豫劇《子夜驚夢》舞臺設(shè)計剖析

摘要：豫劇《子夜驚夢》舞美創(chuàng)作背景及劇情梗概。

關(guān)鍵詞：子夜驚夢;舞臺

《子夜驚夢》是方城縣文化藝術(shù)中心排練、演出的一部“廉政”工作題材，大力謳歌新時期的共產(chǎn)黨員要“小惠不拒，定成巨貪”的創(chuàng)作原則。子夜驚夢是反腐倡廉的大型豫劇現(xiàn)代戲。該劇緊密結(jié)合中央提出的“三嚴(yán)三實”“紀(jì)律法前”“抓早抓小”“家庭助廉”等新精神、新要求，該劇以獨特的視角，生動地描寫了一位縣級市副市長，當(dāng)人情世故關(guān)乎黨風(fēng)廉政建設(shè)大是大非時，由不以為然到內(nèi)心糾結(jié)，再到猛然驚醒的心理過程，在劇情跌宕起伏中塑造一位家庭助廉，情感動人，可敬可愛，高尚豐滿的母親形象。

一、豫劇《子夜驚夢》舞臺設(shè)計理念

（一）確立主基調(diào)

劇情是根，演技為葉，舞美創(chuàng)作就是貫穿始末的靈魂。如何能夠在《子》劇藝術(shù)展現(xiàn)中既能確切地將時間、地點、環(huán)境完美展現(xiàn)，又能在傳達(dá)人物情感時賦予形式美感？戲劇舞臺創(chuàng)作主基調(diào)的確立就非常重要。基調(diào)的確立會為劇情發(fā)展起到穿針引線、推波助瀾之作用，并成為一條主線與作品結(jié)構(gòu)緊密圍繞在一起。

拿到《子夜驚夢》劇本后，進行深層解讀，弄清楚每一場戲都發(fā)生了一些什么事，以及這一系列事件和行為的來龍去脈、相互關(guān)系，同時分清楚哪些是主要的，找出其中的中心事件，然后確立以門神、高山流水、大樹、雪景色調(diào)緊隨主題的變化而變化，根據(jù)人物的心理，以淺藍(lán)作為背景，場面結(jié)構(gòu)中細(xì)膩的內(nèi)心活動和明快清新的風(fēng)格，給觀眾帶來強烈的視覺感受，藝術(shù)地表達(dá)出構(gòu)建和諧社會、家庭助廉的鮮明主題。

得到劇本大略感受后，放下劇本，開始畫出一些想法，一直到有了構(gòu)想再回到劇本。細(xì)細(xì)琢磨以繪圖作為思考或發(fā)掘的過程，舞臺的風(fēng)格或者形貌可以從劇本的感覺中發(fā)展，細(xì)節(jié)是不可能憑空想象的。

（二）確定色調(diào)

色彩是非常具有舞臺魅力和表現(xiàn)力的，但它并不是獨立存在的，并且具有“不確定性”的特點，所以運用色彩的時候，一定要注意把握色彩富有魅力的一面，從而使色彩能夠與其他的舞美元素很好融合在一起，更好地作用于舞美設(shè)計。

在舞美設(shè)計中，色調(diào)不僅能夠營造出一定的氣氛和情調(diào)，表達(dá)出特定的思想感情，而且對觀眾有著極其強大的感性影響，考慮到《子夜驚夢》是一部當(dāng)代廉政劇，為突破傳統(tǒng)模式，創(chuàng)新豫劇舞臺演出新格局，通過設(shè)計城墻平臺，形象的舞美，形成寫意空間。

戲劇舞美是展現(xiàn)一部戲的過程，但舞美設(shè)計者仍要在每一場戲中，根據(jù)舞美的需要將其再次細(xì)化分為幾個段落，從而從整體上全面把握戲劇形象，沒有無形式的內(nèi)容，也沒有無內(nèi)容的形式，內(nèi)容決定形式，形式依賴于內(nèi)容，但又反作用于內(nèi)容。

（三）突出布景

戲曲布景作為點睛之筆，在舞臺美術(shù)設(shè)計之中是最重要的組成部分，直接展示的是故事情節(jié)、故事發(fā)展時間和內(nèi)容，并接地襯托故事情節(jié)，渲染人物性格。雖然在進行舞臺布景設(shè)計的時候要注意以劇本內(nèi)容、導(dǎo)演要求為總的指導(dǎo)原則，并且要依據(jù)舞臺劇中人物的活動和故事情節(jié)的開展來設(shè)置特定的布景環(huán)境，但所有的這些都離不開布景對色彩的運用。

舞臺布景分為兩種，即寫實布景和非寫實布景，布景的色彩主要來源于客觀存在的物體，來源于我們真實的生活環(huán)境，因為寫實布景就是為了表現(xiàn)生活、還原生活，為了表達(dá)人們生活中的真情實感。

對豫劇《子夜驚夢》進行布景設(shè)計的時候，我首先選擇了懸掛舞臺中間斜形門神，這種淺藍(lán)色風(fēng)格景與演員的服裝形成了對比，從而讓觀眾產(chǎn)生了一種身臨其境的真實感受，整個舞臺布景以淺藍(lán)色作為底景，在舞臺正中間擺放一組平臺，上面懸掛一幅門神照片主題的幕布，能使觀眾第一眼看上去像一扇大門的感覺，渲染了整個舞臺的整體氛圍。

二、豫劇《子夜驚夢》舞臺設(shè)計反響及不足之處

通過多次展演，豫劇《子夜驚夢》得到了觀眾普遍認(rèn)可，與此同時，舞臺設(shè)計方面渲染色彩、變化節(jié)奏等方式，通過燈光明暗效果變化，形成舞臺視覺演出空間氣氛，提示人物的內(nèi)心世界和藝術(shù)空間所表現(xiàn)的思想內(nèi)容，從而影響觀眾的情緒變化，構(gòu)成情景，演員和觀眾相互影響的舞臺演出內(nèi)容吻合的特定空間。

然而，這些還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。現(xiàn)代戲劇演出中，舞臺設(shè)計逐漸成為決定和左右演出藝術(shù)形式的、重要的、甚至是決定性的因素，《子夜驚夢》還沒有達(dá)到時間藝術(shù)和空間藝術(shù)的完美統(tǒng)一，離舞臺藝術(shù)還有一定的距離，在未來的日子里，只有加強專業(yè)知識和個人修養(yǎng)，只有不斷地探索和創(chuàng)新，才能在舞臺設(shè)計的道路上實現(xiàn)新的發(fā)展。

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作者簡介：金滿倉，方城縣文化藝術(shù)中心。