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貴州傳統“苗族夜歌”的藝術特征研究

2019-11-15 08:18:00李成龍
福建茶葉 2019年7期
關鍵詞:貴州情感音樂

李成龍

(黔南民族師范學院音樂舞蹈學院,貴州都勻 558000)

引言:苗族在我國貴州地區分布最為廣泛,這些苗族人民大多居住在遵義、黔南、黔東南等地,根據我國最近的一次人口普查統計顯示,貴州苗族人口已經高達3500萬人左右,占據我國苗族人口的一半以上。當你走進貴州苗寨時,到了夜晚,就會聽到陣陣悅耳的歌聲,別有一番風味,這就是獨具一格地苗族夜歌。苗族夜歌是以唱古歌為主,其他歌曲為輔。一般在共慶節日的時候進行,比如每年“二月二、三月三、六月六等”,有時也在遠方來客或者嫁娶的時候進行。因此,與其說苗族人民創造了夜歌,倒不如說夜歌塑造了整個民族。

1 苗族夜歌的淵源及內涵

1.1 苗族夜歌的淵源

苗族是一個古老的民族,在幾千年的歷史長河中,苗族的音樂風格形成與其本民族的生活環境以及語言有關聯,都是音樂風格形成的重要因素。苗族傳統民歌有很多種類,如山歌、民歌、花歌、夜歌等,在勞動生活中積累和傳承下來的音樂文化遺產中,“夜歌”這一形式獨具民族特征和地域特色,它們的產生更多來源于生活并且高于生活,也是中國少數民族音樂文化寶庫中的藝術瑰寶。每當遇到苗寨有重要的節日或者婚嫁喜慶的夜晚來臨時,苗族男女都會聚集在一起,進行山歌和夜歌對唱,少則幾個小時,多則通宵。這種表現方式,形成了貴州苗族音樂文化的民族特色和風格,無論是苗族還是苗族歌曲,在少數民族音樂中都占有一席之地。

1.2 苗族夜歌的內涵

苗族夜歌是苗族青年男女談情說愛時唱的一種歌曲,通過比喻、敘事的特征來表達人物內心的真實情感,是對苗族青年男女談情說愛的真實敘述。它的旋律悠揚、親切、婉轉,歌詞簡單、直白、比較方言化。對唱夜歌的過程大致分為三步:第一步首先是唱情歌,情歌由男方領唱;其次由大家合唱,在演唱的過程中,歌詞會涉及女方姓氏、居住何處等信息,同時也會涉及贊美女方的內容;最后由女方對唱回應。第二步是古歌,在對唱開場約一小時以后演唱,古歌大概30首左右,每一首都由當地人決定。第三步是唱辭別和感謝的歌。整個過程都在傾訴著人們的喜怒哀樂,表達著自己的生活和情感。

2 苗族夜歌的藝術特征

2.1 相對完整、規范的曲式結構

從上圖曲式結構可以看出,它是一個變化再現的多段體結構,共有四個段落,第一段有五個樂句組成,第三段是第二段的變化重復,第四段是第一段的再現。每個段落的樂句數量不等,長度也不盡相同,具有非方整性。除了第三段以外,其余段落都以“哎”作為腔調結束,這些歌腔、行腔自由,曲調多為上下結構,易學易唱,演唱形式自由而輕松,極具生活化氣息??偠灾F州苗族夜歌的結構以情感表達、情感抒發為出發點,以旋律優美和流暢為目的,通過歌詞的創造和旋律的結合,表達出苗族青年男女真摯坦誠的戀愛觀,也是他們內心世界的真實寫照。

2.2 具有濃烈的鄉土氣息,真摯淳樸的歌詞

苗族夜歌的歌詞共分為4段,每一句都由5字組成。比如在苗族夜歌歌詞中寫道:“請你們坐下哎,坐下好談心,我們坐當中,你們坐兩邊,談笑笑盈盈。”“老人正安眠、他們不愛聽,青年情難禁。咱到牛欄邊,那里最幽靜。那里好唱歌,那里好談心?!薄案绺绱逭瘉恚覀冊嘧R,大家都年輕,真的二位。”這首苗族夜歌通過敘事的語言表達出苗族青年男女的戀愛觀,從歌詞也可以看出男女對唱是集體行為,對于苗族青年男女而言,談情說愛在他們心目中是最美麗動人的情感,不需要遮遮掩掩的。歌詞中還描述了苗族鄉村美好的生活畫面,“老人正安眠、他們不愛聽”并不是指老人們在睡覺,而是指苗族山寨平靜安寧的生活,或許老人們會對他們歌聲打擾了自己而有所不滿,也會嘮叨幾句,不過這樣的一句歌詞卻很好的體現了音樂的輕松、詼諧。而后面引出了“咱到牛欄邊”,這句話體現出了意中人心有所屬,需要找一個更為安靜的場所進行對唱,這些話又不希望其他人聽到,歌詞中的牛欄也只是反應的對歌進程。最后“哥哥村寨來,我們曾相識,大家都年輕,真的二位”,描寫的是以前的故事,雖然沒有直接表達出來,但是可以看出苗族男女之間曾經有過一段故事或者經歷。這些歌詞通俗易懂,具有濃厚的鄉土氣息。

2.3 單純的音樂材料和真摯動人的曲調風格

苗族青年男女在公開的場合談戀愛是集體的活動,直到定親以后才會單獨出去約會,而苗族夜歌的表達方式卻大多是直接、潑辣、大膽、詼諧。夜歌的主題材料單純,調式多在民族七聲羽調式的基礎上,加上各種音符的變化裝飾,從而呈現出獨特的韻味,個別的歌曲還具有西洋和聲小調的色彩,從頭到尾的變化音都獨具特色,具有高原山區的獨特鄉村音樂風格,這也是歌曲的藝術特征之一。

2.4 相對自由的節奏節拍

貴州苗族夜歌的節奏比較自由,它通常以前緊后松的形式表現,這種前緊后松的節奏特點,不僅表現出曲子的幽默詼諧、活潑跳躍,還具有鮮明的敘事性和情感表達性。自由的節奏與散板類似,但是它散而不亂,且具有即興特征,苗族青年男女通過即興歌唱可以直接表達內心的情懷,唱出自己內心最真實的感情,歌唱者總是隨口而出,仔細的觀察不難發現它存在著一定的節拍和韻律。比如“坐下好談心”這一句在節奏的變化上,體現出了女方對男方的中意之情,而“我們坐當中”這句歌詞中的“中”字時音樂停止了五拍,這種五拍的停止,似乎是姑娘們對小伙子們的一種試探,言外之意是小伙子們打算坐哪里,接著“你們坐兩邊,哎”,哎字行腔的細微變化,表達出一種自然詼諧以及含蓄的感覺。曲子中句尾行腔的運用使歌曲連綿不斷,將歌曲自然的連接在一起,既拓寬了歌曲的結構,又將歌曲的各種節拍都結合在一起,使歌曲自由而不亂。

2.5 多樣的演唱形式和唱法

貴州苗族夜歌的演唱形式大多數是男女聲合唱和對唱,這種歌曲主要是夜晚閑聊時唱,可以根據場景不同,大致分為獨唱、對唱以及領唱加眾人襯托合唱等,真假聲音的結合是其主要演唱方法。苗族夜歌唱腔很美,美在曲調、旋律以及節奏上,調子多以高、平調為主,在演唱苗族夜歌過程中也有不少的停頓和延長,因此演唱時還要善于使用滑音以及顫音,由一個音進入到另外一個音,不管是句首還是句尾都可以用這種形式的唱法。在演唱中若忽視這些的話,那就不能體現出貴州苗族夜歌的獨特風格和特色。比如歌詞中“真的二位”,具有西洋和聲小調式的色彩,節奏上又出現了切分節奏,再加上唱腔的運用,以及句尾的行腔音調,會給音樂帶來豐富的色彩,也把苗族小伙子內心最真切的期盼體現得淋漓盡致,給人留下深刻的印象。

結束語

總而言之,根據本文所述,苗族夜歌作為苗族民歌的重要部分之一,充分體現了民族歌曲的特色和風格,那相對完整規范的結構、單純的旋律音調、豐富的調式色彩、表演形式的多樣、真假聲音的運用和真摯情感的流露,使其音樂風格獨具特色,體現了民族音樂內外的統一美,同時反映著時代的社會文化生活。在歷史發展的過程中,苗族夜歌作為少數民族音樂的一部分,中華民族文化中的一部分,是民族和地域的全面體現,更是一種民族文化的傳承和弘揚。

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