材料語言試驗(yàn)

何凱麗

摘 要：材料語言表現(xiàn)是一個當(dāng)代詞匯，主要反映物質(zhì)的固有屬性，而對于各種材料組合成畫面形成的內(nèi)容卻是次要的，這與古典繪畫正好相反。古典繪畫寫實(shí)具象，使用油畫一種材料作畫，逐步退出了歷史舞臺。當(dāng)代繪畫，主要體現(xiàn)一種探索精神，簡潔提煉、開闊明朗，或是多語言表現(xiàn)，亦或是與化學(xué)、生物、信息技術(shù)結(jié)合表現(xiàn)。下文介紹的本人作品為初次試驗(yàn)，有所不足，遺憾不能較好體現(xiàn)材料語言的價值所在，僅作為學(xué)習(xí)經(jīng)歷分享給大家。

關(guān)鍵詞：材料;語言;表現(xiàn);當(dāng)代;綜合

我本科是理工生，不過從小喜歡美術(shù)，大三的時候放不下心中這點(diǎn)愛好，決定跨專業(yè)考研，并且是油畫方向。當(dāng)時大家都很驚訝，覺得我就是心血來潮，沒想到真考上了。

原來看了很多作品，不過我還是第一次接觸綜合材料繪畫。在前期油畫寫實(shí)訓(xùn)練根深蒂固的影響下，明明知道這次的作品主要突出的是“材料”，但我總是有意無意加入具象等內(nèi)容，腦子還有點(diǎn)僵。初次試驗(yàn)在專業(yè)方面做的不是很滿意，但是對我自己而言，內(nèi)心卻得到了一次釋放，借助作業(yè)表達(dá)了內(nèi)心某一部分的東西。

一、關(guān)于作品

總共嘗試做了五個作品，同一內(nèi)容用不同的材料表現(xiàn)。本來關(guān)于強(qiáng)調(diào)材料的作品，主要表現(xiàn)材料的質(zhì)感與特點(diǎn)從而反應(yīng)到內(nèi)容上，但是在我初次試驗(yàn)的一系列作品中，材料本身與內(nèi)容的關(guān)聯(lián)度還是微弱的，有時有一些想法，但是要通過繪畫語言來表達(dá)確實(shí)會困難重重。

首先是選擇內(nèi)容，當(dāng)時癡迷畫人，又覺得單人太單調(diào)，想找個場景，但是又不想畫陌生人。最后選擇了這張：友人坐在沙發(fā)上彈琴，我吃棗子的溫馨畫面。既是一個作品，又記錄了我的生活，覺得可以用自己喜歡的方式表達(dá)生活真的很開心，只是讓我無法反應(yīng)過來的是這個結(jié)局卻是悲傷無奈的不了了之……

第一個作品《冷色沉靜》我規(guī)規(guī)矩矩地用了油畫，統(tǒng)一藍(lán)色調(diào)。畫的時候也是有心做出不同的油畫肌理，只是自己能力有限，做不出那種效果。本來還貼了宣紙，但是那種黃得發(fā)舊并已有墨跡的宣紙?jiān)谶@里毫無違和感，最后果斷撕掉。看著還是覺得少點(diǎn)什么，又在沙發(fā)上粘上整整齊齊的麻布繩，刷上白色顏料。本來在白墻上還想粘上蕾絲布料，覺得太過累贅，后來覺得麻布繩也是累贅，想再撕下來，可是白乳膠質(zhì)量太好，再也撕不下來了，所以沙發(fā)左邊留下了奇怪的麻布繩紋理。

第一個作品還是太過具象，所以到第二個作品《暖色熱烈1》后開始把人物進(jìn)行簡化，用直線、曲線、圓及其他簡單幾何形狀進(jìn)行代替。構(gòu)圖進(jìn)一步調(diào)整，對第一個作品畫面進(jìn)行裁剪，主要選取人物的上半身。底板使用了泡沫板，對頭發(fā)、手以及外框部位又貼了一層泡沫板，做成浮雕式樣。本來在表面還要貼一層紙，但是實(shí)在好奇想試驗(yàn)一下水性顏料與泡沫結(jié)合的樣子，就直接上色了。這里使用了水粉以及水彩顏料。水彩一涂在泡沫板上馬上縮成一團(tuán)，著色很差，但是形成的一圈暈染倒很有意思。水粉倒是容易著色些。我還試了水彩與水粉混在一起，著色能力間于水彩與水粉之間。當(dāng)時畫得很開心，可是最后干了就糟糕了，一把泡沫板拿起來，凝固的水粉顏料刷刷地往下直掉，泡沫板還是無法保存。

關(guān)于第三件作品《影子虛無》，我覺得綜合材料是要與時代同行的，于是想做一個與現(xiàn)代科技結(jié)合的作品，本想用小燈泡與紐扣電池做個光源結(jié)合進(jìn)繪畫當(dāng)中，覺得有點(diǎn)費(fèi)時費(fèi)力。上課時使用的投影儀給了我靈感。我在透明塑料板上貼上剪紙似的的同一內(nèi)容，然后放在投影儀的光源上，最后成像顯示在白墻上，然后拍下來。這其實(shí)是一個過程性的作品，拿著塑料板畫，可以用不同顏色的光照射，投射到任何平面上，使用到的材料有塑料板、“剪紙”、光和某個平面（這里是白墻），材料很綜合，但覺得有點(diǎn)幼稚，而且有點(diǎn)離題。

在前兩次無厘頭的試驗(yàn)當(dāng)中總結(jié)出還是油畫框最靠譜這一點(diǎn)。接下來的作品的底板我都使用了油畫框。第四個作品《暖色熱烈2》（圖1）嘗試了正圓形框，厚堆顏料，還使用了刮刀，刮刀順滑而堅(jiān)硬地把顏料涂抹在布上，過程實(shí)在是很享受。等干得差不多了，我又用金色指甲油給吉他鑲了個邊。又用灰色指甲油做了點(diǎn)綴。女性臉部中間的圓形是棗子，男性臉部上的紅點(diǎn)其實(shí)是鼻子。同學(xué)說像張開的嘴巴，兩個人都很驚訝的樣子。

之前的構(gòu)圖可能還是太大，所以第五幅畫《破碎與拼貼》我又繼續(xù)縮小范圍，選擇人物身體部位，殘忍地去掉了頭。用辮子上的“X”形蝴蝶結(jié)代表女性，小領(lǐng)口代表男性。關(guān)于材料我想嘗試一下紙類拼貼。正好手頭就有一些統(tǒng)一暖色調(diào)的紙。有廉價卡紙因?yàn)橘|(zhì)量不達(dá)標(biāo)所以一半深棕一半淺棕色，感覺有意思，就選了它做女性人物的一個褲腿。放過幾年已經(jīng)發(fā)黃的包裝禮物的英文報紙用來做了女性人物的上衣。還有淺棕色蠟光紙做了吉他柄。瓦楞紙只有紅色的，一部分做紅色沙發(fā)，一部分涂成黑色做辮子;關(guān)于黑色褲子當(dāng)時手頭沒有黑紙，急中生智便用了黑色口罩。口罩上剪下的繩子又做成了襯衫的邊襟。

作品都做好了，可是就在做這些東西的過程中，畫中兩人產(chǎn)生矛盾不歡而散。本來一個美好的故事，最后卻變成了一個悲傷的故事。人走了，但是作品卻持續(xù)地留了下來。破碎的東西再怎么拼貼也沒有用。無法改變的是別人，但是自己和自己的作品一直由自己把握。

二、總結(jié)

初次試驗(yàn)只能說是經(jīng)驗(yàn)的積累，還算不上是什么作品。我原來其實(shí)并不喜歡單純冷血的材料表現(xiàn)，現(xiàn)在漸漸覺得十分有意思。古典寫實(shí)繪畫已經(jīng)過去，是傳統(tǒng)、經(jīng)典、不可復(fù)制的。現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)在不同的時代背景下，必然要進(jìn)行一翻徹頭徹尾的改革。人總是在成長，藝術(shù)也是。綜合材料成為一種新的時代元素，以材料代替內(nèi)容，以材料表達(dá)感情，以材料直觀作畫，它的出現(xiàn)對藝術(shù)的發(fā)展與改革功不可沒。

材料語言的研究十分順應(yīng)時代潮流。在傳統(tǒng)繪畫當(dāng)中，材料語言的概念只是一個載體，而當(dāng)現(xiàn)代藝術(shù)則力求把材料載體轉(zhuǎn)換成藝術(shù)語言主體。了解材料的不同屬性，加上豐富的想象力，才能更好地運(yùn)用于藝術(shù)創(chuàng)作中。在照相術(shù)普及、人人都能做點(diǎn)畫的當(dāng)代社會中，具象寫實(shí)成了不必驚訝的平常，富麗堂皇是累贅炫富。藝術(shù)家應(yīng)該謀求創(chuàng)新，制造出更多用心的新的藝術(shù)作品，材料語言表現(xiàn)也是其中一種很好的研究方向。