微紀錄片的細節刻畫淺析

◎張欣一

紀錄片往往因為真實不加修飾地呈現出故事的原本面貌，所以給觀眾的震撼遠大于其它類型電視節目。什么樣的紀錄片才是一部打動人的好片， 怎么樣通過四兩撥千斤的方法來完成一部感人至深的作品？捕捉、刻畫感人至深的細節無疑是紀錄片創作，特別是微紀錄片創作的重要手段。

一、細節的重要性

細節，原指人物、景物、事件等表現對象富有特色的細枝末節。雖然細節只是生活中一些細小的易被忽略的小事，卻能對人物形象起到強調、突出作用，主人翁的情感世界常常也能通過細節來表現地真實生動。細節決定成敗，對于一部拍攝成功的記錄片而言，決非是夸大其詞的高調。

鐘大年先生在他的 《紀錄片創作論綱》 一書中這樣寫到：“在一部作品中，細節是十分重要的，細節像血肉，是構成藝術整體的基本要素。真實生動的細節是豐富情節、塑造人物性格，增強藝術感染力的重要手段，作者用以表情達意的有力方法”。有了細節，就可以深化影片的主題，塑造更生動的人物形象。

我們在微紀錄片制作中深刻體會到， 細節的運用至關重要，真實生動的細節對于刻畫人物、表現主題，都能起到事半功倍、畫龍點睛的作用。 一部優秀的紀錄片，一定會有多個鮮活、充滿生活質感的細節，伴隨著故事深入展開，豐富而又飽滿地展現主人公的個性魅力， 像磁石一樣深深地吸引觀眾、感染觀眾、打動觀眾。

拿我們湖北衛視《中國NO1》欄目來說，2014 年2 月接受拍攝《犟媽》任務后，當時這個題材，從中央電視臺到地方電視臺，已經提煉了大愛、奉獻等各種不同主題。 如何再深化挖掘新聞素材？ 通過深入調查采訪，我們決定：在細節上尋找突破，用細節來表現犟媽的“犟勁”。

犟媽是食品廠經理，在新廠開工前夕招收新員工時，她的手， 突然被智障孩子陳文握得生痛。 她心里沒有一點鄙視，而是循循善誘地告訴他：

“握痛我，是表示恨我，對嗎？ ”

“如果不是的話，你想進廠，應該是輕輕地握手，才叫友好表示。 ”

陳文很快領會了犟媽的意思， 不僅改為輕輕地握了犟媽的手，而且握手時輕輕地撓了撓犟媽的手心，表示友好。犟媽呢，也輕輕地撓了陳文的手心，與智障者進行心對心的交流。

本來“撓手心”這個動作，是我國云南瀘沽湖少數民族用來表示愛意的。 在這里，智障人用撓手心示好。 犟媽不僅接受了這份友好，而且也反饋了友好。攝制組敏銳地捕捉到這個細節，犟媽對智障孩子的平等友愛精神，就這樣在潤物細無聲中展現出來。

二、細節的挖掘

優秀的紀錄片制作者，善于發現、捕捉、挖掘紀錄片的每個自由微小的細節，如聲音細節，場面細節，動作細節等。

犟媽有個理念：智障孩子，只要深入他的內心，和他溝通交流，手把手教，是可以開發出他的能力來的。 他一旦做好了，就會一如既往，不會改變。

犟媽的理念來源于心理學上的“僵化”概念。 心理學認為，凡智障孩子都有一個思維僵化的特點。犟媽恰恰是抓住這個“僵化”特點進行開發，把消極的“僵化”轉變為積極的“堅持”。

到底怎樣才能完成這個轉化？ 這就是犟媽要承擔一般人難以承擔的任務，意味著在耐心細致方面，她要付出常人難以付出的智慧和力量。

食品廠生產食品，衛生條件要求極高。僅拿洗手來說，任何一個人都會洗手， 然而食品廠洗手卻要求達到干凈衛生標準。 這對智障孩子來說，的確是個難題。 紀錄片挖掘出洗手的細節，拍了犟媽如何教智障孩子們洗手，從怎樣開水籠頭，怎樣用洗手液，怎樣沖洗手，到怎樣關水龍頭，每一步的順序要點，她耐心細致，不厭其煩，一遍又一遍地示范操作。 她做到不喝斥不懲罰，用正確的操作規范來教育乃至融化孩子們。 在犟媽的嚴格訓練下，終于把孩子們的僵化行為轉化為他們對正確操作規范的堅持。 犟媽就這樣年復一年做艱苦的轉化工作， 把智障孩子培養成為合格的工人。

該紀錄片還捕捉、挖掘了其它多個細節，多角度、多層次地刻畫人物，突出犟媽的犟勁，突出她對智障孩子的耐心細致、獨具慧眼開發智障孩子特點的感人形象。

三、細節的詩化

“詩意化”影像首先出現在前蘇聯電影中所創立的“詩電影”流派中，在許多電影創作中被作為一種創新而使用。細節的詩化這種表意的方法， 可以應用于任何形式或題材的紀錄片。仔細尋找生活中那些不起眼的小細節，用富有詩意的筆觸來描繪，讓細節綻放詩意，可以更好塑造對生命的崇尚與熱愛，給人以心靈的震撼，喚起人們對生命的珍視和對美好生活的向往。

2017 年7 月在接到拍攝中國“核潛艇之父”、中國工程院院士黃旭華的公益宣傳片的任務時， 攝制組制定拍攝方案時頗費周折。首先能拍的場景和素材有限，再加上主人翁也是年過九旬的老人，經不起復雜的拍攝方案的折騰。如何在90 秒的篇幅里以情感人、以真動人，我們只有在細節的刻畫上做足功夫。

“為了研制成功中國的第一艘核潛艇，30 年，他隱姓埋名，人間蒸發。 ”

老資料場景穿插， 再現我國第一代核潛艇研制者默默無聞的顯赫人生。 30 年，為了研制核潛艇，黃旭華不曾回過一次家。

“思故鄉念故鄉，故鄉真可愛”當這句民謠由這位將個人與國家命運緊緊鑲嵌的九旬老人唱出時， 已讓現場的我們為之動容，但導演提出其他人員暫時離開拍攝現場，僅讓攝像在現場，讓老人用口琴獨自再次吹奏這一段童謠，更進一步勾起了老人的思鄉之情。 同時在后期剪輯制作中，用詩話的語言“深海中的核潛艇，無聲，但有無窮的力量”，配上大提琴深沉的旋律。 于是，在桌上無聲的核潛艇模型背后，老人吹奏童謠的背影打動了無數觀眾。 九十多歲高齡的黃老，對父老鄉親的思念，對故鄉山水的依念，壓在心底三十多年的牽掛，瞬間爆發出來，催人淚下。 無聲，但有無窮的力量。

片子結尾的處理也很有意境， 一組老人與孩子同框的鏡頭更是升華了這條公益廣告片的主題， 老人半生不曾回家，埋名三十載鑄就深潛重器，就是為了讓更多的中國人可以安心回家。 片子中所運用的暗示、象征、對比、強化等手段，不正是詩歌藝術創作的手法嗎？將拍攝的一組組真實的畫面素材，經過一番匠心，重新組合、加工，將主題詩意地呈現給觀眾。 細化細節、美化細節，讓語言更富有詩意，細節更生動傳神，與細微處見真情。 通篇沒有一個忠于職守、愛崗敬業的話語，卻讓觀眾與主人翁引起心靈上的共振。

微紀錄片的細節詩化，可以直達觀眾的內心，其效果是顯而易見的。問題在于，要處理好細節詩化與細節真實之間的關系。 細節的組合、對比、加工、強化等手段的運用，是有一定的限度的。 我們不能把毫不相干的細節生拉硬扯地連接在一起， 也不能把極為平常而瑣碎的生活細節硬做成微言大義的文章。只有在嚴格維護細節真實性的前提下，才能更好地運用細節詩化的手法。 達到感人至深的效果。