新時代美麗鄉村的全景呈現

金晟

2014年5月初，中央戲劇學院的王教授推薦給我一本由中國戲劇出版社出版的電影文學劇本《月有陰晴圓缺》時說，這是國內第一部反賭的電影文學劇本，也可以說是第一部反賭的文學作品。作者是江蘇常州的一位農民企業家，1985年至1986年參加過中央戲劇學院首屆電影電視劇本創作函授學習班，作品反映的是一個重大的社會現象，賭博及賭博的深層次動因，對社會、家庭、個人所產生的巨大負面影響。農村背景的題材，很有特色，很具張力，是個好作品。希望我考慮把它搬上銀幕，是晚，我粗一瀏覽便被吸引住，一口氣看到凌晨4點半，覺得這部作品的立意、結構、情境、風格確是不同流俗，特別是作者的創作態度，那種對社會的赤子之心讓我深深地感動了。第二天我便聯絡了幾個制片人，向他們推薦了這部作品，并與作者面洽，我自己也竭力想投入拍攝（我當年插隊落戶，在農村生活多年，有著特殊的經歷和感情），由于諸多因素，均未能付諸實施，一直耿耿于懷，引為憾事。然而與作者倒是一直保持著聯系，相處亦善，每每問起其創作情況并與之探討一些創作感想。其間，得知其在地方文聯、作協的關心與支持下，已被江蘇省作家協會吸收為會員后，他又花了大半年時間對《月有陰晴圓缺》進行了修改并出了第二版。問其初衷，他說：“老子說智者不示人以樸”，而第一版由于時間的原因匆匆出版，好多地方存在著這樣那樣的瑕疵，覺得對不起讀者，也有愧于省作協會員這個名稱，聞言又更讓我心生敬意。一個業余劇作家，能夠堅持自覺、嚴謹的創作方向，堅持對文學的虔誠之心、文學的良心，其格調之高，使時下有些粗制濫造之專業作家汗顏。當我收到第二版時，我為之動容，不由分說便丟下已安排好的功課，再次認真拜讀這部凝聚了作者多年心血的力作。

一部關注現實社會宏大主題的劇作

歌德說過，如果想寫出雄偉的風格，他首先就要有雄偉的人格。劇本的附錄“愿得天下迷徒返，億萬家庭俱歡顏”，便是體現作者人格最好的佐證。盡管作品在電影技巧上、藝術素養上還有提高的空間，但是我們覺得最終決定作品分量的是作者的態度，具體來講就是創作者以什么樣的態度去把握創作對象，提煉創作主題，同時又以什么樣的態度把作品展現給讀者、展現給社會。一切藝術創作都是人的主觀世界和客觀世界的互動，都是以藝術的形式反映生活的本質，提煉生活蘊含的真善美，從而給人以審美的享受、思想的啟迪、心靈的震撼。作者以強烈的社會責任感和濟世的情懷、深邃的思辨目光觀察世界，以真誠的情感體悟社會生活所顯現的深層次的本質，并用詩歌之美的靈感展現人間之美，通過主題內蘊、人物塑造、情感建構、意境營造、語言修辭等，容納了深刻靈動的心靈世界和鮮活豐滿的本真生命，包含了歷史、文化、人性的內涵，具有思想的穿透力、審美的洞察力、形式的創造力，創作出了這部高揚主旋律的文學作品。他展示了社會價值觀和人生價值觀、國民精神及人性的異化等現實社會的宏大主題。對人民群眾深惡痛絕的丑惡現象（賭博），作了深刻的剖析和無情的鞭撻，用真善美戰勝了假惡丑，主人公在黑暗面前不氣餒，困難面前不低頭。用理性之光、善良之光、正義之光照亮生活，使人們看到美好、看到希望、看到夢想就在前方，可以說是一部有筋骨、有道德、有溫度的電影文學作品。

塑造了有血有肉的典型形象

《月有陰晴圓缺》的劇情故事并不復雜，基本上是單線遞進地描寫青年農民莊月明和秦巧云為了愛情不畏世俗偏見，毅然組建家庭，勤儉持家、孝敬老人、相濡以沫，雖然清苦卻幸福的生活場景。但因不正確的財富觀和愛情觀導致莊月明誤入賭途、荒廢家業、氣死一手把他帶大、與之相依為命20多年的奶奶，中計賭妻、兒子小強慘遭燒死，秦巧云數次上當受騙，南下廣州打工又淪落風塵，被黑社會利用參與販毒，鋃鐺入獄。莊月明懸崖勒馬、浪子回頭、立《戒賭碑》脫胎換骨、勤勞致富后不忘舊愛，感化挽救失足獲刑的秦巧云，進而思考對社會的回報和投資建立莊柳灣村農民文化中心，以期改變農民的文化精神生活。他婉拒年輕貌美的大學生范蕙蘭，在秦巧云出獄后要與其復婚，但秦巧云為了愛不愿讓莊月明背上沉重的負擔，自信而從容地離開莊月明豪華的家，奔向自己充滿陽光的生活。

作者在劇作創作上采用了開放式的結構，以順序的手法描寫了20年時間里這對主人公的人生歷程、情感歷程，敘述了全部故事。這樣的結構方式可以說是樸實無華到了極點，與時下某些時空順序混亂，夢幻穿越的表現手法來講，這種結構有點老土，但我們倒認為這種結構和劇作本體的故事內容和男女主人公前后生活、感情的展開非常契合，可謂是有機交融。作者從劇作一開始就抓住著藝術的命脈、特定情境中的人物情感，并用相當簡練的銀幕視覺、造型語言，月亮、水波，寒磣簡陋的婚房、鬧婚房的童歌，以及鬧婚場面上的笛子等等，蘊藉地引起了讀者情感關注的心理和對這對新人為什么會這樣結婚，及婚后生活會怎樣的猜測。真的會出現秦父所說的那種傳說中的命運嗎？使讀者從情感上引起深深的關注，并為主人公的命運擔憂。而隨著劇情的展開，我們為主人公清貧而溫馨的生活逐漸好轉而感到欣慰，期望他們會越來越好時，情勢突然反轉，莊月明誤入賭途、深陷其中，家業盡廢、奶奶氣死、妻子出走并淪落風塵，兒子又葬身火海……劇情跌宕起伏、回環曲折、到了山窮水盡的地步，讓人深深地為之惋惜和擔憂之時，莊月明投石激蕩水中天等等，這種狀況幾乎貫穿了全劇，而用月亮作為特殊道具可謂是匠心獨運，每到情感起伏時都出現不同的月亮、月色場景，來渲染和襯托主人公的情感、思想，給人以審美上的享受。因此，與其說是劇作家十分善于從揭示人物情感處落筆，通過情感的沖突塑造典型人物，不如說他相當善于尋找劇情敘事本體結構中大大小小的情感點，或者說他善于設置情感變異的特定情境，為人物思想情感、性格的展示刻畫制造契機，這其中又尤其善于設置，促使人物心理的沖突矛盾愈來愈尖銳，最后導致人物命運跌宕轉折的契機和場面。劇作家對那些沒有多少情感揭示內涵的情節，對那些只起連貫劇情的敘事框架的過場戲幾筆帶過，因此使劇作充滿情感性，使我們自始至終沉浸在莊月明、秦巧云情感變遷的體驗之中，譬如莊月明為秦巧云搓背后夫妻倆明誓“上邪”詩，月明賭妻后趕回家中的醉話，巧云受辱之后的悲憤與絕望。我們看見滿懷愛情、孝長愛幼、富于人情的秦巧云被推入悲哀、憤怒、無奈、絕望的深淵中，是難以不為之落淚的。這些情境的設置，把主人公秦巧云、莊月明的精神痛苦揭示得那么深刻，把他們兩個人物純潔的靈魂開掘得那么美好動人，致使這些戲的情感包蘊的思想認識、內涵當量，早已遠遠超出敘事本體的意義，它凝聚著賭博這個千百年來的惡習對無數家庭和愛情被毀滅的慘疼血淚，起到了震撼人心的警示作用。莊月明在鳳凰城酒店偶遇為娼的巧云后，那種痛徹心扉的情感反轉字字血淚：月明全身哆嗦著，頓覺天昏地暗，房屋在旋轉，大地在顫抖、陷落，汽車亂竄、亂撞，到處是爆炸聲。馬路上滾滾人流頃刻變為橫尸遍地、血流成河，汽車變成吃人的巨怪，燈光變成了惡魔的眼睛，射出惡毒的光，鬼影幢幢，鬼哭震天，天地就像混沌了，世界也毀滅了。

他像是受傷的野獸，在賓館的過道上來回走動，嘴里不時發出悲愴的聲音：“巧云、巧云，是我毀了你啊，巧云！”無法控制情感的月明在鋪著紅地毯的過道上聲嘶竭力地呼喊著。

秦巧云在監獄讀到嚴蕊詩的黯然神傷，都是十分傳神的展示：

監室。

秦巧云捧著一本書，邊看邊落淚，最后竟掩卷痛哭，無法自已。

女干警巡查到監室，發現秦巧云失常，關切地問：“秦巧云，你怎么啦？”

秦巧云抬頭看著，哽咽無語。

女管教輕輕地從巧云手中拿過書，念起詩來：

不是愛風塵，/似被前緣誤。/花落花開自有時，/總賴東君主。/去也終須去，/住也如何住？/若得山花插滿頭，/莫問奴歸處。

——《卜算子》嚴蕊

管教沉思片刻，微微頷首，耐心地對秦巧云：“封建社會，婦女的命運是苦難的，對失足婦女的摧殘更是殘酷的，婦女從來都是沒有尊嚴的。現在不同了，即使是犯了罪，犯了錯，政府、社會一樣把你當人看，出去以后還是合法的公民。至于你，你看那么多人都關心著你，愛護著你，一次次來看你，你的前夫莊月明還要和你復婚，你自己的命運可以自己做主，完全不必悲觀，要振作起來！”說完拍了拍巧云的肩，并把書遞給她。

秦巧云接過管教手里的書，默默點頭。

劇作者在情節和情節結構體系構思中，相當注意人物的情感思想邏輯為內在依據地展衍故事過程。我們先從莊月明說起，莊月明是一個多才多藝的青年才俊，這在他在學校參加各項活動中便顯露出來，他會吹笛子、會作詩，又是學校籃球隊的強將。他是個上進、聰明、孝順的青年，以新婚夜搶著為奶奶洗腳及后來為昏厥的奶奶吸痰等，我們就知道他一直以來是多么的孝順。在社會生活中他又是那么仗義、大氣。我們從巧云的回憶中知道，他曾經拼著命救過巧云。試想一個稚嫩的少年在兩個成年的壯漢喝醉酒，情緒失控的狀態下，與之對陣、搏斗，沒有一股子俠氣和豪氣，沒有不要命的勇氣，如何能使心懷色心的半醉半醒的不軌之徒退卻？他的大氣是在對待鄉親的態度中可以看出，為了改善生活，他在河塘中支起板網板魚，本是想增加收入，但是他在板上魚之后那樣大方：

月明撈起網中的魚，莊龍生幫著放入網箱中，最后一撈就地分發給圍觀的人：“來，每人一條，拿回去嘗嘗。”

眾人一片謝謝聲，拿著魚陸續離開，月明又從網中撈出一條大白魚給莊龍生。

龍生說：“這魚你到街上賣能賣到好價錢，我弄條鰱魚就行。”

“屁話！”月明笑嘻嘻地說：“我弄這個也不全是為了錢，你幫我多少忙，吃條好魚也是應該的，拿走！拿走！”說著硬是往龍生手里塞。

“你看你！我說……”

月明虎起臉：“你說沒用，今天必須聽我的！”

龍生承情地說：“還跟我來這一套，好，那我就不客氣了！”說完便拿著魚向村里走。

月明注視著龍生走向村中，自言自語道：“這才對嘛！”

在他暢談發展目標時對眾鄉親的大度：

“好，大家的情義我領了，賺不到我本息照付，賺多了加倍付息！”

來，為了明年，為了感謝大家，我再敬大家一碗！”倒酒，碰杯，干杯，一片熱鬧。

末了，月明對得堯說：“得堯叔，你這兩月要幫我籌20萬塊錢。”

得堯一驚：“什么？我？20萬？”

“對，20萬，加上我今年10萬，我今冬明春的啟動資金絕對富足有余。”

得堯擔心地說道：“人頭上有那么多錢，再說人家……”

“人家不放心，是嗎？”

得堯不作聲。

月明大度地說：“你就對外說，年息5厘，但到時候我給你8厘，怎么樣？”

得堯思考之后點著頭說：“我試試吧！”

“好，那就這么定了，其他事就按剛才商量的辦，內部事就根寶叔你幫我掌舵吧！”

根寶神色凝重，又頗感壓力地點了點頭。

而他被毒蛇咬傷險些喪命，也是為了幫助別人的緣故，請看他的表白：月明邊說邊把得堯妻身上的桶背在自己身上：“四姑，你病剛好怎能干這活呢，有毒的！今后得堯姑夫不在家，有事叫我，你先回去吧，跟我家巧云說一聲，我一會回家……即便是對待曾經算計和侮辱巧云，最后導致婚姻變故，讓巧云離開的罪魁禍首阿三頭，他也顯出他理性和仁慈的一面，阿三頭出獄后來到他的公司。

三江公司辦公室大樓前。

特寫：阿三頭的臉，滿臉疤痕，鼻孔朝天，兩片不成比例的像紅瘡一樣的嘴唇翻卷著，露著一口黃牙的阿三頭跛著腿，來到月明豪華的辦公大樓前。門口幾個保安，見他丑陋不堪，不許他進。吵鬧聲驚動了剛下樓梯的月明，他站住腳，注視著。

阿三頭像見到救星似的，一跳一跳來到月明跟前：“月明，我是阿三頭呀！”

月明仔細看了看，確認后便對保安揮揮手，保安離去。月明讓阿三頭坐在大廳沙發上，摸出煙遞給阿三頭：“什么時候回來的？”

阿三頭接過煙，坐下：“有5天了。”

“你過來有什么事？”

阿三頭離座，踮腳跪到月明前：“月明，我是來向你賠罪的！”

“賠罪，賠什么罪？”

阿三頭真誠地：“月明，我害了你，害了你一家，害了巧云，我該死啊！那時候，不知道為什么鬼迷心竅，像畜生一樣，你打我吧，打我解解恨！”

月明點燃煙，呼出一口，良久，語重心長地說：“阿三頭，這也不能完全怪你，罪魁禍首是這幾千年的陋習，全國像我們這樣的人和事不可勝數，我們也得到了懲罰，起來吧，記住這個教訓，重新做人，重新生活！”

阿三頭哽咽著連連點頭，想站起來，又站不起來。月明趕緊上前，扶著他站起來，坐到沙發上，問：“今后打算怎么辦？”

阿三頭：“我一個勞改釋放的殘疾人，這……我活一天算一天吧。老話說得好，天作孽可活，人作孽不可活！我這也是自作自受，該得到的報應。”

月明寬慰地：“出來就好，也不要這樣悲觀，這是重新做人的機會。”

阿三頭苦笑：“我這人不人鬼不鬼的，還重新做人？看來得重新投胎才能做人了。”

月明：“阿三頭，人生一世，總得為社會做點貢獻，你在獄中的表現，讓好些人對你改變了看法。只要堅持就有希望，這樣吧，今天我要去和客戶談判，馬上走，過兩天我看看，在廠里給你安排一個合適的工作。”

阿三頭驚奇地：“你還要安排我工作？我還有用？還能工作？”

月明：“每個人都是有用的，都會有用的，你先回去吧！”

阿三頭看著月明，又要跪下，月明按住扶他出門，阿三頭殘眼迷蒙，泣不成聲。

他為阿三頭安排了工作，還安排了生活，這是何等的大氣、寬容。而他在致富后進行文化投資這樣的大手筆更是氣勢恢宏，非常人可有，這不是他有了錢才有這樣的氣度，其實這就是他性格中具備和必然的舉措，是符合他的個性邏輯的，并非作者在他的臉上貼金和非要塑造一個先進來，而這恰恰是其鮮明個性中所具備的典型形象。莊月明行事有先見之明，看準的事不管遇到什么樣境況也絕不改變，這股子韌勁從他開頭的家庭生活，到其幡然醒悟后的創業過程淋漓盡致地展現了出來，當然，他的誤入歧途且越陷越深也是這種性格使然。我們看李老師對他的評價：

碧溪中學李老師的家中。

李老師痛惜和不舍地：“巧云，我知道勸不住你，你的痛楚老師感同身受。其實你跟月明都是一根筋的人，如果方向正確倒是能成就一番大事的，執著從來就是一種品格，可是方向錯了，就只能是南轅北轍，愈走愈遠。”

而最能突出莊月明性格的、最具張力的一面就是他的血性，在于他咬破手指用血寫戒賭碑的一章，讓人血脈賁張、刻骨銘心：賭是萬惡之首、害人之源，費時間、傷精神、輸錢財、誤正事。無論大賭、小賭，終無好結果，奉勸父老鄉親、兄弟姐妹，未賭者切莫染指，已賭者當即住手，以我莊月明為鏡，相互勸誡，莫蹈覆轍。可說是字字血淚，這既是莊月明家庭、個人的血淚控訴，更是千百年來賭博給社會造成家破人亡的鐵證。戒賭碑是一個最具張力的詮釋，更是一個時代的告別宣言，它發出的發聾振聵的最強音震撼著人心。而莊月明在對待秦巧云的感情上，特別是巧云淪落成罪犯后那一次次的探監，出獄后的不棄，都看得出他是一個多么有情有義的漢子。他不畏世俗人言、不計得失，只為真愛，他的愛既有自贖的成分，但更多的是對巧云發自內心的摯愛，是一種跳出個人小圈子的一種廣博的人間大愛。沒有這樣的愛情，莊月明的形象將大為遜色，這劇也將黯淡許多，特別是后來莊月明成功之后的描寫，既是莊月明的個人性格使然，更是作家社會治理思想的體現。面對著社會上很多在成功之后拋發妻、包二奶、狂嫖濫賭、道德崩潰、淪為人渣來說，莊月明是一個多么具有社會良心、道德良心的正能量的企業家。同時給我們更多的社會成功人士帶來這樣的思考，你富了、你成功了，你將怎么做？你該對社會負什么責任？這樣的描寫、這樣的畫面，其實真正契合了創作者在立意上的主旨，人生該有什么樣的財富觀、價值觀？發人深思！莊月明的涉賭并越陷越深，并非嗜賭成性的緣故，而是基于對妻子秦巧云的愛憐，他覺得她沒有一件好的衣裳，手也粗糙了，她太苦了，他愛她，想讓她幸福，然而卻一步一步自己深陷泥沼，一步一步地把她推向深淵，而秦巧云新婚時的一句話：“月明，我此生有了你就覺得什么也不缺了。”這看似是一句愛情的依托，實質上這揭示了女性在婚姻生活中從屬心理的自然反應。她把莊月明當作生活、精神的支柱，依附于男性世界的心理狀態，自我的從屬心理，愛情至上的婚姻觀，這是造成他們愛情、家庭悲劇的內在原因。一次次的遮掩、遷就、原諒，甚至慫恿、放縱，正是這種個性和共性的人物心理，真實展示了生活本質，也使作品充滿了戲劇性。

其中最具戲劇張力的是秦巧云出獄后，已是成功人士的莊月明堅決要與她復合。她能苦盡甘來，步入幸福天地之際，月明也能實現當初諾言。而她卻遲遲不肯答復，最后竟然拒絕了這個無論是莊月明，抑或是觀眾都認為最合理的結果，這突轉性的情節，并非劇作者為追求戲劇性而著意安排，事實上是秦巧云情感邏輯的升華和人生觀的改變，更是作為當代女性自我意識覺醒后的情感表達。這一切還是愛情因素使然，秦巧云對莊月明的愛是從學生時代就深埋于心的，發之于閃婚和婚后各種階段，即使是莊月明中計賭妻之后，看似恩斷義絕，實質是隱藏更深。愛是暫時的滅失，因為愛情至上，使得本可當頭棒喝的時候卻盲目順從，使之家破人亡、淪落風塵。她也覺察到悲劇發生的原因有她不可推卸的責任，心靈深處是痛苦地保留著莊月明的，而在墮落之后，她也有著不可言喻的負罪感，她的負罪感一點也不比莊月明小。而在洞察情勢，對社會習俗、傳統觀念審視后，她為了愛毅然選擇離開，乃是她自我意識的覺醒和成熟，是愛的升華。當然也有社會世俗的因素，比如鎮黨委高書記對莊月明的勸導：“月明同志，你現在是我鎮的明星企業家，又是政協委員，你要考慮影響啊，不能老想著過去啊，歷史形成的東西，你不可能回頭重來，要正視現實，面向未來……再說，她的經歷那么復雜，也不可能回到原來的時候了。”高書記好心好意的談話，客觀上代表了世俗輿論，確實是社會現實所不可改變的世俗觀念，秦巧云生長在農村，她是不可能不考慮的，其實人生的目標在哪里？今后的路怎么走？這個問題一直縈繞于秦巧云的心中，復雜、擔心、希望，交織著，從她在監獄中讀嚴蕊的詩時，我們就看到了她對未來的打算和迷惘。后來在跟月明的對話也看得出來，她個人的意愿又何嘗不希望跟莊月明復合呢？

秦巧云顫抖地：“我何嘗不想重新開始，可是談何容易（坐正，凝視莊月明）月明，你真的不嫌棄我？……月明，你就不怕人們說三道四？你現在是有名的企業家，又是書記，我……我這樣的身份會讓你沒有面子的……”

莊月明和秦巧云忘我擁抱，被阿三頭的敲鐘聲震驚，往事涌上心頭，心情是波濤洶涌的。看著莊月明的目光暗淡下來，秦巧云憂慮和心神不寧，逐漸流露出痛苦、屈辱，便推托頭暈黯然離去。長江大橋上，巧云打了個寒戰：“是的，我覺得有點涼了，我們回去吧。”巧云的借口，回避月明實質性的提問，聽聞鐘聲的顫抖和大橋上的寒戰，都不僅僅是身體的反應，實際上是情感的心理體現。往事不可抹去，高處不勝寒啊。最后信中寫道：兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮，這是秦巧云深思熟慮、審時度勢后情感的高潮，更是善良、質樸、深愛的人性之光的反映。從莊月明一窮二白時的毅然閃婚到莊月明功成名就、事業鼎盛之時決然離開，都是出于愛。而前面的愛帶有一種依附愛情至上的、不理智的盲從之愛，而后一種的愛是一種確立女性獨立意識后的深沉大愛，更真實感人，愛的升華，也是人物性格的升華。秦巧云的典型形象就是夜空中的星星，光華奪目、魅力無窮，這個人物形象的塑造有著易卜生《玩偶之家》中的娜拉、魯迅《傷逝》中的子君，托爾斯泰《復活》中的瑪絲洛娃以及美國電影《魂斷藍橋》的瑪拉的影子，但她又不是她們中的任何一位，她是秦巧云，她是一個具有獨特的典型形象的秦巧云，所以，這一藝術形象的塑造無疑是十分成功和感人的。

細節在劇作中的成功應用

《月有陰晴圓缺》還善于利用生活中傳神的細節和細節語言，揭示刻畫人物形象。如寫新婚鬧新房時奶奶聽到阿三頭鬧婚場面的不祥之語時，用了一句：“阿三頭是小人，童言無忌、童言無忌！”的雙關之語，就詼諧地化解了尷尬的場面，使有限的喜慶得以繼續，以及第二天登門認門頭拜長輩時，面對中年婦女酸溜溜的話語：“呀，月明真有本事，不花錢就弄這么個漂亮老婆，不得了！”奶奶聽出了話外音，便不客氣道：“三嬸啊，你剛起來還沒刷牙吧，張嘴酸泔氣啊，難聞得很！”

中年婦女尷尬自嘲地說：“阿哈哈……嫂子，你也知道我就是刀子嘴、豆腐心，說話不會拐彎抹角！”

奶奶仍一臉微笑，說：“是呀，嫂子知道你是狗肚腸，直來直去，不會背后嚼舌頭的！”

回頭對巧云說：“這三嬸是個爽快人，今后可要多尊重她！”

短短的兩個對話場景，就把老奶奶這個飽經磨難，又深諳處世之道的形象樹立了起來，如見其人，如聞其聲。

還有，第二天在去鄉鎮的水道上，遇到父親和水老鸛的場景：小船中的巧云聽得“嘎嘎”聲，對劃著船的月明說：“好像是我爹的水老鸛聲。”

“你爹？那我們過去看看。”

巧云撐著想坐起身，月明馬上說：“別動，別動，這可不是岸上！”

“看你急的，我也是半個漁家姑娘，又不是少奶奶！”

月明還是不放心地說：“還是小心為妙！”

小船駛向對面，越來越近，巧云看清楚后大喊道：“爹！爹！”

月明也高聲喊著：“爹！爹！”

秦建洪聽到喊聲，發現是巧云和月明，頓了一下，馬上把船撐著停住，用手把帽檐壓一壓，嘴里還是“呵……呵……”地呼著魚鷹，調轉船頭拐進另一條小河，魚鷹聽話地跟著小船進了小河。

巧云見狀用力地呼叫起來：“黑黑！黑黑！”

一只較大的泛著黑光的領頭魚鷹聽到呼叫聲便停住，其他的也跟著停了下來。

秦建洪還是在“呼……呼……”地喊著，魚鷹意欲回頭。

巧云索性站起來大聲呼喊著：“黑黑！黑黑！白丫！白丫！過來！過來！”

本來準備掉頭的魚鷹聽到呼聲，猛地在水面上拍起翅膀飛了起來，兩只蹼踏著水波飛向巧云的小船。

秦建洪見呼不回魚鷹，惱怒、尷尬地站在船尾一動不動。

水里的魚鷹爬上月明的船，巧云用手調撥著魚鷹，魚鷹也親昵地咁、啄、拉、咬、銜著巧云的手指、手背和衣袖。巧云邊撥弄魚鷹，邊側臉看著遠處的父親。父親一臉凄惶神色，看見巧云看著他，故意把臉別到另一邊。

月明看著對巧云說：“我們過去。”

巧云點點頭，小漁船向巧云父親方向劃去。

秦建洪看到月明的船向他劃來，猛地直起身把竹篙向河中一點，又半蹲著用力一撐，小船像箭一樣往小河深處駛去。

巧云看著父親遠去的背影，對月明說：“別追了！追不上的！”低下頭又對著魚鷹說：“黑黑、白丫，去吧，快去追爹吧！”

魚鷹聽了巧云的話，似懂人語，“撲通”跳下水向前游去，游過一段還回頭看看巧云。

巧云目光癡癡地揮著手：“去吧，去吧！”

魚鷹時而踏波，時而潛水，追趕秦建洪遠去的小船。

這一場景既展示了水鄉特景，又寓意了禽通人性，以此來襯托父女的情感，更為描述后面秦建洪關護小強、照應莊月明及后來秦巧云出獄后對她真切勸慰、殷殷關切的父女之情做了鋪墊，看似寫景、寫禽，實是寫人、寫情。還有年輕的大學畢業女生范蕙蘭為什么會愛上莊月明？她的出現也絕非隨便而來，絕非是當下有些作品中年輕貌美的女秘書愛上年長的董事長或總經理那樣庸俗，她是有著感情基礎的，也是符合人物情感發展的。在鬧婚房時，一個十二三歲的秀氣女孩提出要月明哥吹笛子的就是范蕙蘭。二十世紀七八十年代的社會上，一般的女孩對有藝術范的男性青年也總有欽佩之心，這是當時的社會風尚和人的審美觀念所決定的，莊月明為幫她家治病被蛇咬傷后險些喪命，在已經懂事的姑娘心中，應該留下了十分深刻的記憶。而在大學期間，改專業也與此不無關聯。直到后來在莊月明公司上班又有更多的接觸，更了解莊月明。況且，莊月明又是這么多年單身，那么，那種情愫的發生是非常合乎人物情感邏輯和劇情發展的，再有劇作開頭對秦巧云的毅然閃婚嫁給莊月明的動因交代不多，難道真像秦巧云二嫂所說莊月明就會吹幾聲笛子以及后來秦父所說的深夜救巧云一事那樣簡單？這個困擾我們的謎一直到劇本臨近結束，我們才從巧云在蕙蘭帶領下參觀莊柳灣農民公園桃林、文化活動中心片段和莊月明打籃球的片段引起秦巧云對少女時代在校時的回憶才完全釋然。劇本前呼后應、承前啟后，作者結構之縝密、嚴格，亦有草蛇灰線、伏脈千里之筆調。

除卻利用慣用的道具——竹笛，穿插于劇情自始至終外，在一些描繪人物情感中途和展示場合，劇作者每每通過視覺藝術揭示人物心理活動，每到關鍵情感渲染處，月光、竹笛、江蘇民歌《茉莉花》便會交替展現，又將細節充實和豐滿傳神，詩情畫意、意蘊深沉。可謂是淋漓盡致，讓觀眾在情感的審美上獲得享受和共鳴，而《茉莉花》民歌自身極為柔和、明快動人的旋律，都被劇作者巧妙地運用到劇情的結構之中，極大地起到了加強人物情感揭示和貫通全劇情感邏輯的藝術表現功能，及其預示主人公走向新的美好人生之路的預演，使得劇本在嚴謹完整中展現了富于節奏的韻律美和詩情畫意的自然美。

《月有陰晴圓缺》的劇作者是善于調動各種電影元素來表現劇情和塑造人物的，他在劇本構思中，已將各種電影元素所特有的表現手段，同所要變現的劇情內容充分結合在一起了，如影片的結尾部分，表現秦巧云寫完信清晨離開時的一場結尾戲：

朝霞冉冉升起，晨霧縷縷，如煙如云，飄忽不定。

屋內。

月明在讀著巧云的信。

巧云在晨霧中邁著堅定的步伐，穿越晨霧，若隱若現。

巧云的畫外音：月明，你一直是一個有情有義的人，你對我的心我是理解的。但是，我們都經歷的這些事是無法在今后的歲月中抹去的，這是你的錯，也是我的錯，這也許都不是我們的錯，但一切又都存在過，發生過。造化弄人，既然如此，過去的就讓它永遠過去吧。總是想著過去，將無法面對現實，我們已經不年輕，但是我們還有很多的事要做，往者已矣，來者猶可為。就你感情而言，我理解，也很欣慰，但是社會的、風俗的、政治的，方方面面將不是你所能左右的，你已經站在一個事業的高度，你不屬于你自己，你要做更多、更大、更有意義的事。這是你個人的意愿，也是社會賦予你的責任。我呢，也想做些對社會有益的事，來彌補以往的缺憾，人活著不能總為自己想，這是我現在經常思考的問題，讓我們在這個新的時代開始新的人生吧。宋人有詞云：‘兩情若是相知時，又豈在朝朝暮暮，我改掉了兩個字，‘兩志若是相同時，又豈在朝朝暮暮，就用這句話作結吧。今夜星光燦爛，滿月似盤，明天一定更是萬里晴空，陽光普照。

秦巧云迎著初升的太陽向前邁進。

月明重復著巧云的話，抬起頭向前看，初升的太陽圓圓的、紅紅的，照紅了東方半邊的天空，十分壯美。

在這結尾戲中，劇作者將主人翁莊月明、秦巧云的感情升華推向了一個新的高度，展示了心理變化的多層次，自然景物的描述都不是單純的寫實和自然現象的再現，而是具有隱喻性內涵的，這一對患難的夫妻、涅槃后的鳳凰，他們升華的愛情和前途將是一個美好、燦爛的前景，深化了劇作的思想內涵。劇作至此，把這一對主人公鮮活的有藝術生命力的典型形象的塑造，十分成功地呈現在了讀者面前。

新時代美麗鄉村的全景呈現

按照馬克思歷史唯物主義科學的觀點，經濟關系、政治關系、精神關系、家庭關系等等，組成了圍繞著個人并促使其行動的一切社會關系，而這其中經濟關系是一切社會關系的基礎，劇作者以敏銳的目光展現并開掘現實生活當中，各種人物在經濟關系中的表現，從而再現現有社會和人們的思想意識、倫理道德、婚姻家庭觀念、社會文化習俗，也標明了劇作者對這一切的觀點，《月有陰晴圓缺》最具閃光點之一的是開創莊柳灣農民文化活動中心和農民公園，展示了一個成功人士所應有的社會責任，致富不忘回報社會，致富不僅僅是滿足于物質的，更重要的是精神生活上的豐富性，是物質文明和精神文明建設最好的詮釋，是新時代美麗鄉村全景式的呈現：

范蕙蘭一個人坐在秦巧云面前，對著木然的秦巧云深情地講述著莊月明的事業，和他對巧云的感情：“現在整個公司有幾百個人，公司效益在全鎮是最好的。莊總每天要跟國內、國外的人談生意，時候要到凌晨一兩點才能睡，他對員工抓得很緊，村里辦了個文化中心，吸引了好幾個村的人來參加活動，賭錢的事在年輕人當中已基本絕跡，偶爾有幾個老年人為解厭氣來兩局牌，也是沒有鈔票輸贏的，村里還經常舉行各種比賽，象棋、籃球、乒乓，莊總有空也去。村里還成立了詩社，社員已有一百多人，有的還是外省的，已經發了28期刊物，這一期月明也刊登了自己的詩，題目是《太陽每天都有》，寫得很有意境，很深沉。說著拿出《湖山詩刊》放在桌子上：“喏，你要是有興趣就看看……”

晚上監控室內。

燈光下的秦巧云，拿起白天范慧蘭給她的《湖山詩刊》翻看著，看著月明的詩……

蕙蘭驕傲地說：“告訴你吧，這里文化活動可豐富了，前邊是閱覽室、圖書館在全市只有萬冊圖書館，沒有萬冊圖書村，我們村就是第一個。一到下班、放學和雙休日，來這里的人可多了。那邊是我們自己辦的湖山詩社，大到百歲，小到十幾歲，遠到內蒙古、天山、海南都有人來投稿，《人民日報》也登載過詩集里的詩，外國人還來采訪過呢！巧云嫂，告訴你，這些都是月明哥想出來創辦的，像這樣的村級文化活動中心，全國僅此一家，現在有了這么多活動，我們村包括周邊村的賭博，已經絕跡了。”

“這樣啊，真好！那逢年過節呢？”

“公司餐廳會對外開放，以成本價供應，村民們不用上街買這買那回來洗、揀、燒的忙活。不管親戚來多來少，看人點菜不浪費，吃得既好又省，吃完就在文化中心活動，打撲克、下象棋、打乒乓球，年齡大的呢，聽業余票友唱錫劇，自己愛好的還可以上臺唱，熱火朝天呢！”

巧云：“每天都這樣嗎？”

“也不是，有的時候，村里組織村民出去旅游，根據實際情況決定遠近、天數，外出吃飯、住宿錢由村民出，車費、門票是文化中心出。這樣下來，村民的花費比往年散客還省，親戚朋友一起游山玩水，開心得不得了，誰還會想去賭錢！”

巧云有點疑惑地：“連小來來也沒有？”

“沒有，要有，給人知道了，得扣分、扣獎金，發現兩次，公司永不聘用，村民也不享受村里的任何福利補貼，并要公示于眾！”

“真夠嚴格的。”

“不嚴還行？幾千年的惡習，只有雙管齊下，才能讓其絕跡，眼下有好多小型文化中心，村老年活動室，就是缺乏管理，變成了公開賭博的不健康活動場所，你說不嚴格行嗎？”

巧云（感慨萬千）：“天翻地覆，真是天翻地覆啊！”

遠處傳來一陣陣的呼喊聲，巧云循聲望去，蕙蘭解釋說：“在籃球比賽，今天是這個月的籃球日，有好幾支球隊參加比賽，村里公司的甲乙兩隊，還有附近三個村的，很熱鬧的。喏，那邊是排球場，過幾天女工排球隊要比賽，一共有16個球隊，看的人也不少。那邊一個大廣場，莊總說要建一個高標準的足球場，不但讓喜歡足球的人參加，還準備聘請一個教練，選一些娃娃來培養，將來讓他們為我們國家爭光。”

“那得要多少錢啊？”

“這點錢算什么，公司每年將利潤的20%投到文化中心，今年我們公司要達到2個億銷售，利潤就要5000萬，資金不成問題，莊總說只要是利民的，再多也要投，還要投些適合中老年人的項目，讓大家都在健康中歡樂，在歡樂中生活。”

巧云感嘆著：“這是在夢里也想不到的生活啊！”

蕙蘭得意地：“可是它在我們這里實現了，將來會在更多的地方實現，全國都會實現的。”

劇作者在這些地方的描述：金秋十月的田野里一片橙黃，美景處處。獄中數年，世上已千年啊，秦巧云盡情地呼吸著自由的空氣，貪婪地看著，連片連排的現代化廠房，氣派雄偉，一幢幢蓋著綠色琉璃瓦、貼著墻磚、式樣別致的小別墅，一片又一片。日新月異的江南農村，美麗富饒、生氣勃發。高速公路上的汽車風馳電掣、井然有序。遠方的景致扇形展開，普通公路上也是車水馬龍、熱鬧非凡，開發區寬廣的馬路旁高樓大廈拔地而起。遠處稻浪千頃，青山如黛，偶爾掠過一大片特種養殖池塘。

好一派新農村的新景象。

全景式地展示美麗鄉村的畫卷，是對習近平總書記關于美麗鄉村建設設想的最好的詮釋，物質富裕了不忘精神富裕，物產豐富了還應勤儉節約、不忘傳統等等，都一一表達出了作者的立意和觀點，倡導全新的鄉村文化、鄉村文明。

在揚棄中提高是時代的要求、作者的責任

一部成功的藝術作品，尤其是敘事性藝術作品，思想內涵越是深廣，寓意越具沉潛性，因此，其思想主題和立意性的構思。毫無疑問是多元性的、層次型的，而《月有陰晴圓缺》恰恰是這樣一部現實主義作品。當然，也并非是一部十分完美的作品，我們認為它的不足之處是前半部過于冗長，一部電影不可能容納那么長的篇幅，作為電視劇來講倒是十分合適的，作為文學性閱讀來講也是合理的，前集鋪陳越多、越細，對后來的反差就越能讓人感到痛徹、痛悟。當然，導演臺本只要幾個鏡頭便可處理這一不足。劇中多處有宿命色彩的描寫，這是不宜的，與新時代的精神導向不符，劇作者應該引起注意。還有就是劇作的電影語言表達尚不精練，希望今后還要更多地觀覽、學習。然而白璧微瑕，在所難免。總的來講月劇劇本應該是一部思想性、藝術性兼容并帶有時代吶喊聲和震撼性的一部現實主義佳作，值得深讀。