn)行基本的特征介紹，交代五個w，即對象、地點(diǎn)、時間、故事的起因，發(fā)生了什么，在三類企鵝每個時期的開始也進(jìn)行講解，比如“繁殖季”到了，接下來的情節(jié)就是圍繞繁殖季發(fā)生的事情展開，使紛繁的段落整理為幾個成長時期的大塊，推進(jìn)著情節(jié)的發(fā)展，通過解說詞的表達(dá)來跳過其中一些不必要的過程和時間；解說詞同步于紀(jì)錄片的畫面，卻不是一直在解說，單方面地一直輸入，鋪滿紀(jì)錄片只會遏制觀眾的觀看體驗(yàn)，它適時出現(xiàn)，當(dāng)我們無法理解動物的世界，就通過解說詞去了解，當(dāng)我正在疑惑企鵝媽媽把食物帶回來如何能一直喂養(yǎng)等到企鵝爸爸回來時，解說詞就會配合畫面情節(jié)做出解釋：企鵝的胃里有特殊液體能讓食物儲存三個月，段落和段落之間看似并不連貫，但是配合畫面就可以引發(fā)觀眾的思考，從而建構(gòu)一個故事情節(jié)，這也就是說解說詞作為整體的一部分，需要將其與其他內(nèi)容看做一個整體，給觀眾提供一個思考和體會企鵝世界的空間；將他們同時期的成長，比如三類企鵝的哺育小企鵝時期進(jìn)行平行剪輯，共同構(gòu)成企鵝的成長階段，而在交換場景時，解說詞就起到了配合剪輯，自然承接的作用。

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