數(shù)字媒介下“電影+電子游戲”的產(chǎn)業(yè)互動(dòng)現(xiàn)象分析

摘要：數(shù)字媒體具有多樣化、互動(dòng)性和娛樂(lè)性的特點(diǎn)，能夠推動(dòng)文化的相互促進(jìn)。隨著經(jīng)濟(jì)市場(chǎng)的擴(kuò)大、科技的進(jìn)步、娛樂(lè)文化的豐富，影視產(chǎn)業(yè)正以“影視游戲”的產(chǎn)業(yè)互動(dòng)模式蓬勃發(fā)展?！半娪?電子游戲”的產(chǎn)業(yè)互動(dòng)不僅受到市場(chǎng)、科技和娛樂(lè)文化的影響，還影響著市場(chǎng)、技術(shù)和娛樂(lè)文化的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：觀影需求;媒體技術(shù);娛樂(lè)文化

一、市場(chǎng)需求促使產(chǎn)業(yè)更新、變革

（一）人們對(duì)影視帶來(lái)的刺激需求變化

隨著人們接收信息的速度加快，接收到的信息質(zhì)量混雜在一起，影視文化的心理知覺(jué)逐漸麻木，電影業(yè)的接受底線不斷降低，導(dǎo)致心理疲勞、缺乏興趣和倦怠。傳統(tǒng)的冷媒介和熱媒介已經(jīng)無(wú)法抓住人們的心理痛點(diǎn)，導(dǎo)致影視業(yè)發(fā)展的強(qiáng)烈刺激不得不看向別處，關(guān)注的是，人們喜歡和欣賞視頻游戲領(lǐng)域。

因此，“電影+電玩”產(chǎn)業(yè)是在雙方同意的情況下誕生的。它迎合市場(chǎng)需求，滿(mǎn)足人們的心理預(yù)期和娛樂(lè)需求，以影視文化和游戲文化為支撐，有利于兩大產(chǎn)業(yè)鏈的共同進(jìn)步，也有利于傳媒產(chǎn)業(yè)技術(shù)的發(fā)展。

（二）模仿品泛濫促使產(chǎn)業(yè)發(fā)展不平衡

影視文化是動(dòng)態(tài)的、象征性的，是文化與產(chǎn)業(yè)相結(jié)合的產(chǎn)物，市場(chǎng)引導(dǎo)、盲目性、滯后性，促進(jìn)了電影符號(hào)的僵化、凝固，產(chǎn)生了大量相似的產(chǎn)品。克里斯蒂安·麥茨在《想象的能指》一書(shū)中闡述道：作為一個(gè)好的對(duì)象的熱情，它經(jīng)常被分成兩種背道而馳的然后匯聚到一起的愿望，它們中的一個(gè)“看著”另一個(gè)：這就是理論的破裂。就像所有的斷裂一樣，它只是一個(gè)鏈接：一個(gè)與其對(duì)象的理論鏈接?！盵2]這不僅指出了更換電影理論，電影文化更強(qiáng)調(diào)激情需要 - 主體和客體需要一些熱情。

在粗劣影視產(chǎn)品泛濫的情況下，影視市場(chǎng)的發(fā)展呈現(xiàn)出一種異常狀態(tài)。電影的商業(yè)價(jià)值越來(lái)越突出，但對(duì)價(jià)值和美學(xué)的關(guān)注卻一再被忽視。一個(gè)抓大放小的偶爾大型商業(yè)電影的“熱點(diǎn)”，可以吸引更多的關(guān)注和投資。許多小眾，高品質(zhì)的影片由于缺乏投資和關(guān)注，影片質(zhì)量大打折扣。面對(duì)這么多似是而非的電影和優(yōu)質(zhì)電影稀缺性的失衡的現(xiàn)狀，影視業(yè)需要抓住新的發(fā)展方向，打破目前停滯不前、甚至落后的局面，與新興產(chǎn)業(yè)結(jié)合發(fā)展。

二、媒介產(chǎn)業(yè)互動(dòng)的基礎(chǔ)：媒體產(chǎn)業(yè)技術(shù)的發(fā)展

隨著以人工智能為核心的世界第四次工業(yè)革命的迅速發(fā)展，數(shù)字技術(shù)不斷更新。電子游戲近年來(lái)受到越來(lái)越多的關(guān)注，其吸引力和影響力也在不斷擴(kuò)大。媒體技術(shù)的發(fā)展和成熟，促進(jìn)了視頻游戲和影視成品走到一起的傳播。隨著媒體技術(shù)的發(fā)展，冷媒體與熱媒體的界限逐漸模糊，它們的融合速度逐漸加快。在人工智能和大數(shù)據(jù)技術(shù)的幫助下，媒體不再是簡(jiǎn)單的相互競(jìng)爭(zhēng)，而是通過(guò)整合行業(yè)技術(shù)、資源和人才來(lái)迎接市場(chǎng)和市場(chǎng)對(duì)象的挑戰(zhàn)。影視游戲互動(dòng)模式代表了影視產(chǎn)業(yè)與游戲產(chǎn)業(yè)之間對(duì)更高層次、更成熟技術(shù)發(fā)展的探索。這種交互實(shí)驗(yàn)是必要的、必要的和可行的。

傳統(tǒng)觀看模式要求人們事先準(zhǔn)備的好看電影的狀態(tài)—— 在特定的時(shí)間、地點(diǎn)、座位欣賞影片。這無(wú)形中降低了人們的觀影體驗(yàn)，削弱了電影與觀眾之間的互動(dòng)，降低了觀眾的參與感。在人工智能高速發(fā)展和信息高速流通的時(shí)代，數(shù)字媒體元素為產(chǎn)業(yè)的靈活流動(dòng)和組合提供了更多可能性，其互動(dòng)與智能化可以為經(jīng)濟(jì)對(duì)象提供更好的服務(wù)和享受，以滿(mǎn)足人們對(duì)美的精神需求，填補(bǔ)人們?cè)陂L(zhǎng)期低質(zhì)量電影文化轟炸下的精神空白。媒體的選擇和主動(dòng)推動(dòng)了娛樂(lè)文化簡(jiǎn)潔、清晰、零散的發(fā)展。通過(guò)打開(kāi)大門(mén)的視頻，電影和電視行業(yè)可以細(xì)致，精心打磨的內(nèi)容，還可以提供視頻與游戲開(kāi)發(fā)的內(nèi)容，在虛擬方面促進(jìn)兩大產(chǎn)業(yè)互動(dòng)發(fā)展。

三、娛樂(lè)文化助力“電影+電子游戲”互動(dòng)現(xiàn)象產(chǎn)生

隨著人們生活水平的提高，人們對(duì)娛樂(lè)的需求也在不斷提高，于是娛樂(lè)文化應(yīng)運(yùn)而生。從第一次工業(yè)革命到信息革命，娛樂(lè)文化吸收了政治、歷史和經(jīng)濟(jì)學(xué)的知識(shí)，在21世紀(jì)形成了自己的體系。娛樂(lè)文化的發(fā)展和成熟促進(jìn)了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展和成熟。當(dāng)影視文化發(fā)展到一個(gè)高度，在電影和電視行業(yè)的變化將在技術(shù)落戶(hù)，“電影+視頻游戲”不僅能吸引電影觀眾為市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的目標(biāo)，同時(shí)也吸引了大量的游戲迷。隨著這種互動(dòng)頻率的增加，電影觀眾的身份具有二元性，這將加深觀眾的電影體驗(yàn)，有助于電影觀眾調(diào)動(dòng)更多的身體感官去欣賞電影。

以應(yīng)用新一代信息技術(shù)為基礎(chǔ)的產(chǎn)業(yè)創(chuàng)新，不僅迅速促進(jìn)了傳統(tǒng)媒體壁壘和差距的消除，而且進(jìn)一步激發(fā)了互聯(lián)網(wǎng)巨頭建立以資本為主導(dǎo)的泛娛樂(lè)產(chǎn)業(yè)體系的雄心。[3]多年來(lái)，隨著《自殺小隊(duì)》《銀翼殺手》《鋼鐵俠》《復(fù)仇者聯(lián)盟》等的發(fā)布，影視行業(yè)抓住了電子游戲發(fā)展的熱潮和賽博朋克文化的流行，并擴(kuò)展了自己的顯示模式。人類(lèi)文明的發(fā)展，在進(jìn)化的過(guò)程中，從關(guān)注個(gè)人到關(guān)注群體又回對(duì)個(gè)人的關(guān)注，人們將更加關(guān)注個(gè)人的意識(shí)，獲得自我?jiàn)蕵?lè)的關(guān)注意識(shí)。隨著人類(lèi)的發(fā)展，娛樂(lè)文化將越來(lái)越成熟，成為影視產(chǎn)業(yè)和游戲產(chǎn)業(yè)的驅(qū)動(dòng)因素。

四、結(jié)束語(yǔ)

經(jīng)濟(jì)效益是影視產(chǎn)業(yè)發(fā)展的動(dòng)力。隨著市場(chǎng)疲軟，對(duì)電影和電視行業(yè)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)目標(biāo)創(chuàng)造了服務(wù)，影視產(chǎn)業(yè)和游戲產(chǎn)業(yè)相結(jié)合，以滿(mǎn)足心理需求和娛樂(lè)的人們審美需求的新的需求。第四次工業(yè)革命在全國(guó)范圍內(nèi)快速展開(kāi)，為影視產(chǎn)業(yè)的發(fā)展提供強(qiáng)大的助力，打破了傳統(tǒng)觀影與現(xiàn)代觀影的壁壘，模糊了傳統(tǒng)媒體與新興媒體、熱媒體與冷媒體之間的界限。人們對(duì)娛樂(lè)的需求刺激了娛樂(lè)文化的發(fā)展。在娛樂(lè)文化的支撐下，影視產(chǎn)業(yè)與游戲產(chǎn)業(yè)的融合成為新的出路。

參考文獻(xiàn)：

[1]曹淵杰，李亦中.現(xiàn)代電影與電子游戲的交互趨勢(shì)[J].當(dāng)代電影，2008（09）：122-126.

[2]克里斯蒂安·麥茨著 想象的能指[M].王志敏譯.中國(guó)廣播電視出版，2006.

[3]聶偉，杜梁.泛娛樂(lè)時(shí)代的影游產(chǎn)業(yè)互動(dòng)融合[J].中國(guó)文藝評(píng)論，2016（11）：62-70.

作者簡(jiǎn)介：唐恬，四川電影電視學(xué)院。