光影青春里的類型化書寫
——讀周婧博士《二十世紀九十年代后華語青春電影研究》

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周婧博士《二十世紀九十年代后華語青春電影研究》一書于2018年10月由中國戲劇出版社出版。這部著作是在其博士學位論文的基礎上稍作修改而成的。由導師延保全教授為本書作序。

《二十世紀九十年代后華語青春電影研究》彌補了類型電影的研究空白，將視野從國外青春電影轉移到華語青春電影上來，并以二十世紀九十年代后華語青春電影為主要研究對象，探究華語青春電影類型化的發展過程，探討青年文化、地域文化和時代變遷對華語青春電影的影響。全面梳理了華語青春電影的發展脈絡與軌跡，以一種全新的視角審視華語青春電影，顯現出作者在類型電影這一領域的思考和努力。全書以青春電影的發展歷史、華語青春電影的敘事類型、華語青春電影的空間生產及地域文化、時代青春的美學追求和自我價值追尋、華語青春電影中的亞文化表達五部分為研究方向，以青春電影文本研究為基點，分成十三個章節詳盡地分析華語青春電影的類型特征，以對其敘事方式、人物形象、視聽語言等要素的深入探索，進而探究華語青春電影的未來發展，上升至一種獨特而扎實的歷史觀照和類型建構。

一、歷史回溯與現代關注

自電影誕生至今已有百余年時間，隨著電影工業化、產業化的不斷發展形成了電影的類型化特征與類型電影理論。觀眾走進電影院，看大銀幕上演的故事，對自我的人生與命運形成觀照。然而，從生命的歷時性而言，“青春”時期是人生中特殊而重要的時期。青春成長過程中所遭遇的困頓，年少的反叛與渴望，成年后的回歸與原諒，關于自由與妥協的拉扯與矛盾作為重要的敘事母題被二十世紀九十年代后的華語青春電影反復言說。正如《二十世紀九十年代后華語青春電影研究》中寫道“青春期是人類從父母的庇佑中走向世界的過程，每個人面對的最大問題之一”，青春電影應該被視為一個重要的電影類型。傳統的電影類型經久不衰，愛情片、警匪片、喜劇片等類型己在實踐與理論中得以命名。而青春電影，雖己在世界多國電影制作中占有重要地位，其研究價值卻并未得到學術界重視。

青春電影的歷史可以追溯到二十世紀三十年代，但早期青春電影不具備穩定的類型特征。二十世紀九十年代之前青春電影的類型化程度并不高，始終無法作為成熟的電影類型進入主流電影市場，創作者們個性化、經驗式的表達方式無法得到主流電影市場的接受。直到二十世紀九十年代后，青春電影才逐步走上類型化發展，成為電影產業中重要的電影類型之一。華語青春電影的創作產量豐富，兩岸三地都涌現出了眾多優秀的青春電影導演，創作了五百余部電影，部分電影還獲得了各大電影節眾多獎項，在票房方面也有不錯的成績。《二十世紀九十年代后華語青春電影研究》注意到了類型電影研究領域的這顆遺珠，作者緊跟時代步伐，在整理三十年來華語青春電影發展史并考察其演進規律以及類型特點的基礎上，厘清了青年電影、成長電影、勵志電影、都市電影、愛情電影、小妞電影與青春電影的界限和關聯，對華語青春電影未來的發展和理論研究有重要意義。

二、宏觀建構與微觀深入

類型電影的研究除了對類型特征進行分析，還需要作者能夠站在歷史的維度把握該類型的發展脈絡，結合大量實證史料與電影文本，以開闊的研究視角，以證其在學術領域的重要地位與在市場中的商業價值。

《二十世紀九十年代后華語青春電影研究》在前人的基礎上打開了新的研究視角，從華語青春電影的類型敘事、空間生產、自我價值的角度深入分析，既把握宏觀歷史背景，又瞄準細微的現狀研究，并對前人研究中被忽視的領域進行了補充。如作者在第二章第二節“華語青春電影中的人物形象”中談到“青春路上的‘施惠者’形象”。青春電影中青春主體的成長軌跡離不開家庭中父母的影響、學校里老師的教誨，但恰也是這些長者成為了青春主體反抗的對象，作者通過對青春電影文本的細致分析，總結出了華語青春電影中存在著特殊的“長者”形象，他們是青春主體成長路上的“施惠者”，成為青春主體成長路上的人生導師，對他們回歸主流社會起到了重要作用。作者不僅對其在電影中的作用做了梳理和強調，還對其對青春主體的“施惠”形式做了歸納和評析。再比如，在“青春路上的‘過客’群像”一節中，作者將青春主體的個人形象劃分為“經歷者與見證者”、“崇拜者”、“傳遞者”三種，肯定了由于青春經歷的復雜造就青春主體面貌的多樣性。這樣的研究，體現了作者在電影研究中的細致與專注。而對青春電影細節處的考證，對青春電影類型的研究提供了有益的補充。

三、深遠視野與創新意義

青春電影作為講述“青春”故事的電影類型，關注的“青春”故事來自社會各階層、各場域，由于社會圖景、成長經歷、生存空間的不同，青春具有了超越“青春”本身的社會學意義。青春作為一個標準意義上的時間概念，標志著人生的某一特殊階段，這一階段是時間性與歷時性共生的，青春電影截取時間層面的橫斷面，將那些被時間的褶皺隱藏著的事件與經歷作為生命得以命名與成長的獨特個人化體驗。將整個時代的社會圖景微縮到個人化、主體性的青春經歷上，這使得青春電影在歷史研究的領域多了一份重要的責任?！抖兰o九十年代后華語青春電影研究》超越了電影文本，將視點放置在青春電影對現實主義、現代主義、后現代主義的精神映射之上，將青春電影對“青春”故事講述的目的提升至更深遠的研究視野，為類型電影研究中界定類型特征的這一必經途徑增添了精神主題的內容。而作者對女性文化的關注，再次補足了青春電影研究的缺口，以影片中女性角色的情感蛻變、精神成長為主，結合男性導演與女性導演不同的創作風格，考證了女性在男性話語主導的社會背景下自強與堅韌的表達。

《二十世紀九十年代后華語青春電影研究》從宏觀的史實背景、多元的人物形象、特定的文化場域等視角進行詳盡的分析，研究出了二十世紀九十年代后華語青春電影的階段性特征和發展規律，進而升華了華語青春電影的精神世界。條理清晰的歷史脈絡、簡潔明了的事實舉證、夾敘夾議的寫作方法使內容充實厚重，專業的電影研究人員亦或非專業人士，都能從中獲得啟發。作者將青春電影的發展與社會現實相聯系，從新的角度探索其在學術界的重要地位?？梢哉f，《二十世紀九十年代后華語青春電影研究》是對中國類型電影研究十分有意義的一次開拓與嘗試。