時代變遷下贛劇音樂的傳承與振興

江麗君

贛劇至今已有500余年的歷史，在贛江之畔應運而生的它，在漫長的歲月中不斷與各劇種相互影響交融，發展流變至今，成為極具江西地方特色的文化瑰寶。

隨著時代的變遷，贛劇的生存與發展也面臨著一些考驗。從宏觀角度而言，在當今多元文化的沖擊下，隨著電視影視進入現代人的視野，贛劇的影響力逐漸減弱。從贛劇自身角度而言，在快節奏文化發展的今天，傳統劇目若不能跟上時代，以適應現代人的審美需要，也可能遭到忽視和摒棄。因此，對贛劇的傳承不但要繼承傳統，還要在傳承的基礎上進行創新，進行符合贛劇表演藝術特色的改造。繼承傳統固然是其發展的前提基礎，創新發展才是贛劇振興的必由之路。

贛劇歷史積淀深厚、群眾基礎廣泛、既有傳承又有創新，只要加大重視支持、形成發展合力、注重人才培養，贛劇必將有望迎來新的春天。

一、贛劇音樂的推廣普及

盡管時代不同，文化多元，經濟至上，但江西人的骨子里，還是有一種贛劇情結的，大家對于贛劇、尤其對于贛劇音樂依然是耳熟能詳的，畢竟贛劇生于斯長于斯，從明代開始便伴隨我們江西人共同走到了今天，因此這種根深蒂固的人文情懷，是怎么也揮之不去的。所以作為江西地方戲曲的代表、江西文化的符號，它的社會作用及獨特魅力，應是任何風格形式的音樂都不可取代的。

當年，著名贛劇表演藝術家潘風霞的演唱，就曾得到毛澤東同志“美、秀、嬌、甜”的高度評價；不僅如此，民間還流傳“三天不看楊桂仙，男女老少要發顛”。由此可見，贛劇音樂在老一輩藝術家們的傳唱中，早已深入人心，人們也因此記住了楊桂仙、潘風霞等，她們精彩的表演、精湛的唱腔、精美的藝術形象，一直令觀眾喜愛、折服。今天，我省新一代贛劇藝術的領軍人物陳俐等，她們的唱腔、表演方面的藝術成就，不僅征服了省內的觀眾，也征服了國內乃至世界許多國家的觀眾，贏得了他們對于贛劇音樂的迷戀。

因此我想，與時俱進的贛劇音樂，一定會有它廣闊的市場和美妙的前景，關鍵看我們自己有沒有足夠的信心，能夠不斷地想出好的辦法來推而廣之。如果我們能把這盤棋布局好，贛劇音樂的普及工作就基本到位了，也許再有個三年、五年、十年，我們就會欣喜地迎來贛劇事業又一個繁榮發展的春天。

對此，我認為省里除了以充足的財力好好地培養一兩個具有強大人才陣容、演出實力的專業贛劇院團之外，還有幾方面的工作也不可忽略：一是要通過各種各樣的贛劇音樂藝術活動，有效地吸引社會各界人士的興趣、關注和積極參與。二是要讓贛劇音樂逐漸走進江西的各個校園，而且是從小學開始普及。我們要請這方面的詞曲作家們，專門針對小學生的音域和文化認知度創作出他們喜聞樂見、容易學唱的贛劇音樂；三是要組織一批具有一定社會影響的贛劇名人、名流、專家學者深入到機關、企業、社區、學校、部隊舉辦一些常規性的贛劇音樂藝術講座培訓班，同時舉辦一些由贛劇音樂創作改編的贛劇歌曲大獎賽，不斷擴大其社會影響力和美譽度，營造出“人人會啍贛劇人人愛唱贛劇”的文化氛圍。

二、贛劇音樂的理念革新

振興贛劇事業，弘揚贛劇音樂，關鍵的一點還是要把傳統的音樂形式與現代人的審美情趣作一個客觀綜合的考量與融合，賦予它更多的來自我們內心深處最樸實最真誠的東西，既保留住了傳統的音樂精髓，又吸收到現代文化的諸多元素，這樣的音樂由于具有時代氣息才會易學易唱，才會有強大的生命力。

歷史的經驗教訓告訴我們，任何事物都是在變化中求生存、謀發展的，這是自然規律、生存法則，贛劇及其音樂也不例外。因此，當我們面對現代生活的多元化與快節奏，當我們面對一個復雜多變的社會新形態而沒有力量去影響它、左右它、改變它的時候，我們唯一可以選擇的就是改變自己去適應它。

“改變自己去適應它”，說到底就是要求自己改變觀念，轉換理念，所謂“思路決定出路！”

當然，這種改變并非需要全面的脫胎換骨，但也并不是簡單地融入一些所謂的時代音樂元素、情感元素，而是更多地在表達的形式上、內容上，以及技術層面上作必要的調整和處理。

贛劇音樂不是孤立存在的，它與現代觀眾的審美情趣、欣賞品味、接受教育的程度不無關系。所以培養好不同文化層次的觀眾對于贛劇及其贛劇音樂的認知度、忠誠度、喜愛度，將直接關系到贛劇音樂未來的生存環境和成長價值。另外，贛劇音樂作品的成功與否，與其歌詞、曲牌、旋律、配器，乃至演唱風格、技巧、表現力的運用與優次等等，都是密不可分的。

具體的可在以下幾個方面作一些嘗試和努力：

1.贛劇的唱詞寫作：贛劇的唱詞既要保留地方的特色，更要追求其通俗與精煉，一個字能表達的絕不用兩個字表達，一句話能說明白的絕不用兩句話來說。而且，每句唱詞都應迅速在人們腦海里，形成一個生動的影像，讓人一下就能夠記住。反之，則肯定不被觀眾所接受和傳唱了。其實好的唱詞，一定是因為特別的通俗易懂，特別的好唱易記，特別的有地方風味，特別的有思想內涵、有情感張力而為廣大的觀眾所喜聞樂見。

比如越劇《紅樓夢》中黛玉的一段唱詞：“萬兩黃金容易得，人間知己最難求；背地聞說知心話，但愿知心到白頭。”又如黃梅戲《天仙配》七仙女和董詠的一個唱段：“樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏……你耕田來我織布，我挑水來你澆園”。這些唱詞，都非常生動、生活、個性，都十分貼切自然地反映出人們向往真善美，追求真善美的真實性情。

2.贛劇的音樂伴奏：隨著社會的變革、時代的發展，文化的多元，贛劇音樂的伴奏形式，必須加以改革創新了。國粹京劇越劇等劇種，在這方面的成功革新，應該就是一個很好的例證。在本次贛劇音樂研討會上，陳汝陶先生就談到了板胡與贛胡的運用問題，某些曲牌中原來是固定用板胡的，但他認為其實用贛胡更具表現力，這就需要我們敢于挑戰傳統，不要墨守成規。

為了適應一個嶄新的形勢需要，為了滿足人們已然變化的文化審美需求，我們為什么不對贛劇老舊的伴奏樂器進行一些必要的改良呢？我們為什么不可以對贛劇音樂的伴奏形式進行大膽的創新呢？因此我想，我們的贛劇是否也可以嘗試用西洋交響樂伴奏呢？

被譽為我國“民族的交響樂”之魂的《梁祝》，不正是以越劇的曲調為素材，然后運用我國民樂與西洋樂交響合奏的表現手法而成就的一部世紀經典嗎！贛劇音樂里也有著十分豐富、非常優美的音樂元素，這就為贛劇音樂的伴奏形式進行新一輪改革，奠定了堅實的基礎。

3.贛劇的演唱方法：與其他任何一種演唱藝術一樣，優美的音樂旋律，甜美動聽的演唱聲音，清晰的唱詞和真實的情感，都是我們贛劇音樂所刻意追求的。對此，一方面我們要繼承傳統贛劇唱腔中優秀的風格特點，而另一方面我們要尊重科學，運用科學的發聲方法來表現傳統贛劇所特有的“嬌、甜、秀、美”。

贛劇的演唱音域很寬，而且跳躍性很大，如果沒有扎實的戲曲演唱功底，那是根本唱不下來的，尤其是青陽腔經常出現7、8、9、10乃至13、14度的旋律大跳，這對專業演員來說都是很困難的事情，何況非專業人士、普通的觀眾和聽眾呢。我聽過不少年輕的演員唱贛劇，感覺聲音很緊、很吃力，尤其唱高音的時候聲音幾乎是擠壓出來的，聽來很吃力。贛劇也有音域不寬且音樂旋律非常優美的文南詞等，但遺憾的是它的存在并沒有引起我們足夠的關注重視，因而也就沒有很好地合理地利用它打造我們贛劇的名劇、名腔、名演員，并通過這些名劇、名腔、名演員廣泛深入持久的影響力和美譽度來振興我們江西的贛劇音樂事業。

三、贛劇音樂的品牌經營

有人說，文化是不需要經營的；但也有人說了，文化是最需要經營的。其實我認為這兩種說法它都沒有錯，但要根據具體的情況因“人”因“事”而議。尤其是贛劇音樂，如何普及？如何推廣？如何讓更多的普通的老百姓也愛聽愛唱，從而得以世代傳承，這就需要我們運用現代化企業和商業的運作模式來進行經營了。

首先，要培養好的人才，出好的作品，樹好的品牌；其次要有好的推手，培育好的市場，運用最好的宣傳手段。

當下以及未來，文化產業的競爭，實際上就是文化品牌的競爭。靠品牌獲取新生，以品牌贏得市場，自然是不二法則了。因此，如何強化我們的品牌意識，如何塑造我們贛劇的音樂品牌，自然是至關重要的了。那么，在打造贛劇音樂品牌的過程中，我們務必要充分考慮與顧及到最普通的觀眾對這個品牌的認知度乃至忠誠度，這是品牌推廣重要的前提，也不失為一個“事半功倍”“四兩撥千斤”的妙方。所以我們在振興贛劇音樂的征途上，若要走品牌經營之路，就一定要講究策略，選擇重點，找到切入點，找準突破口，絕不能眉毛胡子一把抓。

其實，這方面的成功經驗、鮮活事例有很多。

譬如上世紀八九十年代許多膾炙人口的歌曲之所以被全國人民傳唱至今，就是因為它們幸運地選在了一個特定的歷史環境氛圍下進行演繹，或是由一位大家都十分喜聞樂見的歌者演唱，從而巧妙地勾起了人們內心深處的情感波瀾、引發了集體的共鳴所致。因此，我們的贛劇音樂的傳承與發展是不是也可以從這里得到一些啟發，找到一些靈感呢？對此，我個人認為是可以的！

我曾有幸觀看過南大舉辦的贛劇《臨川四夢》的專場演出，其中最讓我感動，也是最打動我的，是南大贛劇藝術研究中心主任、著名的贛劇藝術家陳俐美麗的外形，精湛的表演和動聽的唱腔，確實令人賞心悅目，回味無窮，信心倍增，精神大振。

并且我忽然間發現：陳俐，不就是我們要尋找的切入點、突破口，要刻意塑造的贛劇藝術的一大品牌嗎？！

陳俐是我省贛劇界的領軍人物，在全國獲過不少專業大獎，而且還是全國人大代表，她在百姓和觀眾的心目中有著良好的認知度和美譽度。既然百姓觀眾都認可了這個人，那么也就自然而然地會喜歡她的作品，喜歡她演唱的贛劇。我們一方面可以借助各種媒體的力量加大對陳俐文藝事跡、藝術成就的宣傳力度，另一方面去不斷創作出高品質的劇目，設計出最優美的贛劇唱腔，讓陳俐等一批優秀的藝術家大張旗鼓地領銜公演，重彩濃墨地奔赴各地巡演，想必一定會有意想不到的收獲。

思維可以創造世界，贛劇需要塑造品牌。

我真誠地期待著有一天，不僅僅是我們江西普通的百姓都愛聽贛劇能唱贛劇，就連省外的朋友們也對贛劇音樂略知一二或情有獨鐘！

（作者單位：江西省群眾藝術館）