文學生產、傳播與消費：從女性主義角度解讀《一個人的戰爭》

■黃赫男/廣西師范大學文學院

一、文學生產、傳播與消費的背景

《一個人的戰爭》是林白創作的一部帶有自傳色彩的長篇小說，1994年首發于大型文學刊物《花城》，后出單行本。書中講述了一個叫多米的女孩，從五歲到三十多歲的私密成長經歷，包括生理變化、心理體驗、情感欲望以及性愛經歷等等。林白采用第一人稱與第三人稱交叉敘事的手法，牢牢抓住了讀者的心，在回顧多米的成長過程的過程中有意識地開掘了女性的內在空間，包括身體的呼喚與潛意識深處的渴求。20世紀90年代的中國，這種女性主題意識的蘇醒，在文學原創小說中非常少見。

《一個人的戰爭》可以看作是林白個人的文學生產。林白運用了一定地文學語言和藝術技巧，將《一個人的戰爭》內在的獨特女性審美意象等觀念形式的文學加以文本化后與出版家通過互聯網超文本、電子或紙質書籍等載體，進行文學傳播，從而引起的文學消費。《一個人的戰爭》的文學傳播主要體現在其迅速大批量的機械復制以及多版本的翻譯，這意味著依賴于林白的觀念形態的文學作文獲得了物質外殼，與作者分離。此后對于《一個人的戰爭》這部作品的閱讀、理解、闡釋、思考、評價，都取決于文學消費的主體：廣大的文學閱讀者。

具體來說，首先，林白所作的《一個人的戰爭》為讀者提供了文學消費對象，規定了文學閱讀的消費的方式，同時也規定了文學消費的需要，即女性主義的認同者、好奇者甚者還有一部分文學獵奇者，這些都是《一個人的戰爭》的消費者。同時也正是有了這些讀者、消費者，《一個人的戰爭》這本書作為文學產品的意義才得以實現，倘若《一個人的戰爭》印出來后并沒有得到讀者的購買和閱讀，沒有得到各種途徑的傳播，這本書就是一部潛在作品，其藝術價值和社會價值也就無法得以實現，文化屬性也就無從體現。

其次，也正是因為《一個人的戰爭》擁有一定的消費者，所以在其誕生至今近二十五年的時間里，不斷被地國內外各出版社發行。不同的消費者的消費能力、審美要求、審美層次不同，制約著《一個人的戰爭》各個版本的生產方式和規模。

最后，滿足消費者需求是《一個人的戰爭》的目的和動力。文學歸根結底來說還是人學，滿足人的情感需求，是文學生產的不竭動力和源泉。 自從20世紀90年代文學新思潮涌動以來，消費者和閱讀者的精神文化需求日益多樣化，可以說，這也是刺激林白《一個人的戰爭》創作的外因。

二、林白簡介

林白，本名林白薇，當代著名女性作家，畢業于武漢大學。八十年代起她創作不斷，作品多涉及女性的私密話題、個人情感問題、心理變化成長等。對女性問題多視角、寬領域、深層次的探討以及赤裸裸的挖掘，使她的小說呈現出張揚的個性，極具個人化特點。林白毫不吝嗇地書寫了女性的身體的渴望，內心的情感沖擊，以及夾雜其中的各種矛盾。她筆下的女性對于男女的情感體驗是匆促、困惑、壓抑，甚至是失望的，在層層疊加的失望中似乎戀愛與婚姻變成了一種交換條件，一種莫名其妙的而存在的社會關系，失去了原本的神圣、浪漫與美好。林白的小說之所以給人一種切膚之痛之感，是因為她將人的成長經歷與社會變遷聯系在一起，在平淡的敘事中一一展示時代的更迭，生活的變化，人們思想的轉變，用生活之筆為歷史做真實的記錄。

三、女性自我認同

新時期以來，女性寫作成為一個非常引人注目的文學現象。20世紀90年代初，以林白、陳染為代表的女性作家，不斷地在小說創作中進行新的嘗試，并也獲得了一些突破，形成了相似而又獨立的風格。林白簡約干練的語言風格，從容優雅的寫作姿態，淋漓盡致的個人書寫，令女性作家的性別意識、波瀾的情感體驗、社會變遷的思考在作品鐘得到貫徹和張揚。女性文學的崛起，打破了以往男性話語控制的文學世界。

《一個人的戰爭》之所以具有一定消費市場，與近年來女性的覺醒與自我認同密不可分。《一個人的戰爭》的視角自始至終聚焦在女性身上，整本書的大部分都在關注、展露，剖析女性的生存狀態，從她們的相貌、衣著、輪廓、性格甚至是具體的身體部位展開描寫，林白表達了自己對女性身體美的欣賞，比如“照片中的女人穿著四十年代流行于上海的開衩很高的旗袍，腰身婀娜，面容明艷。這明艷像藝術永恒的光，自頂至踵籠罩著朱涼的青春歲月，使她光彩照人地出現在她的照片中，穿越半個世紀像我凝視”,“姚瓊身材修長，披著一頭黑色柔軟的長發，她的腰特別細，乳房的形狀十分好看……以我對姚瓊的迷戀，我也極想看她的衣服里面，但我不能想男孩那樣，我在等待別的機會”。

在女性意識覺醒的過程中，女性的心理變化時多樣而又多面向的，不可能以同一不變的公式加以概括。就女性心理層面而言，最值得注意·的是追求流行文化過程中呈現出的群體性的“羊群心理”特征。群眾始終都具有盲目崇拜的心理傾向。群眾生活于群體之中，但他們對于群體存在著相當程度的依賴性和不安全感。她們對于自己的命運抱有消極等待心理，存有強烈的“救世主”觀念，一些新時代的女性更是如此，期待和渴望群體中出現“超人”，以一種僥幸心理幻想以最省力和最迅速的方式獲取最大的利益，達到理想境界。所以，貼著女性主義的《一個人的戰爭》的標簽可以迅速泛濫與群眾之中，引起女性的廣泛認同。

四、男權話語對抗

林白的《一個人的戰爭》采用了女性視角，進行了男權話語對抗，發出來女性權威的聲音。由于我國歷史上的傳統道德對女性自身行為舉止的禁錮，加上男權話語和男權形態的長期統治，這種漫長的男權壓制，讓女性已經遺忘了自己是獨立存在的個體，在男權統治中被物化似乎司空見慣更不用奢求屬于自己的話語表達權。而在林白的《一個人的戰爭》中，男性的形象是缺失的，僅存的幾個形象也是模糊不清，甚至都是用姓氏或者某一特點而授予代號，幾乎沒有一個有清楚姓名的，反觀女性角色，姚瓊、梅琚、南丹……這些名字讀來朗朗上口，給人留下深刻印象。林白用這種敘述策略，反抗父權壓力，力圖喚醒女性意識的覺醒。

林白在《一個人的戰爭》中只不是通過側面描寫男性的為人處事來表達對男性話語權的對抗，還通過直抒胸臆的方式抨擊了傳統的男權思想。一處是多米回想到和船員在看電影時，船員告訴她，女孩子可以在不好看的電影中學習明星的穿衣打扮的話，她事后懊惱當時沒有聽出來極端的男權意識，好像女孩的衣著打扮全是為了討男人歡心；另一處是多年以后多米看到了康德的思想，了解了西方的女權主義，在腦海中冥想與康德對話。康德告訴多米，“最好只在作品中強悍，女人在生活中強悍就不美了”，多米明確提出反駁，女權主義者對此不屑一顧；還有一處是多米回憶了一則洗衣機的廣告，發出了堅定反抗男權的聲音“我堅決抵制這個廣告，這是一個男權主義廣告，為什么沒有洗衣機妻子就會為瑣事煩惱呢？難道妻子是天生的洗衣機嗎？簡直豈有此理”。這些直接的對抗表達了林白強烈的女性意識。

五、結語

從《一個人的戰爭》的生產、傳播以及消費的過程可以分析出它本身隱含的權利因素及其性質。《一個人的戰爭》的生產和傳播是在一個特殊的權勢操作下產生的。從文學的生產者和傳播者的角度來看，涉及文學生產、制作和推銷過程中的各種權利介入和運作的程序、方法和策略。有了財力、經濟實力和文化資本支撐，才能在文學的生產和傳播中掌握實權。

《一個人的戰爭》成書后，這部作品就進入了傳播、消費和接受的階段。林白的創作不僅是一種文學現象的記錄總結，更是一種情懷，她所提出的女性主義的接受角度具有豐富的文化屬性，包括審美、認識、詮釋、交流等。從文學生產、傳播消費的角度來看，這部作品能在出版二十五年中不斷地再發行，與林白在書中表現的女性意識密不可分。

注釋：

①孫祥華.由“被看”到“看”的突圍——林白《一個人的戰爭》中女性敘事視角初探［J］.西安建筑科技大學學報(社會科學版),2015(03).

②高宣揚.流行文化社會學［M］.北京：中國人民大學出版社,2015.

③④林白.一個人的戰爭［M］.廣州：花城出版社,2015.