淺析大衛(wèi)·芬奇電影中的視覺隱喻

陳遠(yuǎn)征

摘要：視覺隱喻是影視視聽語言中較為高級(jí)的表達(dá)方式，它能在很大程度上提高電影的內(nèi)涵，豐富電影的層次，并能夠表達(dá)出聲音語言或畫面本身難以描繪出的思想與情緒。而作為懸念大師的大衛(wèi)·芬奇尤為擅長此法，他電影中精妙的視覺隱喻常常能引發(fā)觀眾和影評(píng)人們不斷的討論，成為了當(dāng)今影壇的佳話。本文將以《消失的愛人》為例探討大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演電影中的視覺隱喻技巧。

關(guān)鍵詞：視覺隱喻；大衛(wèi)·芬奇；消失的愛人

隱喻是人類最原始的思維方式，它源自于人的聯(lián)想與想象能力，是人類認(rèn)識(shí)和描繪世界的重要武器。視覺隱喻能把抽象的理性思維結(jié)果轉(zhuǎn)化為生動(dòng)具體的視覺形象，并傳達(dá)給觀眾。對(duì)于電影來說視覺隱喻通常是指電影的創(chuàng)作者使用景別、角度、色彩、構(gòu)圖、背景等視覺元素的造型與排布，來隱喻導(dǎo)演對(duì)劇中人物或事件的態(tài)度。

視覺隱喻通常是通過潛意識(shí)來潛移默化的影響觀眾，如用大仰角拍攝人物時(shí)，觀眾會(huì)感受到人物的高大，進(jìn)而可以產(chǎn)生出對(duì)人物的尊敬或畏懼的情感，觀眾在不知不覺中就會(huì)受到導(dǎo)演的影響，漸漸的沉浸在導(dǎo)演所營造的光影世界中，成為導(dǎo)演思想的追隨者。因此，電影中的視覺隱喻通常是不能直接獲取，而是潛在的，甚至是難以到達(dá)的，但當(dāng)一些觀眾能夠解讀出導(dǎo)演埋藏在影片中的視覺隱喻，無疑像在沙灘上尋到了寶石，會(huì)給觀眾帶來巨大的沖擊和隨之而來的成就感，也能夠很好的增加觀眾觀影的興趣。作為視覺隱喻大師的大衛(wèi)·芬奇導(dǎo)演對(duì)視覺隱喻的運(yùn)用可謂是爐火純青，通過對(duì)他電影中視覺隱喻運(yùn)用的分析我們能夠看到一個(gè)世界一流導(dǎo)演精湛的刻畫人物技法及對(duì)人性的獨(dú)特認(rèn)識(shí)。

一、黑暗與真相

在影視作品中故事發(fā)生的環(huán)境常常是向觀眾交代事件發(fā)生的時(shí)間、地點(diǎn)，給觀眾觀看電影提供背景資料。但《消失的愛人》中的環(huán)境因素除了告訴觀眾故事發(fā)生的時(shí)間和地點(diǎn)外，還起到視覺隱喻的作用。

這個(gè)電影中有50%以上的場(chǎng)景發(fā)生在夜晚，80%以上的場(chǎng)景以黑暗為主。大量的黑夜讓電影產(chǎn)生了一種獨(dú)特的氣質(zhì)，為故事展開提供了基本的氛圍，同時(shí)也暗含的芬奇導(dǎo)演想要展示的主題。影片看起來是一個(gè)有關(guān)婚姻的故事，開始像一個(gè)愛情童話，女主角艾米是一個(gè)典型的“白富美”，家境優(yōu)越，名校畢業(yè)，與一個(gè)來自美國西部的平凡男子尼克相愛并結(jié)婚。然而與童話不同的是，結(jié)婚之后，當(dāng)愛情的激情褪去，再加上生活的重?fù)?dān)，兩個(gè)人的情感漸漸的由相愛轉(zhuǎn)為冷漠，又從冷漠轉(zhuǎn)向憎恨。當(dāng)艾米終于發(fā)現(xiàn)尼克出軌時(shí)，她決意策劃一起對(duì)自己的謀殺案，并嫁禍給尼克，此時(shí)電影開始像一部懸疑劇。隨著劇情的發(fā)展，被嫁禍的尼克陷入了泥潭，而躲藏在幕后的艾米也遇到了困境。當(dāng)艾米在電視上看到尼克面對(duì)鏡頭侃侃而談時(shí)，尼克此時(shí)表現(xiàn)出的她所希望的風(fēng)度，對(duì)著攝像機(jī)他承諾要改變自己，并永遠(yuǎn)愛艾米。這讓艾米重新愛上了尼克——盡管她深深的知道一切都是虛假的，但她愿意用虛假來填充自己內(nèi)心的不安與欲望。為了回到尼克身邊，她殺死了瘋狂愛著她，但企圖占有她的德西，并偽造了德西綁架她的證據(jù)。此時(shí)，電影變成了驚悚劇。最終，艾米成功的騙過了世人，回到了尼克身邊，然而熟知真相的尼克又怎會(huì)愛上如此心機(jī)深沉的殺人犯妻子呢。艾米便威脅尼克，強(qiáng)迫他接著扮演一個(gè)好丈夫的角色接著愛她，即使是假裝。出于愧疚、恐懼和軟弱等原因，尼克屈服了。于是，在影片的結(jié)尾兩個(gè)人變成了“恩愛”的夫妻，像電視機(jī)前的觀眾宣告兩人有了孩子。這時(shí)，電影轉(zhuǎn)成了諷刺劇。結(jié)合劇情我們可以得出，芬奇導(dǎo)演使用大量的黑暗背景是有其多層的考慮的，在筆者看來大致有以下幾層含義：

首先，環(huán)境的黑暗隱喻故事的黑暗與壓抑。這是比較容易被聯(lián)想到的含義，在我們的文化基因中，與光明對(duì)立的黑暗常常被用作表現(xiàn)危險(xiǎn)和邪惡，童話故事中的壞人永遠(yuǎn)生活在黑暗的地下或是陰暗的古堡中，在人們看不到的角落滋生邪惡的計(jì)劃。電影中大量籠罩的黑色氛圍讓觀眾感到撲面而來的壓抑與恐慌，讓觀眾一瞬間就意識(shí)到這是一部不那么讓人開懷的電影。果然，我們發(fā)現(xiàn)在影片充斥著各種各樣的欺騙與背叛，有艾米與尼克的，也有艾米與德西的。

其次，黑暗隱喻人性的未知面。在白天，生活在社會(huì)中的我與整個(gè)世界不可避免的鏈接在了一起，此時(shí)的我是社會(huì)中的我，或者說是“我們”中所展示的我。當(dāng)來到黑暗中時(shí)，濃烈的黑暗將我與世界暫時(shí)的隔絕開了，此時(shí)的我或許才是真正的我，不需要過多考慮自己的社會(huì)責(zé)任，不需要考慮他人眼中的我是什么樣子的。這時(shí)候的我是什么樣子的呢？我想每個(gè)人都有自己的答案。《消失的愛人》中的我變成了一個(gè)歇斯底里，脆弱敏感，又極度自我的人——艾米。

人類的黑暗面造成了社會(huì)的黑暗，芬奇的電影營造了一個(gè)冰冷的世界，這個(gè)世界是如此黑暗和令人絕望，人們只關(guān)注自己，如芬奇在電影中說的那樣“人們都習(xí)慣于少管閑事。在女性強(qiáng)奸防護(hù)課程中，第一點(diǎn)就是不要喊救命，而要大叫著火了。叫救命，沒人會(huì)理你的，大吼著火了，他們才會(huì)過來。”而芬奇電影的主角則常常孤獨(dú)的矗立在這無邊的黑暗，或被摧毀，如《七宗罪》中的年輕警官米爾斯；或被同化，如《消失的愛人》中的艾米。那如何與黑暗中的自我相處，去壓制并改造那個(gè)陌生的自己呢，最終讓世界變得美好呢？如何去芬奇在電影中試圖尋找一些路徑，而通過對(duì)一些隱喻信息的解讀我們似乎能夠找到一些答案。

二、視覺隱喻之光明

或許有人會(huì)說對(duì)付黑暗最好的辦法是走到陽光下。當(dāng)你走到陽光下時(shí)，看起來一切都是光明的，然而當(dāng)向下看，你會(huì)看到更濃烈的黑暗。芬奇導(dǎo)演自然也設(shè)計(jì)了相應(yīng)的環(huán)節(jié)，去探討如何去對(duì)抗黑暗。電影中有兩段場(chǎng)景集中的使用了較高的曝光，這兩段場(chǎng)景的光明事實(shí)上就是芬奇導(dǎo)演設(shè)想的對(duì)抗黑暗的兩種方案。第一段是艾米實(shí)施復(fù)仇計(jì)劃的段落，這一段落的艾米完全沐浴在陽光中，或許在艾米心中打破壓抑黑暗婚姻的最好辦法徹底的毀滅它，她也是如是做的，直到此時(shí)，觀眾對(duì)艾米仍是憐惜多一些，對(duì)艾米的復(fù)仇計(jì)劃很多觀眾也感到無比的暢快。然而當(dāng)做完這一切，逃離以后的艾米一個(gè)人躺在游泳池旁品味復(fù)仇的快感時(shí)，陽光灑在她臉上，我們并沒有看到解脫的快樂，更多的是空虛與憤恨。由此可見，以黑暗的手段打破黑暗是不可取的。第二處出現(xiàn)較高曝光的是影片的結(jié)尾，在陽光下殺人者艾米回到家中，享受眾人的歡呼，艾米身體沐浴在陽光中，內(nèi)心卻屈服與內(nèi)心的黑暗。此時(shí)的陽光以不是光明的象征，而是謊言編織的幻境，然而對(duì)于艾米來說，已經(jīng)無所謂了，因?yàn)樗呀?jīng)獲得了自己想要的“真相”了，至于是不是真實(shí)的，誰在乎呢。

電影中的大眾總是會(huì)被各式各樣的謊言所欺騙和操縱，來回的變換著陣營，時(shí)而是吃瓜群眾，時(shí)而批判對(duì)妻子的失蹤無動(dòng)于衷的丈夫，時(shí)而又被丈夫在電視上的誠懇道歉所感動(dòng)。人容易在美好的謊言中沉淪，只相信自己愿意相信的東西，大眾如此，愚弄了大眾艾米也何嘗不是如此呢。就像《盜夢(mèng)空間》中沉溺于夢(mèng)境的人一樣，為了躲避現(xiàn)實(shí)中的困境，永遠(yuǎn)不愿意醒來。《消失的愛人》中的光明是虛假的，大衛(wèi)·芬奇無情的戳破了真實(shí)的幻境，給我們揭開了真相的一角，他用極端殘酷、沉悶、絕望的故事強(qiáng)迫我們?nèi)フJ(rèn)識(shí)生活的另一面。既然摧毀黑暗和融入黑暗都是不可取的，那如此才能戰(zhàn)勝黑暗呢？芬奇又嘗試了另一種方法。

三、十字架與宗教

西方電影中宗教往往是萬能的法寶，能夠解決一切困惑和問題。宗教也是芬奇導(dǎo)演電影中的重要因素，從處女作《異性3》到成名作《七宗罪》，再到如今的《消失的愛人》，我們總能在芬奇導(dǎo)演的電影中找到各式各樣的宗教隱喻，從《異形3》女主角雷普利犧牲自己跳入熔爐，時(shí)的十字架姿勢(shì)，到《七宗罪》中滂沱的大雨，這些都蘊(yùn)含著宗教的隱喻，十字架象征拯救，大雨暗和基督教洪水滅世的故事，隱喻審判。到了《消失的愛人》宗教的因素就更加隱晦甚至隱蔽了，當(dāng)艾米告訴尼克婚姻就是相互控制、相互傷害并強(qiáng)迫尼克跟她一起下樓接受采訪時(shí)，在大仰角中，我們看到了艾米背后的天花板上兩個(gè)橫梁組成了巨型的十字架。當(dāng)然，此時(shí)的十字架顯然不是指艾米獲得了救贖，更像是對(duì)宗教力量的嘲諷，在芬奇電影中宗教或者說是神靈也并不能拯救世人。

透過芬奇導(dǎo)演的電影，我仿佛能看到一雙冷峻的眼睛，默默注視著人間的愛與恨，真誠與欺騙，美好與殘忍。雖然他電影中對(duì)人性的隱喻偏向陰暗、悲觀，甚至有些偏頗。但在電影中創(chuàng)作出一個(gè)世界，演練人存在的種種可能，讓我們能夠更好地認(rèn)清自己，或許是展示黑暗最好的辦法吧。正如羅曼·羅蘭所說的“真正的光明決不是永沒有黑暗的時(shí)間，只是永不被黑暗所掩蔽罷了。”

參考文獻(xiàn)：

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