丁俐 安徽省懷寧中學 安徽安慶 246121
新課程改革以來,在新課程教學理念的引領下,教師的觀念、行為、教學方式、師生關系等領域發生了巨大的變化。雖然新課程教學理念一以貫之,但在實施中由于認識片面和偏差,理論與實踐的距離,美術課堂教學在艱難的探索中不斷地變革,求新。作為一個一線教師,新課程改革實施者,筆者幸運地接受幾次重要的新課程培訓,也多次參加觀摩課活動,感受到教學觀的變革、探索的迷惘、收獲的喜悅。在此嘗試著歷數美術課堂教學之變遷,回顧走過的和正在走的路,為了更清醒地找到明天的路。
教無定法,作為一門藝術學科更是如此,興趣才是在自主學習的關鍵因素。較多的講授通常都會使學生感到枯燥,所以教師們也是各盡所能,大膽嘗試各種教學手段。如講解《中國花鳥畫》時,有的老師讓學生自己攜帶一折枝實物在課堂上嘗試進行創作;有的運用多媒體進行制作分解畫法步驟;還有的以先欣賞教學而后再臨摹創作。各種教學方法的探索和嘗試,也是各有千秋。同時也驚喜地收獲以往教學中沒有的一個個亮點。這樣的課堂拓寬了學生思維,培養學生養成敢于探究的學習方式,課堂氣氛也活躍起來。但以往課堂常規講授也是很有必要的,在沒有知識基礎上的探究是低水平的探究,教學目標難以全面達成,不利于提高學生美術素養與美術能力。所以在相當長的時間內,美術課堂教學都在不斷探索、平衡、嘗試、創新之中。
新課程下教學目標中的明確化分為三個維度,要求教師不僅要關注知識與能力等目標,還要關注情感目標。課堂一改以往的深悶與秩序,關注學生學習快樂,培養學習興趣,課堂也煥發出前所未有的生機與活力,一時間,課堂上學生是否開心快樂,是否群情激奮,成了一節課是否成功的關鍵所在,也必定造成教師挖空心思,想足點子來取悅學生,公開課上,課堂有時會異化成熱熱鬧鬧的活動課,知識理論的講解有時成了淺嘗輒止的點綴。學生在知識和能力的訓練上,很難達到應有的高度,如果只停留在淺層次上的娛樂,沒有被美術學科的內在美征服、吸引,沒有對美術創作活動本身感興趣,就不可能形成長期的的興趣,獲得學習美術的持久動力。這種過份注重感受、提高學習興趣課堂教學,忽視了美術教育以審美為中心的重要使命,必將美術教學引入歧途。
美術教育以其學習藝術創造與實踐為基本內容的學科特點,對培養人的創新精神和實踐能力、促進創新人格的形成有不可替代的重要作用。對于美術而言,再好的圖片,再精彩的語言,也不能取代教師親手演示,給學生的真切感受。線條的輕重緩急,色彩的點擦涂抹的微妙變化,也只有直觀演示才是唯一的教學方法。教師的個性、素養、魅力,也在示范中,在學生的眼中心中放大,從而親其師信其道。該示范的必須示范。否則只說不做,學生舉筆千鈞,留下了許多遺憾,這樣的美術課,很難達到有效和高效。適度的示范,示范一部分、個別示范,或難點示范,是非常必要的。
綜合性學習是世界教育發展的一個新特點,是美術課程應該具有的特征。課堂教學中,我們教師已注重打破學科界限,加強美術學科與其它學科的聯系、滲透、融合,組織了一系列多學科參與的多知識綜合性美術活動,改變了個人自掃門前雪的狹隘的學科觀念,增強教學的開放度和適應性,學生的美術綜合能力及應用能力的有了大幅度的提高。在一些地區,曾以藝術課的形式,融合了美術與音樂的界限,將兩個學科合并為一個學科,還原了知識的完整性。在南京學習期間,考察他們藝術課,是圍繞一定主題進行的綜合教學。新課程標準中特別設置了“綜合〉探索”這一新的學習領域。新課程的基本理念、設計思路、課程目標等都是和諧統一的,是相輔相成的,片面地強調“綜合”而忽視學科特點就會使美術學科的課程目標難以實現。
課堂有效的教學分為基礎性和發展性兩個緯度。基礎性是指是否把握教學內容的定位;是否注重個別差異;教師的表述是否清晰;是否有效的使用教育資源。發展性是指能否靈活運用、選擇和編制教學計劃;是否運用啟發式使學生積極投入到課堂教學中;課堂教學能否體現互動和開放的要求,教師能否尊重學生,喚起學生的自律意識,能否允許學生個體專長的課外開發;是否具有科學思維和創造能力。強調了要從“教師教的行為”和“學生學的角度”反思課堂的實效性。在教學中如何引導學生學習了解基本的美術語言和表達方式,學會欣賞、學會評述,形成健康的審美情趣。促進美術課堂教學思想、教學內容、教學方法、教學活動、教學評價、教學媒體的有效整合,提課高堂教學的整體有效性。
從課堂教學的變遷中,要做到有效整合,整體平衡,注重效率與效益,這個過程就像走平衡木,需要高超的駕馭能力。做一個新時代的教師,也要時刻保持清醒的頭腦,在不斷地吸取新的課程理念、不斷地探索、不斷地反思中去偽存真。做一個勤于思考、敢于立新,勇于形成自己的教學思想,建構有自已的教學特色課堂模式,最后達到有效而優質的教學。這就是我們教師發展的巨大空間。