無聲勝有聲，論電影的張力

摘要：這是一部關(guān)于未來的影片，但片中的世界并不能看出現(xiàn)在人類社會的延續(xù)性，而是赤裸裸展現(xiàn)核戰(zhàn)之后人類文明毀滅的絕望與悲涼，多年的文明再次被打回蠻荒的原型，食物，水源和女人的匱乏使得人類面臨滅頂之災(zāi)。片中有大量對人類未來的富于想象力的寓言性悲觀描寫，沒有名字的演員們有各自的象征意義，善與惡，文明與野蠻，失落與獲得，其先驅(qū)的表達手法，獨特的想象力，以及片中所蘊含的悲天憫人的情懷，將呂克·貝松的才華和勇氣展現(xiàn)的淋漓盡致。

關(guān)鍵詞：電影藝術(shù)的原理；藝術(shù)的表現(xiàn)方法；未來主題；可持續(xù)發(fā)展；綠色家園；人類欲望

《最后的決戰(zhàn)》是沉悶的，沒有一句對白的電影會讓人變得不適應(yīng)，加上沒有色彩的畫面顯得了無生趣。而電影中的世界也是一樣的了無生趣，廢墟、荒漠、人煙稀少，一副核大戰(zhàn)后毀滅的人類世界。在不少的電影中都看到過這樣的描繪，可是在1983年，呂克·貝松卻是想象力超前的。這部電影雖然沒有過于復(fù)雜的情節(jié)，一個非常簡單的故事，卻具有強烈的實驗性。“83年有這么一位青年雖然默默無聞，卻有著無比的想象力和創(chuàng)造性，敢于突破一切傳統(tǒng)，掙脫一切商業(yè)機制下的束縛去嘗試拍攝了這么一部沒有對白的黑白影片。”1足見他的才華和能力了。

色彩：影片自始至終都是以黑白為基調(diào)，給觀眾于整體直觀的展示，削去了彩色繁雜的對比，完全符合整個故事怪誕的風(fēng)格，但拍攝手法，和后期剪輯制作都是中規(guī)中舉的，沒有其它很花哨的東西，很簡潔明了。全片諷刺意味很濃。

演員：影片里雖然沒有一句對白，但張力十足。很多現(xiàn)代電影要在電影里表達藝術(shù)想法，臺詞的設(shè)計與演員的說法事關(guān)一部電影是否成功的關(guān)鍵因素之一，臺詞不僅僅是起說明的作用，很多時候它起到畫龍點睛功效，“一些電影杰作把人物當(dāng)作陪襯，或作為配角，或與大自然相對照，而大自然是真正的中心。。。。。。在影片中，戲劇的性因素的支撐點不是人，而是事務(wù)。”2在電影里是不需要表演的，誰都可以參與電影的拍攝，但有一個是誰適合不適合角色的問題，在很多的著名影片里的男女演員都沒有受過專業(yè)訓(xùn)練的人，一路看來，在很多重量級的導(dǎo)演影片里，他們都有自己相對固定演員，在演員的現(xiàn)實生活當(dāng)中可以察覺到戲里戲外都有某個地方很相近，不會完全一樣，一方面是電影是設(shè)計出來的短短的一兩小時，而人生活幾十年且一直在隨著現(xiàn)實變化著。“表演者只是帶著人型的光的集合。”3

運動：《最后的決戰(zhàn)》里幾乎每個鏡頭都有運動，影片里人物運動，和攝影機的運動都很好的展現(xiàn)電影的時間和空間的關(guān)系，比如開頭的第一個長鏡頭，從一個房間大廳書桌開始搖鏡頭，過了一個大柱子，柱子后面還有辦公桌椅，這里在鏡頭運動過程中有前后景的關(guān)系，接著聽到一上一下男人喘氣的聲音漸漸響起，這說明在目前的空間以外還有另外的地方，聽到的聲音告訴我們在這個蒼穹的辦公室里有人在，聲音也形象的讓人感覺到了時間在流逝。

環(huán)境：這部電影的環(huán)境也設(shè)置的都是代表著一個了無生趣的，廢墟的、荒漠的、人煙稀少的，一副核大戰(zhàn)后毀滅的人類世界的場景，人物也很簡單明了，沒有復(fù)雜的人物關(guān)系。人物所穿著的服裝也是破舊的，所有這里的都是麻木的，沒有感情的東西。核戰(zhàn)之后人類文明毀滅的絕望與悲涼，多年的文明再次被打回蠻荒的原型，食物，水源和女人的匱乏使得人類面臨滅頂之災(zāi)。片中有大量對人類未來的富于想象力的寓言性悲觀描寫，沒有名字的演員們有各自的象征意義，善與惡，文明與野蠻，失落與獲得，其先驅(qū)的表達手法，獨特的想象力，以及片中所蘊含的悲天憫人的情懷，將呂克·貝松的才華和勇氣展現(xiàn)的淋漓盡致。

攝影用光：天光自然光、人造光拍攝，因為影調(diào)是黑白，畫面顯得簡單，但是細(xì)致地觀察會發(fā)現(xiàn)其中光效的復(fù)雜。

聲音：影片里比較直接的讓人感到故事的詭異的東西，一個是人物大量的稍顯滑稽的動作，一個是影片里的一段段音樂了，都是些當(dāng)時那個80年代比較流行的，然后適當(dāng)?shù)淖髁吮容^夸張的音色。

“對于任何影片來說，聲音都可以作為情緒的辭典。。。。。。一旦電影辭典建立之后，聲音和畫面就有了單獨存在和傳遞下意識信息的潛能。在這些通過都市的情緒背景強化的片斷中，人物和觀眾的記憶都能引出含義。”4

剪輯：《最后的決戰(zhàn)》全長93分鐘多，在剪輯上的處理多以生切為主，除了場段落過渡的需要極少技巧性剪輯，還有在故事的結(jié)構(gòu)內(nèi)容上保持原有的狀態(tài)，后期沒有特別大的調(diào)動，痕跡不是太明顯。

總結(jié)

影片運動、光影、表演及剪輯的銜接方面都是大師級的，影片在每一場打斗和追逐過程中的過渡很流暢，節(jié)奏上有緊有松，最后的追逐戲，主人公蒙著眼睛回想尋找去女人房間的路線時，單看他在過道上的摸索時，一個鏡頭剪輯的長短會關(guān)系到所展現(xiàn)的含義的變化，一個蒙著眼睛東倒西歪的往過道的暗處走著路，給人與一種危險恐怖的信息，恰到好處的掌握了鏡頭長度的分寸，聲音，動作，觀眾的情緒都在這一刻激起，從而有了接下來的轉(zhuǎn)機了，該片視覺上已經(jīng)有了強調(diào)。

注釋：

1：http：//ent.sina.com.cn/m/2006-12-01/19351352535.html 最后一段2010-12-23；

2：安德烈.巴贊著，《電影是什么？》，樂塞爾夫出版社，1985，第156頁

3：亞克林娜.娜卡什著，《電影演員》，李銳、王迪譯，江蘇教育出版社，2007，第19頁

4：大衛(wèi).索納斯蔡恩著，《聲音的設(shè)計——電影中語言、音樂和音響的表現(xiàn)力》王旭峰譯，浙江大學(xué)出版社 第173頁

作者簡介：

何淦，（1984），男，畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，碩士，研究方向影視藝術(shù)。

片名：Le Dernier Combat；譯名：《最后的決戰(zhàn)》

導(dǎo)演：呂克·貝松；演員：皮埃爾·讓利維（Pierre Jolivet）

讓·鮑伊斯（Jean Bouise）；讓·雷諾（Jean Reno）

上映時間：1983年；MPAA Rating：R級；IMDB評分：6.8/10

（作者單位：廣州市工貿(mào)技師學(xué)院）