學習重彩之我見

張文娟

摘要：重彩之重，并非重量之重，也非色彩深厚之意，而乃倚重之“重”焉，即重視用色之道。我們渴望從壁畫中去領悟和學習到重彩的各個知識點。本文主要從三個方向對壁畫剖析：一是摹微觀學細節;二是從色彩層疊學設色;三是從基底層學肌理。這三個方向從科學藝術的角度來剖析壁畫中重彩美學，對未來中國畫的繪畫實踐都有非常重要的意義。

關鍵詞：重彩;壁畫;設色

一、重彩之意

重彩之重，并非重量之重，也非色彩深厚之意，而乃倚重之“重”焉，即重視用色之道。用色是一個非常值得我們探索和研究的領域。從古到今，研究色彩相關的書本，不勝枚舉。從中國到世界，應用色彩繪畫的大家更若河漢星辰。古有唐宋之色彩絹畫，今有以提出新三學的蔣彩萍先生為代表的重彩畫派。從文藝復興三杰到現代研究色彩與精神關系的主張者蒙德里安。他們都用不同的方式和角度來闡釋繪畫色彩與人的關系，用色之道也寄寓其中。重彩畫正是研究用色的形式載體。

二、重彩溯源

近幾年，繪畫界對壁畫的研究日益升溫。壁畫是重彩畫的一個重要的發展脈絡，所以研究洞窟壁畫也成為了重拾重彩色彩表達的一個突破口。從舊石器時代開始，人類就在洞窟壁上開始繪畫出打獵之類的情形，如拉斯科巖洞壁畫、阿爾塔米拉洞窟壁畫，現代美術史普遍認為這就是壁畫的雛形。公元前2世紀，古印度開鑿了阿旃陀石窟，引來了又一次偉大的歷史文明。公元3世紀起，新疆開鑿的龜茲壁畫，佛教壁畫一萬多平方米，色彩優雅壯麗。它是壁畫東渡的一個標志，也是古代文明交匯的歷史見證，是融匯了古印度、希臘、羅馬、波斯、漢唐文明的寶地。之后壁畫藝術傳入我國河西走廊西端的敦煌，建立起來世界上現存規模最大、內容最豐富的敦煌壁畫藝術石窟群[2]。

三、壁畫中重彩的研究方向

我們渴望從壁畫中去領悟和學習到重彩的各個知識點。每年都有大量的社會辦學體系帶領著學生去到龜茲，敦煌，山西永樂宮這樣有經典壁畫的教學基地去摹寫創作。目前社會上的研究大體有三個方向：

一是摹微觀學細節。從修復專業出發，以點畫方式，一小塊一小塊的臨摹，近似一種超級寫實的還原。這是一種完全再現現狀的方式，讓大家看到每一個小的細節之美，每一塊每一筆都是不同的，然而它們又涵蓋和鏈接起了整個畫面，渾然一體。這種臨摹讓畫者對“細節”有比較深刻的認識和把握，從而更好地應用到創作中。

二是從色彩層疊學設色。這是重彩用色之道的重點，從色彩層分析出發，學習底色的分布，層面疊加的效果和先后順序，以求發現層疊關系和色彩組合對繪畫的影響。其中主要是分析出畫面的黑白灰色階的設計分布，以及疊色順序設計，大小疏密等關系。從疊色方面來說，壁畫是有一個層疊的關系的，每幅都是鋪設整個大的關系，一層一層的覆蓋，有的可以透底色，有的顯得厚重安穩。重彩中有名的畫家，如平山郁夫，高山成雄，加山又造等人。他們即受到了傳統繪畫的影響也結合了西方繪畫方式，大多以色彩透疊方法，圍繞如何畫出“光”來表現主題。我國清代畫家鄒一桂在他的著作《小山畫譜》中談論設色法時，提出“五彩彰施，必有主色，以一色為主，而它色附之[1]。”意思是在一個畫面中要有一個主要的色調來統領全畫。現代我們學習色彩加入了西方色彩學中的補色關系和鄰近色關系。我們更加強調在畫面中突出一對同明度的補色關系，其他關系附之，在矛盾中求和諧統一。或者是表現一對鄰近色賦予畫面之中的微妙變化。

三是從基底層學肌理。從泥底層出發，還原墻壁這一基底層，并且試用了各種可行性，在繪畫中從一開始就體現出來的無機物本身的質感美。主要是用粗砂，細砂，板結土加入麥秸稈等材料，按比例用膠調和，坐在木板上來仿造巖壁或墻壁的質感（也有直接做特別厚的泥底層，還有坐在亞麻布上的底層）然后用顆粒不同大小的天然礦物色進行層面透疊的繪畫形式。肌理是這個方面練習給我們的啟發。畫面需不需要安排肌理？怎么安排肌理？在這個方向的練習，我們可以得到答案，甚至可以舉一反三。我們可以自由的結合自己所想表現的主題做肌理效果的底，來烘托畫面氣氛。有時候肌理的底，本身就是一幅作品。

這三個方向從科學藝術的角度來剖析壁畫中重彩美學，對未來中國畫的繪畫實踐都有非常重要的意義。除了對壁畫的研究，重彩方向的內容還包括了唐宋鼎盛時期之絹絲重彩畫，如《郭國夫人游春圖》 《搗練圖》 《明皇幸蜀圖》 《千里江山圖》等。還包括了西藏唐卡和寺廟壁畫，如布達拉宮壁畫，哲蚌乃瓊寺壁畫，唐卡壇城，度母等。這些形式也同樣表現了一對補色關系或者鄰近色關系的排布，只是載體不同而已。

四、結束語

無論從哪個角度來說，繪畫都是表達的藝術，繪畫藝術貴在情真，我手畫我心。畫家藝術家作為時代最敏感的觸角，能夠最先感受到這個時代給予我們的使命。運用重彩用色之規律，畫出表達自我精神感知之畫作，與社會與人民產生共鳴共振共情，這才是藝術之于社會的作用。愿我們的重彩繪畫復興之路，一帆風順;中國繪畫在用色研究上，百尺竿頭更進一步。

參考文獻：

[1]鄒一桂.小山畫譜[M].濟南：山東畫報出版社，2009.04.

[2]俞劍華.敦煌藝術考察記[M.]南京：東南大學出版社，2009.3.