恩斯特·路德維希·基希納（Kirchner Ernst Ludwig）內(nèi)心世界的闡述

李天寶

1880年生于德國阿沙芬堡，1901年，恩斯特·路德維希·基希納在德累斯頓理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑，1903～1904年，去慕尼黑藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)繪畫，師從赫爾曼·奧柏里斯特，同時學(xué)習(xí)了丟勒的木刻;

1905年與德累斯頓同校好友（黑克爾、布萊爾、施米特-羅特盧夫）一起創(chuàng)立僑社，目的是希望團(tuán)結(jié)所有德國藝術(shù)家，共同起來反對腐敗的學(xué)院派繪畫和雕塑，其宣言是：“我們要將激發(fā)我們創(chuàng)作的任何事情都直接真實(shí)的表現(xiàn)出來”;

1911年恩斯特·路德維希·基希納及僑社成員從德雷斯頓遷往柏林;此時期他的作品變暗了，也更復(fù)雜了，線條構(gòu)成了這一時期的風(fēng)格。1912-1913年，恩斯特·路德維希·基希納畫了一批大畫幅的描寫柏林街景的杰作，大都市景象變成為他繪畫中的新主題。1913年因內(nèi)部意見分歧，僑社宣告解散;

1915年一戰(zhàn)爆發(fā)期間，恩斯特·路德維希·基希納應(yīng)召入伍，軍事強(qiáng)制下的生活不斷的加劇他的不穩(wěn)定性，直到最后崩潰，期間恩斯特·路德維希·基希納繼續(xù)用幾何體的主要形式來創(chuàng)作;

1918戰(zhàn)爭結(jié)束后，沒有選擇返回柏林，而是選擇定居瑞士。定居瑞士山區(qū)的恩斯特·路德維希·基希納經(jīng)過這幾年的調(diào)整，整個人的狀態(tài)相比之前好得多了，在1924年到1926年間，多次旅行，后期作品多為回憶型;

1931年被推舉為柏林普魯士美術(shù)學(xué)院院士，兩年后院士資格被納粹當(dāng)局取消，收藏在各大博物館的639件作品也被當(dāng)局沒收。

1938年自殺身亡。

作品分析

《街道》，布面油畫。恩斯特·路德維希·基希納1913年的油畫作品《街道》，充分顯示出他個人獨(dú)有的繪畫風(fēng)格，給人一種十分強(qiáng)烈的視覺沖擊。恩斯特·路德維希·基希納畫中主要描繪了一群漫步在街頭的男男女女，畫面最前方，走在最前面的是兩個時尚的女郎，從她們那左顧右盼的身姿，頗有幾分洋洋得意的味道，而在他們右邊的男士，正在饒有興致的向櫥窗里觀望，穿著則衣冠楚楚，背著手，微微彎腰的看著櫥窗里面的東西，很具有紳士風(fēng)度。背景之上，以繁華的街道為主，街上擠滿熙熙攘攘的人群，使整個畫面充滿了大都市的那種特有的擁擠和繁華的氣息。這幅作品在勾畫出人物瞬間姿態(tài)的同時，也給畫面抹上了一層空寂、縹緲的感覺，從畫中的人物形象中不難看出，先看這兩個走在最前面的女人，以及在旁邊向櫥窗觀望的男人，實(shí)際上都被高度概括化了，并沒有仔細(xì)的去刻畫細(xì)節(jié)，不過是一些戴面具的軀殼罷了，給人感覺他們像幽靈一般，身不由已，飄忽不定，不知道去哪里，有點(diǎn)像在夢的世界里游蕩一般，很迷茫的樣子。

《市場與紅塔》。在1912-1913年間，恩斯特·路德維希·基希納創(chuàng)作了一批作品，有很多都是大畫幅的作品，其題材是以柏林街景為描寫對象，是一批藝術(shù)成就很高的杰作，大都市看似繁華的景象變成為他繪畫中的新主題。恩斯特·路德維希·基希納以簡潔的造型和強(qiáng)烈的色彩創(chuàng)作了一批表現(xiàn)柏林街景（他自稱之為“石頭海洋”）的作品。在他的作品中，善于用一群人的特寫鏡頭來描繪街頭上各種人物的心理狀態(tài)和城市的繁華景象，在恩斯特·路德維希·基希納所畫的都市街道中，充斥著各種各樣的這種內(nèi)在形象：時髦女郎、高級妓女以及花花公子等。恩斯特·路德維希·基希納真正關(guān)注的點(diǎn)是某種精神性的表達(dá)，通過這些作品，是恩斯特·路德維希·基希納對于那個時代，大環(huán)境下都市生活的敏銳感受，將都市所特有的那種冷漠、擁擠以及快節(jié)奏的感覺，真實(shí)而充分地層示出來，在那浮華喧囂的熱鬧場景中，無時無刻不滲透出孤獨(dú)、隔閡和焦慮之感。

《作為病人的自畫像》。1915年，在一戰(zhàn)爆發(fā)期間，恩斯特·路德維希·基希納應(yīng)召入伍，但是他并沒有適應(yīng)軍營里面的生活，軍事強(qiáng)制下的生活不斷的加劇他的不穩(wěn)定性，直到最后崩潰。在1916-1918年間處于療養(yǎng)階段，在1918年創(chuàng)作的油畫作品《作為病人的自畫像》，從畫面來看，表現(xiàn)了他內(nèi)心世界極大的不安，紫色、綠色的背景顯得很陰暗，黃綠色的床頭柜與紅色的床單及其不搭，驚訝的表情，呆滯的目光，這個畫面及其不協(xié)調(diào)，他手的動作很奇怪，一只手捂著嘴，另外一種手很別扭的扭在后面，那種焦慮、煩躁不安表現(xiàn)得淋漓盡致;1918戰(zhàn)爭結(jié)束，但是他并沒有選擇回柏林，而是選擇定居在瑞士山區(qū)。

《畫家團(tuán)體》。定居瑞士山區(qū)的恩斯特·路德維希·基希納經(jīng)過這幾年的調(diào)整，整個人的狀態(tài)相比之前好得多了，1924年到1926年間，多次旅行，后期作品多為回憶型。在1901年，21歲的恩斯特·路德維希·基希納在德累斯頓理工學(xué)院學(xué)習(xí)建筑，在那兒，恩斯特·路德維希·基希納認(rèn)識了一幫與自己家境相仿，志趣相投的朋友，也就是日后“橋社”的主要成員。在畢業(yè)以后，恩斯特·路德維希·基希納開始與橋社的朋友們到歐洲各地參觀、舉辦展覽，他們與眾不同的藝術(shù)觀點(diǎn)，還有他們的作品，成功引起了藝術(shù)界的關(guān)注。1905年與好友創(chuàng)立了“僑社”，其宣言是：“我們要將激發(fā)我們創(chuàng)作的任何事情都直接真實(shí)的表現(xiàn)出來”。極力希望改變與法國印象派的從屬關(guān)系，創(chuàng)建屬于德意志民族自己的現(xiàn)代主義風(fēng)尚，致力于“成功創(chuàng)造出第二個偉大的德國藝術(shù)時代”（第一個是荷爾拜因和丟勒的時代）”。這幅《畫家團(tuán)體》，是1926～1927年創(chuàng)作的，可能是對僑社成立初期的回憶。

《有陽光的花園》。從這幅作品來看，相對于之前的《街道》、《市場與紅塔》等作品，從構(gòu)圖上看，沒有之前的不對稱，或是尖尖的形狀，更多的是這樣比較方方正正，重心比較穩(wěn)的構(gòu)圖形式;從內(nèi)容上看，是中午窗前的景象，不再是充斥著各種各樣的時髦女郎、高級妓女以及花花公子等形象，所刻畫對象轉(zhuǎn)向小縣城或者鄉(xiāng)村之類的風(fēng)景或人物，已經(jīng)遠(yuǎn)離大都市的喧鬧繁華，更多的是追求內(nèi)心的平靜;從色彩關(guān)系上看，《有陽光的花園》這幅作品，比之前的很多給人以強(qiáng)烈視覺沖擊為主作品相比，可以明顯的感覺和諧了許多;這個幅作品是恩斯特·路德維希·基希納創(chuàng)作于1935年，之前參與過戰(zhàn)爭現(xiàn)定居于瑞士山區(qū)的恩斯特·路德維希·基希納已經(jīng)是晚年時期了，作品沒有了之前大都市的快節(jié)奏生活氣息，更多的可能是想表達(dá)一種與世無爭，追求內(nèi)心的平靜，獨(dú)享這美好的時光的感情，雖然作品風(fēng)格有了很大的轉(zhuǎn)變，但是作品之間是存在很核心的內(nèi)在聯(lián)系，即遵從僑社的宣言，將激發(fā)他創(chuàng)作的任何事情都直接真實(shí)的表現(xiàn)出來，更多的是對內(nèi)心世界的表達(dá)。