唐朝服飾紋樣在現代服飾設計中的應用初探

楊曉艷

摘要：唐朝是中國封建社會發展的鼎盛時期，也是紡織品美術快速發展時期，文化藝術和服飾的發展空前繁榮。唐朝服飾紋樣多種多樣，構圖飽滿、色彩艷麗，諸如寶相紋、卷草紋等具有鮮明的藝術特色和獨特的裝飾藝術效果，唐朝服飾紋樣對于后世的服飾設計有重要的影響和啟示。時至今日，其在現代服飾設計中的應用也越來越多，既促進了唐朝服飾文化的傳承和弘揚，又推動了現代服飾設計的創新。

關鍵詞：紋樣;現代服飾設計;應用

唐朝服飾紋樣精美、造型美觀，具有顯著的裝飾美，裝飾性和表現力較強，其在現代服飾設計中的應用豐富了現代服飾設計的語言和內容，進一步拓寬了現代服飾設計的表現形式，同時也推動著具有中華民族特色服飾體系的形成和發展。唐朝服飾紋樣具有極高的審美價值，其服飾紋樣具有統一與變化、對稱與均衡以及節奏與韻律等形式美特征，唐朝服飾紋樣是獨具特色唐裝文化的有效載體，其在現代服飾設計中的應用可以使所設計和制作出來的服飾更加具有民族文化內涵和中國特色。

一、唐朝服飾對現代服飾設計的影響

服飾是社會文明、社會文化的一種展現，與人們的社會生活以及社會文化具有緊密的關聯性，每個時期的服飾特點都與當時社會經濟和文化發展狀況以及人們的思想意識存在著緊密的聯系。唐朝是中國封建社會發展的鼎盛時期，經濟和文化繁榮發展，這一時期人們的思想和觀念較為開放，兼容并蓄，這為服飾的發展創造了良好的條件，唐朝服飾也呈現出了獨特的特點，不管是服飾款式，還是工藝都豐富多彩。現代服飾設計受現代社會文化的影響，并與社會大眾的思想觀念緊密聯系在一起，隨著社會和時代的進步以及人們思想觀念的變化不斷地更新設計理念、創新設計方法等，并融入了新的制作工藝和新的材料，現代服飾設計朝著良好狀況不斷發展。

二、唐朝服飾紋樣簡述

（一）寶相花紋

寶相花又稱“寶仙花”，其是由牡丹花、蓮花以及大麗花共同構成的，構圖飽滿、色彩絢麗奪目，具有一定的象征意義。唐朝服飾上的寶相花紋栩栩如生而且呈現出一種和諧統一的韻律美感，具有鮮明的藝術特征。不管在藝術構思，還是在藝術處理方面都獨具特色，給人一種很強的形式感。同時以天青、花青等色彩為主以鈷藍和中黃為輔的寶相花紋，又給人一種樸實自然的美感，再加上寶相花吉祥富貴的美好寓意，其自然深受唐朝人們的喜愛。因此，寶相花紋作為一種裝飾藝術以及精神追求，被越來越多的應用到了唐朝服飾上，體現出了當時唐朝人們的審美觀念，也寄托著人們對于美好生活的渴望和追求。

（二）卷草紋

卷草紋作為唐朝服飾上極具裝飾性的紋樣，又稱“唐草”，無論在構圖方面，還是在色彩方面都具有鮮明的特點。卷草紋是在外來紋樣的影響下，經唐代古人改造而逐漸形成的一種獨具特色的紋樣，在與西方卷草的融合下更加的形式多樣。唐代的卷草紋與其他地域的紋樣不斷融合，進而逐漸形成了具有強烈節奏感和韻律美的唐卷草，并越來越多地運用于唐朝服飾之上。

（三）牡丹花紋

牡丹在古代是深受唐朝人們喜愛的一種花，在現代社會的今天，其仍然受到了人們的廣泛青睞。唐代開元時期，人們對于大自然中的花卉有了越來越多的關注和推崇，美麗的自然花卉有效地吸引了人們的欣賞眼光。牡丹花紋既借鑒了寶相花對花瓣的特殊處理，又具有自身獨特的造型特點，其肥短的花頭以及豐滿的花形更是展現出了自身所蘊含的“富貴”內涵。

（四）聯珠團窠紋

作為唐朝中期常用的服飾紋樣，聯珠團窠紋最初以圓形串珠為骨架，以圓形為主體形態，內部通常填充立鳥、對獸等。聯珠團窠紋的圓形象征著幸福團圓，其在服飾上的應用給人一種溫馨祥和之感，豐富了唐朝服飾的內涵。聯珠團窠紋具有濃郁的東方氣息，在女性服飾的寬袖、對襟以及長裙等應用較多，突出了服飾的特色，深受唐朝女性喜愛。

（五）鳥銜花草紋

服飾上的紋樣大多具有美好的象征和寓意，鳥銜花草紋也是如此，喜鵲、鳳凰以及鸞鳥等象征吉祥的鳥在嘴中含花枝、瑞草更是增添了紋樣吉祥安康的美好寓意。鳥銜花草紋多以青綠色、土紅色等顏色為主，且較為單一，并常常以獨立的樣式應用于服飾之上。鳥銜花草紋在構圖形式方面，主次對比是較為常用的方式，突出了重點，主次更加分明，背景也更加的簡潔，有時候也會通過色塊對花紋進行深層次的分割和重組，從而在豐富紋樣色彩的同時賦予服飾獨特的形式藝術美感。

三、唐朝服飾紋樣的形式美法則

（一）統一與變化

唐朝服飾紋樣構圖方式多樣，具有獨特的形式美感。唐朝服飾紋樣強調統一與變化，即注重局部的變化與整體的統一。變化與統一是唐朝服飾紋樣構圖中所遵循的重要形式美法則之一，變化與統一二者不是對立的關系，而是相互依存、互相制約，二者的有機結合可以呈現出相得益彰的構圖藝術效果。唐朝服飾紋樣豐富而不雜亂，同時規律而不單調，每一個紋樣都具有自身獨特的形式美感。聯珠團窠紋是唐朝服飾紋樣的重要組成部分，也是眾多紋樣中最具代表性的一種，其將若干小圓圈裝飾在紋樣周圍，恰似聯珠，變化中實現了統一。但是每個紋飾又都存在著一定的差異性，統一中有變化，例如聯珠對馬紋錦中的馬頭形態就存在著區別，朝上和朝下的兩個馬頭構成了一個完成的紋樣，展現出了唐朝服飾的統一與變化的形式美。

（二）對稱與均衡

對于唐朝服飾紋樣而言，形式美是相對獨立性的審美特性，對稱與均衡作為形式美法則的重要內容，也是唐朝服飾紋樣運用廣泛的形式。對稱主要是以形象和色彩在不同位置的相同來實現視覺形態的平衡，而均衡主要是不同位置的物像在精神和心理方面獲得統一。唐朝服飾紋樣的對稱與均衡主要體現在既可以給人一種端莊、安定的視覺效果，又能夠展現出其靈活、運動、優美的特點，凸顯出服飾紋樣的樸素美感。例如唐朝服飾紋樣中的鳥銜花草紋，燕雀、鳳凰等象征吉祥的鳥嘴中含著的瑞草在結構方面豐富多樣，諸如棲立式、飛翔式等淋漓盡致的展現出了對稱與均衡的形式美感，這些自然、美觀的結構形式就是遵循了對稱與均衡的形式美法則，給人以美的享受。

（三）節奏與韻律

節奏與韻律原本是音樂領域的用語，用來形容節拍的輕重緩急以及音量的變化等。節奏與韻律是形式美的重要構成，也是服飾紋樣構圖過程中的關鍵，結構的疏密、造型的大小等都會影響服飾紋樣的節奏與韻律。例如在忍冬草紋樣基礎上發展的唐卷草紋樣，其由多種花果相互結合而成，并有動物或者人的形象輔以點綴，進而形成了獨特的以波浪形式向前推進的帶狀圖案，使其具有獨特的節奏與韻律，注入了新的生機和活力，同時也展現出了獨特的審美趣味。

四、唐朝服飾紋樣在現代服飾設計中的應用

（一）立體化應用

伴隨著社會和科技的進步以及現代服飾的發展，服飾面料上的圖案由傳統的平面化逐漸向立體化轉化，很多圖案呈現出了立體化效果，更加的生動、形象。因此，在現代服飾設計中，可以將唐朝服飾紋樣立體化的融入和應用，改變傳統的平面形式，使唐朝服飾紋樣更加的飽滿生動，甚至可以呈現出栩栩如生的視覺效果。唐朝服飾紋樣在現代服飾設計中的立體化應用可以使服飾在具有傳統文化內涵的同時也更加的特色化。唐朝服飾紋樣多種多樣，諸如牡丹花紋在現代服飾設計中的應用較為常見，立體化應用不僅可以使原本毫無生氣的花朵呈現出勃勃生機，使牡丹花躍然“服飾”之上，層層疊疊地盛開在服飾上，在提升服飾整體設計效果的同時也展現出現代服飾濃郁的中國風。

（二）傳統與現代材料相結合

縱觀現代眾多的服裝市場，服飾類型和風格越來越多樣化，極大地滿足了人們對服飾日益多元化的需求。目前，服飾的輔料種類也更加的豐富多彩，在一定程度上為現代服飾設計提供了有力支撐，市場上的諸如拉鏈、花邊、蕾絲、珠片等輔料類型越來越多，這為現代服飾設計提供了豐富的“資源”，也為現代服飾設計的創新增加了更多可能。現如今，傳統元素與現代流行趨勢的融合受到了設計領域的廣泛關注，唐朝服飾紋樣作為具有代表性的傳統元素，其在現代服飾設計中的應用就是傳統與現代的結合，伴隨著現代服飾輔料種類的日益多樣化，唐朝服飾紋樣與現代輔料的結合也是傳統元素與現代流行趨勢融合的體現。例如在現代斗篷裝上衣設計中，可以將針織手法表現的唐草紋與人造皮草制成的領圈巧妙地結合在一起，使其既具有傳統文化內涵，又具有現代氣息和時尚美感，凸顯服飾的風格和特色。

（三）與現代服飾工藝相結合

印染、繡以及織等是唐朝服飾紋樣的主要表現手段，伴隨著社會和科技的發展，在服飾領域，新設備、新工藝不斷涌現，極大地促進了服飾的創新發展。龍鳳紋樣是古代包括唐朝在內幾乎所有皇家的專屬，是其權利的象征，裝飾手法通常采用刺繡的方式，而隨著時代的更替，在現代服飾中除了晚禮服設計之外，龍鳳紋樣也越來越多的應用到了人們日常生活的服裝中，受到了人們的認可，其也不再是權利的象征，更多的是承載著中華民族的精神與文化。諸如龍鳳紋樣在現代服飾設計中的應用在一定程度上突破了傳統刺繡工藝的限制和束縛，傳統表現方式與新工藝相結合更是使傳統紋樣呈現出了新的特點，同時也實現了服飾設計的創新。

五、結語

唐朝服飾紋樣具有歷史性、開放性、社會性的基本屬性，折射著歷史痕跡、反映著時代精神和當時人們的審美思想、審美意境等。服飾紋樣具有獨特的歷史價值、文化價值和審美價值，其在現代服飾設計中的應用促進了唐朝服飾文化的傳承，也使得現代服飾設計在繼承和借鑒傳統的基礎上實現了創新。唐朝服飾紋樣是唐朝服飾文化的反映和展現，也是中國傳統文化元素的典型代表，作為現代服飾設計師，要深入挖掘傳統文化資源，并將其與現代設計思想和設計語言相融合，進而在繼承和借鑒傳統的基礎上實現服飾設計的創新，設計和創造出更多具有中國優秀傳統文化特色和現代美感的服飾作品。

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