中國舞蹈表演在戲曲藝術中的借鑒與吸收

摘要：將戲曲元素應用到舞蹈中，不僅可以傳承我國的傳統(tǒng)戲曲藝術，還能夠更好地提高舞蹈的藝術氛圍，彰顯民族特色。通過戲曲與舞蹈的充分融合，打造出一種全新的藝術形式，突出戲曲中的經(jīng)典元素，將舞蹈中的藝術性展示出來。因此，將戲曲藝術應用到舞蹈中，是我國舞蹈發(fā)展的一種必然趨勢，也是一種重要的藝術表達方式，需要引起舞蹈設計以及教學者的高度重視。

關鍵詞：中國舞蹈表演;戲曲;借鑒

一、引言

戲曲舞蹈并不是單獨存在的，而是通過多種藝術不斷積淀而產(chǎn)生的結(jié)晶，受到人們的廣泛關注與喜愛。戲曲的藝術性與綜合性很強，也是舞蹈表演的一項重要組成元素，其主要經(jīng)歷了從簡單到復雜、從低到高的基本歷程，旨在吸收各類藝術元素，重視對音樂、戲劇、舞蹈與詩詞等多種藝術的緊密結(jié)合，使得此種藝術的綜合性很強。戲曲舞蹈的開展，不會受到民族與地域等因素的限制，也不存在固定的舞蹈體裁與舞蹈形式，充分繼承了傳統(tǒng)舞蹈的精華，實現(xiàn)了戲曲舞蹈的進一步發(fā)展。

二、中國傳統(tǒng)舞蹈的興起

在唐代，中國古代舞蹈藝術達到了巔峰，到了宋、元之后，傳統(tǒng)舞蹈逐步衰退，其和中國戲曲藝術此形成、發(fā)展至成熟都能實現(xiàn)歷史同步。從宋元之后，戲曲藝術逐步替代隋唐時期的歌舞藝術，受到廣大人民群眾的廣泛喜愛。在元明清時期，民族矛盾與階級矛盾變得十分尖銳，人們將痛苦與反抗思想滲透到戲曲藝術之中，僅通過單純的歌舞是不夠的。在此種條件下，戲曲逐步興盛起來，強調(diào)戲曲與舞蹈的密切融合，也成為開展戲曲表演的一項重要內(nèi)容。

在傳統(tǒng)舞蹈發(fā)展基礎上，實現(xiàn)了舞蹈與戲曲的密切結(jié)合，從而實現(xiàn)戲曲舞蹈的進一步發(fā)展。明清時期，昆曲十分盛行，能及時將舞蹈滲透到戲曲、歌唱之中，便于實現(xiàn)傳統(tǒng)舞蹈的進一步發(fā)展。此外，《鐘馗嫁妹》《思凡》等都屬于昆曲傳統(tǒng)劇目，其舞蹈性十分強，對舞蹈者的專業(yè)技能要求很高。曾經(jīng)梅蘭芳先生認為，在表現(xiàn)戲曲舞蹈時，需要借助細致而繁重的身段來展示唱詞，主要以動作的形式來傳遞給觀眾重要信息，強調(diào)昆曲要做到歌舞合一，唱作并用。

三、戲曲元素的融入對舞蹈的發(fā)展作用

（一）戲曲的發(fā)展與舞蹈之間的潛在聯(lián)系

我國的戲曲藝術有著悠久的歷史，在社會不斷發(fā)展進步中，我國的戲曲藝術也變得豐富多彩，并且通過不斷創(chuàng)新，已經(jīng)形成了相對完善的藝術體系。然而，舞蹈因為出現(xiàn)的時期較早，在夏商時代就已經(jīng)有舞蹈出現(xiàn)了，所以，戲曲的形成是源于早期的歌舞。隨著時代的發(fā)展進步，舞蹈也在不斷發(fā)展完善中，這時就出現(xiàn)了最早的歌舞戲，這種表演形式就逐漸演變成為了戲曲。因此，戲曲與舞蹈之間在形成初期就有著潛在聯(lián)系，在發(fā)展的過程中二者密不可分，戲曲是由歌舞戲、說唱等形式組成，在表演中離不開舞蹈的應用。然而，隨著戲曲舞蹈的出現(xiàn)，戲曲和舞蹈融為一體，并形成了一道獨特的藝術文化。

（二）舞蹈的發(fā)展與戲曲藝術的有機融入

舞蹈在20世紀初期，就發(fā)生了較大的變化，深受社會各界的喜愛。經(jīng)過舞蹈藝術家的不斷創(chuàng)新，已經(jīng)為舞蹈的發(fā)展謀取了更多的發(fā)展空間，也將舞蹈的種類發(fā)展壯大。舞蹈基本分為四大類，即中國古典舞、中國民族民間舞、芭蕾舞、現(xiàn)代舞。然而，舞蹈藝術者為了將舞蹈創(chuàng)造出一種全新的高度，將發(fā)展中的舞蹈與戲曲藝術有機融合在一起。可以更好地提高舞蹈的藝術性，為人們帶來不同的視覺效果，進一步提高人們對現(xiàn)代舞蹈的熱愛。

四、戲曲元素與舞蹈共同的藝術性

戲曲元素與舞蹈的發(fā)展，一直都是密不可分的。在歷史的發(fā)展過程中，就有將戲曲融入到舞蹈中的藝術，被稱為戲曲舞蹈。戲曲通過唱、念、做、打在舞臺上進行表演，具有韻味十足的藝術性。戲曲藝術對于演員的形體也有著較高的要求，對演員的身段和站姿都要求達到一定的標準，只有這樣，才能將戲曲藝術的內(nèi)涵全面展現(xiàn)在人們面前。

戲曲藝術對于手勢動作要求具有一定的美感與藝術性，例如蘭花指，就是一種較為常見的戲曲手勢，而舞蹈藝術中對于身段與手勢動作也有一定的要求。由此可見，戲曲與舞蹈之間有著共同的藝術性，尤其是在中國民間舞與中國古典舞中表現(xiàn)最為明顯。中國古典舞中的“形、神、勁、律”等基本動作，都與戲曲藝術中的基本動作有著必然的聯(lián)系。

五、舞蹈創(chuàng)作中戲曲元素的融入

在舞蹈創(chuàng)作中融入戲曲元素，通過戲曲與舞蹈之間的必要聯(lián)系，將二者動作中的藝術要領有效結(jié)合在一起，從而更好地提高舞蹈的藝術性與整體欣賞性。

在舞蹈與戲曲元素融合的過程中，要將戲曲元素的表達形式與舞蹈中的表演方法完整融合，才能取得較好的效果。然而，在實際的融合應用中，戲曲與現(xiàn)代舞是兩種不同的類型，無論是動作規(guī)范還是表演形態(tài)等，都有著較大的差異，所以，要將二者融合在一起，還存在一些問題。

在創(chuàng)作融合的過程中，現(xiàn)代舞是一種較為抽象的藝術表達形式，其動作較為夸張。而在戲曲表演中，演員的面部表情較為夸張，而動作表現(xiàn)不會過于夸張，因為，幅度較大的動作會影響戲曲表演的整體效果。將兩種不同的表現(xiàn)形式融合在一起，會打造出一種全新的舞蹈藝術，是傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有效結(jié)合，是一種有效的融合方式。

六、結(jié)語

綜上所述，將戲曲元素應用到舞蹈中，不僅可以傳承我國的傳統(tǒng)戲曲藝術，還能夠更好地提高舞蹈的藝術氛圍，彰顯民族特色。通過戲曲與舞蹈的充分融合，打造出一種全新的藝術形式，突出戲曲中的經(jīng)典元素，將舞蹈中的藝術性展示出來。

作者簡介：趙冷松，四川簡陽市文化館。