中國戲劇“走出去”的困境分析與路徑思考

陳金春

摘要：隨著我國國際地位的提升和經(jīng)濟全球化的推進，中國戲劇“走出去”這一話題備受關(guān)注。由于各國文化間的差異較大，如何將具有中國特色的戲劇文化對外傳播，如何解決走出去的困境是本文闡述的重點。

關(guān)鍵詞：中國戲劇;走出去;困境;路徑

作為國家文化傳播的重要載體，戲劇所呈現(xiàn)的視覺享受和音律沖擊不僅反映出了這個民族的審美特點和歷史脈絡，還承載著民族文化的發(fā)展路徑和傳承途徑。作為東方文明古國的中國，其戲劇文化的發(fā)展的路程是非常漫長的。戲劇文化在不同的環(huán)境中吸收了發(fā)展歷程中所感受的語言、內(nèi)容、形式，最后所呈現(xiàn)的是邏輯性強、具備多元化特色的中國戲劇。

一、當前戲劇藝術(shù)“走出去”的困境

自古以來，中國戲劇走出去的過程過于坎坷，不同的歷史階段所面對的沖突和矛盾不一，若想要探尋發(fā)展路徑，相關(guān)人員就需要具備洞察力，將問題分析透徹。目前我國戲劇文化走出去所面臨的困境主要包括多元文化的沖擊、國外市場的認識層面較低、戲劇團隊的專業(yè)素質(zhì)不強等。

（一）多元化文化帶來的沖擊

隨著社會的快速發(fā)展，當前全球的文化正朝著多元的方向不斷前行。目前的戲劇文化難以走出去的重要原因之一是觀眾的審美在不斷地更新和優(yōu)化。由于傳統(tǒng)文化的審美過于單一，難以適應開發(fā)的市場因此，歷史悠久且經(jīng)久不衰的中國戲劇在新興市場中難以再創(chuàng)輝煌。雖然中國戲劇的表演形式具備藝術(shù)魅力，且人民群眾對其倍感熟悉，在世界劇壇中的位置也比較特殊。但是，目前的戲劇市場正不斷地革新，各國的戲劇競爭激烈。歐美等歌舞劇活躍在我國的各大劇場，且備受歡迎，中國戲劇在國內(nèi)的地位已被撼動，傳承戲劇的人員備受打擊。

（二）新媒體所帶來的挑戰(zhàn)

隨著科學技術(shù)的快速發(fā)展，人們獲取信息的途徑更加的便捷。大眾媒體扮演的角色越發(fā)重要。人們可以在電子產(chǎn)品中自由的挑選出自己喜愛的節(jié)目。在一些網(wǎng)站和自媒體平臺中人們可以搜索自己喜歡的戲劇類節(jié)目。一些平臺甚至還給受眾提供了互動平臺，觀眾可以自覺地參加到節(jié)目中。相較于其他的表演形式，戲劇具有強烈的精英主義的傾向[1]。想要觀看一場戲劇表演，人們需要在規(guī)定的時間和一定的空間內(nèi)購票、觀看。當人們的娛樂空間被縮短，當人們的消費水平有限，人們不再傾向于在戲劇中尋找消費的共同體，不再花費時間看一場精英化的大型戲劇表演，哪怕是現(xiàn)場體驗感強的話劇觀看的人數(shù)也寥寥無幾。

（三）戲劇團隊的專業(yè)素質(zhì)較差

當前我國的戲劇產(chǎn)業(yè)運行模式中人才培養(yǎng)的渠道比較單一，多元化的發(fā)展方向舉棋不定，本土戲劇和國外戲劇間難以接軌。此外，大多數(shù)國外的演員專業(yè)技能較強，在戲劇的創(chuàng)作和表演中投入的精力更足。因此作品所呈現(xiàn)的效果較好。而國內(nèi)的大部分演員大多是源于家庭的因素來表演戲劇，缺少對戲劇的興趣，表演時的專注力不夠。所呈現(xiàn)的戲劇效果也不夠好。

（四）對國外的市場的認識層面較低

若想要幫助中國戲劇走向世界，相關(guān)人員就需要對國外的文化和市場進行深入的分析和調(diào)研。然而，當前的戲劇走出去的準確工作不夠充足，一些創(chuàng)作編劇認為目前我國正走向世界舞臺的中央，國際地位已提高了不少，因此市場調(diào)研等工作不需要開展，觀眾群體的喜好也不需要了解。正是因為此類思想的存在，導致部分中國戲劇走出國門后所傳承的文化和特色未能被海外人員所接受。此外，由于市場的發(fā)展是有規(guī)律可循，若不能夠全面的了解市場的發(fā)展狀況。那么進入市場所面臨的風險和不可確定性不可估量。以梅蘭芳先生走進美國市場為例，梅蘭芳先生的成功與其深入的調(diào)研美國市場和迎合觀眾的需求息息相關(guān)。

二、中國戲劇“走出去”的路徑思考

想要實現(xiàn)跨文化傳播的體系，就需要促進文化的交流、融合、傳遞。但是某些地區(qū)或者國家卻將文化特質(zhì)作為其發(fā)展的重要理念，他們認為自己國家的文化特殊且高貴，容不得外來文化的發(fā)展和碰撞。以至于長期的排斥外來的文化。以美國為代表的帝國主義，一直認為本國的制度和價值優(yōu)秀且獨一無二。過于強調(diào)自身的特殊性和高級性，把其他國家的文化拋之腦后。為避免此類現(xiàn)象的產(chǎn)生，我國戲劇走出去的路徑可分為以下幾個方面。

（一）促進各國文化間的交流和互動

在人類社會發(fā)展的進程中，個體間的差異較為明顯，因此各國加的差異也不一，主要體現(xiàn)在文化和制度上的差異。各國間的文化差異是阻擋我國戲劇“走出去”的重要原因。文化差異主要表現(xiàn)在沒有共同的交流語言、無法做到相互的理解、無法解讀其內(nèi)在價值、大部分受眾在觀看藝術(shù)時總是會被其外在的表象所吸引，因此戲劇中的價值理念卻很少被受眾挖掘。倘若受眾能夠?qū)騽∥谋局械募毠?jié)注意到位，那么戲劇深層次價值理念就會被挖掘出來。作為東方文明古國的中國，已經(jīng)接受了幾千年的文化洗禮，儲層的價值巨大。若我們在堅定自身文化特性的同時，努力尋求與各國間交流的突破口，并運用現(xiàn)代化的發(fā)展手段不斷地嘗試，便會減少中國戲劇走出去所面臨困難和挑戰(zhàn)。自改革開放以來，中國戲劇在各國間的表演次數(shù)不斷地增多，各國文化間的交流次數(shù)也逐漸地增多，各國文化間的差異也逐漸地展現(xiàn)在受眾的面前[2]。我國戲劇具有豐富的文化底蘊，大多數(shù)節(jié)目都是以歷史事件開展的，對于不了解我國文化的國外民眾，是難以理解其中的內(nèi)涵的。

（二）培養(yǎng)專業(yè)的戲劇團隊

隨著人們生活水平的提高，人們也將物質(zhì)生活的注意力逐漸轉(zhuǎn)移到精神生活中，因此，濃厚的文化氛圍已成為推動城市文明的重要手段。中國戲劇若想走出國門并占據(jù)一定地位，就需要不斷地吸收國內(nèi)外的優(yōu)秀經(jīng)驗，從優(yōu)化戲劇產(chǎn)業(yè)管理的模式、加強人才培養(yǎng)、資金的周轉(zhuǎn)等方面出發(fā)，培養(yǎng)專業(yè)的戲劇團隊，發(fā)展出具備中國特色的運作模式。當前我國的戲劇產(chǎn)業(yè)運行模式中人才培養(yǎng)的渠道比較單一，多元化的發(fā)展方向舉棋不定，本土戲劇和國外戲劇間難以接軌。專業(yè)的戲劇團隊不僅能夠中國戲劇在國外打開市場，還能夠根據(jù)國外友人的喜好在創(chuàng)作出受眾喜愛的作品。

（三）建立信息化的戲劇傳播模式

隨著5G、人工智能等高科技的發(fā)展，受眾接收信息渠道也更加的廣泛和多樣。若想加快文化傳播的進程，相關(guān)人員不僅要優(yōu)化文化的功能還需要建立信息化的傳播模式。此前，我國的信息化技術(shù)手段還不夠成熟，以美國為代表的帝國主義在利用傳統(tǒng)媒體與各國交流時，經(jīng)常惡意的抹黑我國文化，阻擋了中國戲劇的海外傳播。新媒體時代的出現(xiàn)為中國戲劇 “走出去”提供了新的發(fā)展機會，無論是中國人還是海外華僑還是喜愛中國戲劇的外國友人均能夠利用相關(guān)的社交平臺來傳播中國戲劇，讓更多的人參與到中國戲劇的傳播中，感受到中國戲劇文化的魅力。為增強戲劇舞臺的視覺沖擊，還可以將現(xiàn)代化的新媒體資源加入舞臺的制作的過程，將戲劇表演呈現(xiàn)的效果更加的多樣，為其發(fā)展提供更多的可能性。此外，戲劇團隊的人員還可在社交平臺中注冊賬號，定期更新與中國戲劇相關(guān)的視頻素材，并再社交平臺中與各國友人互動，虛心地接受他們的點評，不斷的優(yōu)化戲劇的內(nèi)容和形式。

三、結(jié)語

自經(jīng)濟全球化快速推進以來，戲劇市場的競爭越發(fā)激烈，我國戲劇藝術(shù)的發(fā)展面臨的挑戰(zhàn)不斷增多。中國戲劇若想走出國門，面向世界，就需要解決好當前發(fā)展所面臨的困境，努力學習國內(nèi)外戲劇文化“走出去”的成功經(jīng)歷，不斷的探索中國戲劇走出去的路徑。

參考文獻：

[1]徐偉.中國戲劇海外傳播之淺見[J].人文天下，2019（04）：40-42.

[2]李嫣然.我國戲劇文化傳播的策略思考[J].藝術(shù)評鑒，2019（12）：170-172.