桃花塢木刻年畫中視覺元素的創(chuàng)新

摘要：桃花塢年畫已經(jīng)有幾百年的歷史，它最早出現(xiàn)在宋代。桃花塢年畫不僅有著深厚的文化內(nèi)涵，而且在藝術(shù)價值方面也是相當(dāng)高的。文章主要從視覺的角度對桃花塢年畫進(jìn)行了深入地探究。首先，對桃花塢年畫的發(fā)展歷程進(jìn)行了簡單闡述，接著，選取桃花塢木刻年畫元素為視角，對色彩、圖案、線條、造型等按照時段進(jìn)行提取和分析，總結(jié)各時期的變化趨勢，將桃花塢年畫元素在色彩、圖案、線條、造型等方面進(jìn)行創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：桃花塢年畫；視覺元素；特點(diǎn)；創(chuàng)新

桃花塢木版年畫是在明末清初形成的，發(fā)展到今天，已經(jīng)有400年的歷史，在這400年間，社會各個層面都在發(fā)生著巨大的變化，包括政治民俗以及生活方式等，同時還有印刷術(shù)的發(fā)展，這些都和年畫的發(fā)展有著莫大的關(guān)聯(lián)。在這400年間，年畫在內(nèi)容風(fēng)格以及形式上也在不斷發(fā)展變化，桃花塢年畫發(fā)展也由最開始的實(shí)用藝術(shù)流變?yōu)橐环N“置之高閣”的觀賞藝術(shù)。

桃花塢木板年畫發(fā)源于江南水鄉(xiāng)，經(jīng)過長期的生活實(shí)踐，江南水鄉(xiāng)的人們已經(jīng)總結(jié)出了一套獨(dú)特的造型手法，這種手法反映了江南民眾的社會文化理念，也體現(xiàn)了他們的審美需求。在我國南方，那些文人雅客的畫大多在造型上非常細(xì)膩、形象上非常優(yōu)美，桃花塢年畫在造型上也受到深刻的影響。視覺元素的使用直接影響到作品的視覺沖擊力，也會影響到宣傳效果。如果在海報的設(shè)計當(dāng)中引入民間年畫的造型，既能對大眾的審美觀念進(jìn)行恰當(dāng)把握，還能引起廣大民眾對于廣告的關(guān)注。

一、色彩在桃花塢木刻年畫中視覺元素的創(chuàng)新

對于圖畫而言，色彩是非常關(guān)鍵的一環(huán)。一版一色的桃花塢年畫，多用紅、黃、藍(lán)三原色作為年畫的基礎(chǔ)用色。早期桃花塢年畫以墨色勾勒輪廓，用朱紅作為年畫主題色，再添加黃、綠作為點(diǎn)綴。由于受到傳統(tǒng)繪畫的影響，桃花塢年畫的顏色飽和度并不很高，整體用色雖然熱烈但并不十分艷麗，耐看并具有雅致的氣韻。

魯?shù)婪颉ぐ⒍骱Ｄ吩@樣說，色彩的表現(xiàn)力非常強(qiáng)，這主要是因為人們會對顏色進(jìn)行聯(lián)想，所以，色彩的自發(fā)性以及直接性都更強(qiáng)。色彩是引起人們審美愉悅的重要因素，現(xiàn)代產(chǎn)品通過多樣的色彩來滿足人們的品質(zhì)需求。桃花塢年畫秀麗的色彩運(yùn)用到服飾產(chǎn)品上將產(chǎn)生獨(dú)具韻味的個性 美。比如施色艷麗的年畫《麒麟送子》，色彩很適用于解構(gòu)并重組提取。 具體方法可以是在弱化紋樣造型、肌理的前提下，構(gòu)筑意象色譜，以色系的組合配色為主，采用同類色搭配、對比色搭配、冷暖色搭配等技巧，同時注重明度、純度上的平衡調(diào)和以及面積呼應(yīng)上的交叉滲透。服飾的領(lǐng)口、袖口、門襟、肩肘、下擺等都是出彩的重點(diǎn)部位。基于如上色彩理念設(shè)計的服飾產(chǎn)品顯得雅致而艷麗，傳遞出本土品牌的溫婉氣質(zhì)和時代美感，滿足了消費(fèi)者精神層面的內(nèi)在需求。

二、圖案在桃花塢木刻年畫中視覺元素的創(chuàng)新

桃花塢年畫的圖案和紋樣具有“形神兼?zhèn)洹钡乃囆g(shù)特點(diǎn)，并且許多畫面具有很強(qiáng)的裝飾性，部分還帶有詼諧的味道。

此外，還可利用圖形創(chuàng)意設(shè)計的方式，結(jié)合圖形設(shè)計的方法與與原則，通過現(xiàn)代設(shè)計的表現(xiàn)手法，找出符合當(dāng)代審美的設(shè)計語言。

三、線條在桃花塢木刻年畫中視覺元素的創(chuàng)新

桃花塢刻版強(qiáng)調(diào)流暢的線條，在刻木版前，對于線條是否合格這一項就需要校驗多遍，線條的深淺、粗細(xì)、轉(zhuǎn)折是否生硬等都是需要特別注意的地方。不同的題材需要使用到的線是不同的，對于仕女嬰孩、花卉蟲鳥等較為柔和的題材，線條轉(zhuǎn)折細(xì)膩流暢；而表現(xiàn)神像題材的年畫，則在刻板的線條上比較蒼勁有力一些，粗線條會比較多。

線條是桃花塢年畫中重要的視覺元素，它是形與色的載體。在線條的視覺張力中，人們可以看到年畫的形態(tài)美，線條流動、回轉(zhuǎn)，使作品獨(dú)具韻味，也是創(chuàng)作者精神的體現(xiàn)。中國折扇素有“懷袖雅物”之美譽(yù)，將線條二次創(chuàng)作的年畫運(yùn)用在扇面這一文化載體上，使傳統(tǒng)的意蘊(yùn)也隨此類創(chuàng)意衍生品得以傳播與拓展。以創(chuàng)新線條構(gòu)筑的門神扇面為例，原型來自年畫《神荼郁壘》，輕盈的柔線勾勒出人物慈眉善目的五官，繁復(fù)的粗紋表現(xiàn)出門神威嚴(yán)偉岸的儀態(tài)。流暢而富有節(jié)奏感的線條形成陰陽濃淡的體積感，層疊交織的結(jié)構(gòu)線凝練出了一種向外拓展的節(jié)奏張力，加之喜慶桃紅色調(diào)與意象篆刻印章的襯托，使扇面這一創(chuàng)意產(chǎn)品的設(shè)計感和文化性得以提升，給人以新穎的感官體驗。

四、造型在桃花塢木刻年畫中視覺元素的創(chuàng)新

桃花塢年畫“物必飾圖、圖必有意、意必吉祥”的屬性使其造型具有豐富的內(nèi)涵。《花開富貴》是有很高知名度的桃花塢年畫。象征平安的花瓶，寓意富貴的牡丹，以及石榴、壽桃等具有美好涵義的造型都來自人們內(nèi)心情感的積淀，對于這類元素的直接運(yùn)用容易使人睹物生情，引發(fā)共鳴。第16屆中國金雞百花電影節(jié)在蘇州舉辦，其中一幅海報就取材于此。海報在保留原作主體特征的基礎(chǔ)上，為契合電影節(jié)主題將花瓶團(tuán) 花變異為放映盤片，伸展的枝脈化身為16字樣的電影膠卷。整張海報借助了年畫傳統(tǒng)的造型表現(xiàn)出時代的新貌，體現(xiàn)了舉辦地精致的人文意蘊(yùn)。除了直接運(yùn)用之外，更多的是采用簡化的手法，即對造型進(jìn)行概括與提煉，去除繁復(fù)紋樣的次要部分，強(qiáng)化主體特征，這也是現(xiàn)代人青睞簡 潔明快設(shè)計的時代需求。

所以我們要勇于突破，要在現(xiàn)代服裝設(shè)計當(dāng)中引入桃花塢木刻年畫的線條造型方法，并進(jìn)行優(yōu)化和創(chuàng)新。運(yùn)用錯位以及重疊設(shè)計、傾斜手法等，在服裝設(shè)計方面，將古樸滲入、簡單結(jié)合復(fù)雜，將時尚和創(chuàng)新進(jìn)行完美地演繹。

參考文獻(xiàn)：

[1]李雯君，蘇州桃花塢年畫的裝飾性語言研究[D].湖北工業(yè)大學(xué)碩士學(xué)位論文，2012.

[2]代菊英，產(chǎn)品設(shè)計中的仿生方法研究[J].2007.

[3]程誠，蘇州桃花塢年畫的色彩特征及運(yùn)用[D]，江蘇.揚(yáng)州大學(xué)，2013.

作者簡介：

孔媛媛（1993.9.21—），女，漢，山東濟(jì)寧，本科，助教，研究方向：視覺傳達(dá)。