小提琴協(xié)奏曲《梁祝》的作品分析

范晨君

【摘要】《梁山伯與祝英臺》，簡稱《梁祝》，這一享譽世界的古代愛情故事，經(jīng)過歲月的洗禮，仍然屹立于世界之林，在全世界都有著深遠(yuǎn)的影響。小提琴協(xié)奏曲《梁祝》的成功創(chuàng)作，將西方樂器小提琴中國化，更是吸引了無數(shù)的音樂愛好者，讓全世界人民都認(rèn)識到了中國的民族文化，標(biāo)志著我國音樂向前邁進(jìn)了一大步，本文通過對何占豪、陳鋼的小提琴協(xié)奏曲《梁祝》進(jìn)行分析，來表現(xiàn)其特征。

【關(guān)鍵詞】小提琴;《梁祝》;作品分析

【中圖分類號】G633 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A

引言

小提琴協(xié)奏曲《梁祝》這一經(jīng)典曠世之作，是我國民族交響樂向前發(fā)展的重要標(biāo)志，它是以《梁山伯與祝英臺》這一著名古代愛情故事為素材創(chuàng)作而成的。在小提琴協(xié)奏曲《梁祝》的創(chuàng)作中，不僅采用了民間的音樂元素，而且采用了西方協(xié)奏曲的音樂形式，巧妙地將中西方音樂結(jié)合起來。音樂與故事的結(jié)合，更是凸顯了梁山伯與祝英臺之間深厚的愛情，擴(kuò)大了故事的悲劇性，創(chuàng)作出帶有濃郁藝術(shù)氣息的經(jīng)典之作。小提琴協(xié)奏曲《梁祝》采用最多的技術(shù)手法便是民族樂器演奏中的一種特殊的裝飾音——滑音，它將中國民族胡類樂器的技巧融入到了西方的樂器中，發(fā)展出一種音樂的新形勢，這恰恰也是其精彩之處，也是其取得巨大成功且流傳深遠(yuǎn)的原因之一。本文通過查閱相關(guān)資料，從作品的背景、曲式和技巧幾個方面進(jìn)行研究，來對小提琴協(xié)奏曲《梁祝》進(jìn)行作品分析。

一、《梁祝》的創(chuàng)作背景

《梁祝》主要講述的是英臺女扮男裝去書院學(xué)習(xí)，與山伯一見如故，義結(jié)金蘭，同窗三年，朝夕相處，三年過后，十八里送別，山伯渾然不知英臺的心意，英臺只好假言要將妹妹許配于山伯，請山伯到家中做客，豈料父母要將英臺許配他人，英臺抗婚不從，山伯郁郁而終，英臺悲痛萬分，決意殉情，正當(dāng)英臺在山伯墳前祭吊時，突然狂風(fēng)大起，英臺墜入其中，風(fēng)停后，二人化作蝴蝶翩翩起舞的愛情故事。體現(xiàn)了古代人民為了追求愛情，打破封建的父母之命媒妁之言所做出的努力。

在二十世紀(jì)五十年代，我國出現(xiàn)了國民經(jīng)濟(jì)的“大躍進(jìn)”，為了藝術(shù)的發(fā)展，國家大力支持用好的作品來教育激勵人民，上海音樂學(xué)院響應(yīng)國家的號召，鼓勵學(xué)生進(jìn)行自由競賽，激發(fā)學(xué)生們的創(chuàng)作熱情，小提琴協(xié)奏曲《梁祝》便是由何占豪、陳鋼在這一時期創(chuàng)作出來的，經(jīng)過演奏者俞麗拿與樂曲的不斷磨合，終于在1959年5月27日這一天，在上海音樂學(xué)院為國慶十周年的獻(xiàn)禮上，于上海蘭心大戲院第一次被演奏出來，演奏結(jié)束后，觀眾席先是一片沉寂，繼而爆發(fā)出潮水般的掌聲，經(jīng)久不息，觀眾的熱情使演奏者不得不走上臺演奏了第二遍，而演奏者俞麗拿也因此被稱為“永遠(yuǎn)的祝英臺”，造就了歷史上的一段佳話。在后續(xù)的傳承中，小提琴協(xié)奏曲《梁祝》從未被修改過一個音符，兩位作者也因此響徹音樂界，受到了廣大音樂愛好者的一致好評。

二、《梁祝》的曲式分析

《梁祝》是一首按照西方奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)創(chuàng)作的單樂章標(biāo)題小提琴協(xié)奏曲，全曲以民族調(diào)式的和聲與奏鳴曲式的發(fā)展原則展開，建立在徵調(diào)式的基礎(chǔ)上，不僅將中國傳統(tǒng)的胡類技巧融入到了小提琴中，而且在調(diào)式調(diào)性、和聲和配器上也融入了中國傳統(tǒng)音樂的元素，使中國音樂有了極大的進(jìn)步。

《梁祝》分為引子、呈示部、展開部、再現(xiàn)部和尾聲五個部分，呈示部展現(xiàn)草橋結(jié)拜、同窗共讀和十八里相送部分，展開部描述祝英臺反抗包辦婚姻，再現(xiàn)部展現(xiàn)化蝶的場景，在重復(fù)呈示部的基礎(chǔ)上加以變化，使感情更加強烈，寄托了人們對梁山伯與祝英臺的美好祝愿。

引子部分為前十一小節(jié)，節(jié)奏為Adagio cantabile（如歌的慢板），描寫了春天陽光明媚的景色，用柔美的音樂引入主題。

呈示部為復(fù)三部曲式，旋律多附點音符、八分音符和十六分音符，主部與引子部分節(jié)奏相同，描述了對愛情的無限向往，為后面的坎坷愛情埋下伏筆。副部速度加快，旋律活潑，描述二人同窗共讀三年的場景，結(jié)束部小提琴與大提琴二重奏相互呼應(yīng)，體現(xiàn)離別時的依依不舍。

展開部中國戲曲的板式結(jié)構(gòu)與西方奏鳴曲式相結(jié)合，前后速度變化明顯，描述了抗婚、樓臺會、哭靈和投墳的場面。樓臺會部分大提琴與小提琴相互形成鮮明的對比，將互訴衷腸、即將生死離別的場面展現(xiàn)得淋漓盡致。哭靈投墳部分旋律快速變化，將曲子推向高潮，描述了祝英臺在梁山伯墳前痛哭流涕、悲痛不已的場面，在接下來的投墳部分，更是將曲子推向另一個高潮，將整個曲子帶到了頂峰，體現(xiàn)了祝英臺和梁山伯之間轟轟烈烈的愛情。

再現(xiàn)部引用了引子部分的主要旋律，描述化蝶的場景，伴隨著旋律，眼前仿佛真的出現(xiàn)了兩只蝴蝶翩翩起舞、雙宿雙飛的畫面，朦朧中帶著一絲絲神秘，美好而又使人淚目。這樣的愛情悲劇大團(tuán)圓的結(jié)尾，使二人的愛情得到了大大的升華，至此這段刻苦銘心的愛情終于結(jié)束了。

三、《梁祝》主要技巧分析

《梁祝》將小提琴與戲劇唱腔巧妙地結(jié)合起來，運用小提琴滑音的技巧來表現(xiàn)戲曲的唱腔，將曲子的感情表達(dá)得更加細(xì)膩真實。小提琴在運弓的技法上也非常嚴(yán)格，也正是因為小提琴在弓法上的嚴(yán)格才能演繹出如此美妙而動聽的音樂。

在《梁祝》的演奏過程中，小提琴運用了很多中國民間樂器的演奏方法，民族樂器演奏與炫技結(jié)合在一起，無疑是錦上添花。滑音，也可稱為滑奏，分為上滑音和下滑音兩種，是民族樂器演奏中的一種特殊的裝飾音，也是整部作品中最重要的部分。

引子部分，伴隨著顫音輕輕地展開，旋律輕柔而又連貫。

呈示部的滑音大多是距離較長的滑音，演奏技巧與中國戲曲音樂的語言相互呼應(yīng)，表現(xiàn)梁山伯與祝英臺之間純潔的友誼以及為之后演繹二人的愛情做鋪墊。十八里相送部分運用同一指滑音和其他滑音，此段音樂描述了梁山伯與祝英臺離別時依依不舍的場景。

展開部抗婚部分，長距離滑音與加重音的八度雙音相結(jié)合，小距離滑音與震音相結(jié)合加上同一指半音向上滑音的演奏，體現(xiàn)了祝英臺抗婚的決心以及不能和相愛的人在一起的悲痛與難過。樓臺會部分采用從某個音向下滑半個音后又恢復(fù)到某個音的慢抹音技巧，將祝英臺的悲痛欲絕展現(xiàn)得淋漓盡致。哭靈投墳的部分運用小三度反復(fù)滑指，體現(xiàn)梁山伯與祝英臺之間感天動地的愛情以及祝英臺誓死要和梁山伯在一起的決心。

再現(xiàn)部在之前的基礎(chǔ)上加以緊縮，節(jié)奏緩慢地演奏出來，終于二人化作蝴蝶一起在天空下飛舞，經(jīng)過溪流，穿過花叢，相互訴說著他們的愛情。這種悲劇式的團(tuán)圓，使故事得以升華，在結(jié)構(gòu)上也做到了首尾呼應(yīng)。

四、結(jié)論

《梁祝》是我國第一部小提琴協(xié)奏曲，是世界十大經(jīng)典音樂作品之一。描述了梁山伯與祝英臺從相識相知到相愛的過程。它蘊含千百年來中華民族博大精深、源遠(yuǎn)流長的文化和數(shù)位音樂家的智慧。《梁祝》經(jīng)過多年的傳承，時間的洗禮，仍經(jīng)久不衰，至今已成為人們最喜愛的小提琴曲之一，成為中華民族文化的經(jīng)典代表作之一。《梁祝》的誕生，不僅成就了一批熱愛音樂的人，也弘揚了中華民族的傳統(tǒng)文化，用小提琴的委婉抒情來演繹中國的愛情故事，將西方的樂器、音樂形式與中華民族傳統(tǒng)樂器、戲劇相結(jié)合，是音樂發(fā)展史上的一種新形勢，對于中國乃至世界都是一個大的進(jìn)步，讓我們中華民族的音樂在世界占有一席之地。中華民族的文化如此博大精深，值得每個人去探究。而現(xiàn)如今，更要大力弘揚中華民族的傳統(tǒng)文化，展現(xiàn)中華民族音樂的魅力，保護(hù)民族瑰寶，讓民族作品傲然于世界之林。

參考文獻(xiàn)

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