吳冠中油畫的民族化之路解讀

晏旺

摘要：吳冠中是我國著名的油畫作家，創作了大量的優質油畫作品，展現出了獨特的民族藝術特色，成為了我國民族藝術傳承的重要支持者。在吳冠中的許多油畫作品中，主要都是從中國民族藝術角度出發，創作出了獨特的藝術道路，也成為了中國繪畫現代的重要探索者使得中國藝術逐漸走向世界，被世界所認知。

關鍵詞：吳冠中? ?油畫? ?民族化

中圖分類號：J223? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）19-0043-02

在中國美術事業的發展道路上，涌現出了越來越多的藝術大家，成為了中國文化體系的重要組成部分。吳冠中的一生始終堅持實現油畫的民族化發展，使得東方繪畫和西方繪畫之間能夠有機結合，體現出了不一樣的藝術品味。在水墨油畫作品中尋求現代化的藝術特色，提供了全新的審美角度和審美方向。本文將針對吳冠中油畫民族化發展道路進行深入分析。

一、堅持東西方文化結合

在吳冠中的藝術創作時期里，東西方文化已經呈現出了交融的特色，一些優質的文化逐漸傳播到世界的各個角落，形成了獨特的文化體系。吳冠中已經認識到了油畫的重要優勢，并且自身具有對于中華文化的深層熱愛。在經過大量的實踐探索之后，他就得出了一些自身的見解，他認為西方的繪畫還是存在許多優質的地方，比中國傳統文化具有一定的先進性。并且深入研究了中國傳統文化存在的一些不足，以此誕生了他想要對西方文化進行改進創新的思想，以此來改進本民族文化體系中存在的一些不足之處。

從20世紀60年代開始，吳冠中先生就已經創作了大量的油畫作品，主要是通過油畫來敘述江南的特色以及一些自然的風光，展現出了十分濃烈的中華特色。對于傳統的西方油畫來說，他們的油畫作品中往往都不含有中華藝術體系，對于一些白墻黑瓦實際上理解是不深的，也不能夠確定其可行性。在通過吳冠中先生的中華油畫作品展出之后，使得世界都認識到了實現油畫作品的民族化是具有較強的可行性的，同樣能夠展現出中華文化的獨特魅力。文化本身就是一種世界百花園，必須要能夠深深地植根各種土壤，才能夠誕生出不同的文化體系。在吳冠中先生的視角中，他堅持要體現出對本國文化的熱愛和自信，這樣才能夠有利于實現民族文化的推廣和創新，不能夠因為存在對自身文化的不自信，而導致出現自卑的狀態，從而對本國的文化進行遮遮掩掩，這樣是不利于文化的傳承和發展的，顯得過于崇洋媚外。

在吳冠中先生推行油畫民族化的進程中，他感受到了中華自然風光所帶來的一些差異，通過他的大量油畫作品創作，有效的消除了東西方文化創作存在的一些隔閡，也使得中西方文化交融越來越明顯。在當時的時代背景下，正處于我國對外開放越來越大的時代，世界之間的交融也越來越明顯，做好文化領域的溝通交流也就更加便利。

吳冠中先生曾經前往法國留學，對西方的油畫藝術體系構成了系統性的了解。在他學成之后，他義無反顧的回到了新中國。他想要回到中國之后，結合中華的文化特色來進行油畫作品創作，這樣才能夠使得傳統文化在現代時代背景下展現出獨特的魅力，摸索出油畫民族化的獨特道路。在當時的時代背景下，是不具備經驗的，也不能夠從其他人發展進程中摸索出一些參考依據。因此他采取的策略是僅僅追求意境，不考慮一些形式方面的問題。他想要通過大量的色彩變化來展現出獨特和想象世界，意圖實現含蓄抽象的創作作品。最終通過他的不懈努力，反映出了中國藝術面貌，引起了世界范圍內的關注。

二、關于油畫民族化和國畫現代化的關系探析

（一）吳冠中先生對油畫民族化和國畫的關系探索

總體來說，吳冠中先生對于油畫民族化的競爭，實際上是持客觀角度的，他認識到了這項工作的重要性。他不認為實現油畫民族化和實現國畫現代化是對立沖突的，而且具有較大的內在聯系的，能夠共同結合在一起，發揮出更強的應用效果。首先，實現民族形式并不是一種固定的狀態，而是可以保持靈活的發展態勢。在世界高速發展的狀況下文化交融越來越明顯，文化的藝術形式也處于持續變化的狀態，那么西方油畫的氣質也是處于不斷更新發展的進程。從他的一些理論中可以看出，實現油畫的民族化和國畫的現代化可以看作是孿生兄弟。這兩者之間可以達到相互幫助、相互啟示的作用。

也可以將吳冠中先生看作是實現油畫民族化的真實實踐者，不再拘于傳統的視角，而是以一個移動的畫架出發，從多個角度來進行創作，最終進行整合優化處理，展現出了更強的視覺沖擊效果。特別是在他的一些關于中國山水油畫的創作過程中，呈現出了十分微妙豐富的層次感。并且在意境上不斷的發展，自然而然的進行抒情。本身關于油畫創作就是要能夠通過流動的線條來對素材進行處理。

吳冠中先生對于中西方的繪畫作品也進行了大量的分析研究，在經過大量的探索之后，他得出了一些基本的結論。盡管存在語言上的差異，但是許多內容上還是具有一定的互通性，這也與展現出了藝術的可移植性。特別是風景畫和山水畫本身就能夠達到一見如故的狀態。在各種信息化傳遞技術不斷發展的現代社會，促進中西方文化之間的交融顯得越來越便利，那么固守本身的傳統文化實際上是行不通的，必須要保持開放的心態，要能夠對一些優秀的藝術創作手法進行學習，才能夠更好的傳承自身的傳統文化。

藝術來源于生活，許多創作素材都是從生活中進行獲取的，大眾的生活過程中就能夠提供源源不斷的藝術創作素材。那么在進行油畫民族化的進程中，就需要植根于民族的生活特色，這樣才能夠提供十分豐富的動力源泉。必須要在此競爭中，對西方和現代藝術保持開放的姿態，要加強優質文化的甄別作用，對一些積極進取的文化藝術體系進行創新性發展，對于一些落后反動的文化特色進行拋棄。但是在創作的過程中，還是應當從作者的內心出發來做好真情流露。要將一些優秀的民族化作品推向全世界，形成對世界范圍內的廣泛影響，有利于實現中華文化的傳播，使得世界范圍內更多的人受益。要在學習西方現代藝術的進程中，移植他們獨有的一些表現手法，為全世界人民服務。

（二）促進中西方文化交融

在藝術領域實現文化共鳴已經是世界范圍內的廣泛共識，這也是促使吳冠中先生加強油畫民族化工作探索的重要力量。他對于本國人民的各項審美情趣進行了深入的了解，能夠更好地運用創作手法來提供更加優質的民族化油畫作品。特別是通過追求單調和韻味，體現出了十分優質的藝術意境。如果在傳承中華文化的進程中保持固步自封的狀態，這就會使得在世界文化高速發展的進程中逐漸枯萎，缺乏創新力，最終被世界摒棄，成為落后的文化體系。其實總體來說在中華民族的發展進程中，就有大量關于外來文化的吸收和包容，對于一些優質的、有營養的藝術體系進行借鑒和吸收，這樣就更好地豐富了中華文化的內涵和體系。從藝術創作的角度出發，本身就是通過藝術創作手法來展現出人物的思想以及期望，那么就需要通過優質的藝術創作作品，來使人類的思想得到解放和自由。從這個角度出發，只要能夠實現表達自我生命本體的方法，都能夠進行借鑒和使用。那么在推行油畫民族化的進程中，就不能夠因為這是來自西方的藝術創作方法而進行抵制。不能夠因為中華傳統畫作體系曾經在歷史上取得了輝煌的成就而保持故步自封的狀態，這將使得這些優秀的文化特色逐漸消失。因此，吳冠中先生提出走中西融合的發展道路，是具有較強的可行性的。

三、結語

作為中國優秀的民族化油畫創作大師——吳冠中先生做出了大量的努力工作，他提出了許多新穎的藝術創作手法。在它的發展理念中，實現油畫的民族化，是具有較強的應用優勢的，有利于實現對本民族文化的推廣，加強針對西方油畫創作特色的吸收和借鑒是現代藝術領域發展的內在要求。

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