芻議當代首飾在時裝領域中的應用

摘 要：“當代首飾”，這個學科種類對大多數人來說是很陌生的，包括剛接觸的人都會覺得太過“當代”看不懂。對于設計界來說，他算是一個游離在設計邊緣的學科，甚至在藝術史中的當代藝術部分都找不到其記載，那它為何而存在，它是怎樣的一種首飾，在現代生活當中如何“生存”，如何把當代首飾應用到時裝領域當中，都是本文想要闡述的。希望通過本文，了解當代首飾的“生命力”和“活力”，將當代首飾作為一種輔助的配飾融入到時裝領域當中去，為時裝領域增添更多的生命力。

關鍵詞：當代首飾;時裝;創新;現代;前衛;潮流

隨著社會的發展，大眾教育質量的提高，審美品位的提升，人們對于首飾的追求，越來越開始突破傳統的框架，當代首飾從上個世紀七十年代開始誕生。作為一個年輕的設計門類，當代首飾吸收了眾多藝術類的學科知識。從當代藝術當中吸取當代藝術家的概念想法，通過作品來說話，突破傳統的限制，傳遞自己的思想、觀念和感受;從現當代設計中吸收造型藝術，打破傳統首飾只注重造型的精美華貴，材質的貴重稀缺，偏向個性化，簡約化，現代化的造型設計。對于當代首飾的藝術家來說，對材料、技法、大小、形式、功能性的突破，更能滿足他們對自由表達的渴望。但是作為當代首飾，那么它還是離不開首飾這個載體，雖然它在不斷被顛覆不斷被創作，可是可穿戴性這一功能始終如一。

一、首飾（當代首飾）與服飾（時裝）的關系

自古以來，首飾和服飾的關系就是十分密切的，這兩者是我們生活中最熟悉的存在，有著互相成就的作用。古時候，首飾和服飾是身份的象征，如鳳袍配鳳冠、朝服配朝珠、首飾作為服飾的配飾，兩者相輔相成。進入現代社會，首飾和服飾的身份、地位的象征也有所削減，“服裝”也走向了時裝領域，更加追求個性、時尚、現代、潮流，那么當代首飾作為一個全新的時尚載體，可以在時裝領域當中發揮出其特有的作用，注入豐富的現代藝術感和時尚感。

二、時裝領域對當代首飾的影響

時裝設計-“fashion design”，也是服裝設計的英文翻譯，而“fashion”這個詞也是時尚，時裝的意思。在現代社會，時尚也成為了潮流的代名詞，頻繁出現在各種服飾雜志里，成為年輕人的追求。每個人眼中的時尚都是不一樣的，有的人覺得簡約是一種時尚，奢華是一種時尚，個性是一種時尚，看不懂是一種時尚，所以當今社會的時尚圈有更多的“包容性”。經濟大蕭條時期，女性開始走上了社會，1930年，Chanel設計了女性西裝套裝，在當時成為一種潮流，自那之后，時裝領域就在不斷的進行創新改革，而相對應的是首飾的樣式也在隨著服裝的革新不斷地進行著創新，以此來滿足現代女性對于現代服裝搭配的需求。

歐洲中世紀時期的首飾，我們可以清楚地看到，這段時期的首飾極盡奢華，是身份權利的象征。其中這段時間主要是以宗教元素為主的首飾，偏金銀、琺瑯彩，造型別致，細節考究。進入文藝復興之后，首飾有了性別的區分，少了階級性，但是還是做工精細，華麗富貴，細節繁復。1725年在巴西發現了鉆石礦，從此鉆石、寶石走到了首飾的主要位置。19世紀的維多利亞風格，蕾絲空靈元素大量應用，首飾造型繁復華麗、優雅高貴，更加過于復雜。進入20世紀之后，時裝領域出現了具有現代感的服裝設計，從這之后首飾作為服裝的配飾也變得更加有設計感，變得簡約，現代。

Coco Chanel女士在1910年開設了她的帽子店，之后除了設計制作帽子香奈兒女士也設計制作了服裝、首飾、香水、包包、鞋子。1926年，香奈兒設計并推出了小黑裙，而讓小黑裙煥然一新的是香奈兒帝國的國花-山茶花。這朵山茶花不再像之前的首飾造型一樣追求造型的華美與復雜，將首飾與山茶花本體的植物花朵形態制作成一模一樣，而是經過了精心設計，將整體進行簡化，使其更符合現代審美，增加了其時尚性。自此之后，這朵簡約大方的山茶花就成為了香艾兒首飾里的一個標志性元素。也是在19-20世紀這一段時間內，現今耳熟能詳的各大奢飾品品牌都是在這段時間成立的。大眾的審美品位的提高，生活質量的提升，對時尚的追求，也促使這些品牌在服飾、配飾領域不斷推陳出新，也促進了首飾領域的發展，促進了當代首飾的發展。

三、當代首飾在現今時裝領域中的應用

從“潮流”、“時尚”等名詞在年輕人的生活中越來流行，我們會發現時裝領域出現了一個現象，就是T臺秀場的服飾、配飾越來越“看不懂”，造型也越來越夸張，材料也越用越豐富，已經不像以前一樣，僅僅只是一種穿戴的功能性。從現在各大品牌時裝秀的秀場上可以看到，現代時裝現在偏向了情感化的表達，造型個性化，打破了以前單一化的局面。

Armani Privé 2015春夏高級定制時裝秀的秀場上，除了看到有高級時裝感的服飾之外，夸張有意思的當代首飾也十分“吸睛”。這場時裝秀充滿著東方元素，主題也定的很東方-竹，將竹的抽象與具象意味表現的淋漓盡致。其中可以看到，設計師為了將服裝與配飾融為一體，更好的搭配，將首飾也做的簡潔大方，雖然沒有商業珠寶首飾的華麗富貴，材料也用的相當當代，但是搭配起服飾，整體體現了一種空靈的美感，清新脫俗，如詩如畫，充分表達了“竹”的那種抽象意境，與當代首飾追求概念、造型美、突破材料限制的理念相融合，充分體現了將當代首飾應用到時裝領域中去的優越性，提高了整個“show”的觀賞價值。

除了各大時裝類奢侈品牌每季新品的發布會走秀現場，如今各大學院的服裝設計專業的畢業秀也充滿著當代首飾的身影。以英國中央圣馬丁學院服裝設計專業碩士研究生的畢業秀為例，充滿著時尚感覺，造型創新，元素多樣的畢業秀上面，模特所帶的配飾也非常富有當代性。塑料的多色耳飾與顏色艷麗造型夸張的服飾相得益彰，增添了整個秀場的色彩感與時尚性。

四、小結

現今社會科技水平發達，信息接收面廣，我國不再是以前那個現代設計領域空白的年代。從21世紀左右開始，我國高等院校與西方藝術類高等院校的交流合作逐漸頻繁開始，各大首飾類設計高校的首飾專業課程都是以當代首飾為主，追求設計理念，造型上的材料工藝上的創新。這其中除了學習首飾設計專業的學生出去進行深造，學習新的設計理念，也有外面的藝術家、教授進來傳授他們在首飾方面的現今理念和文化，培養了大量在設計理念上有著現今思想的優秀學生。這些學生有些進入了與時裝時尚領域相關的大公司任職或者自己成為了一名獨立的當代首飾設計師，都在自己的崗位上為當代首飾設計領域和時裝領域貢獻自己的能力，推動社會生活的進步，提高大眾的審美水平認知。

如今我們發現在與時尚相關的領域上，還是以西方為主導，但是隨著我國設計的不斷進步，現在我們能夠發現在國際的各大秀場也都出現了我國設計師的身影-如米蘭時裝周、巴黎時裝周等等，但是還是以服裝為主。相信在以后這種大型時裝秀的秀場上，也能出現中國的當代首飾設計師設計的各種首飾、配飾，有效的促進我國當代首飾設計的發展。

參考文獻

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作者簡介：

金琪軒（1993.7～），性別：女，籍貫（浙江省舟山市），學歷（2018級碩士）研究方向：藝術設計類。