新時期少數民族音樂可持續發展策略研究

摘 要：少數民族音樂是我國傳統音樂的重要組成部分，對我國的音樂文化形成和發展有著重要的影響。尤其是在當今傳統文化大復蘇背景下，如何在對少數民族獨特音樂文化資源進行不斷發掘和保護的基礎上，實現其在新時期的可持續發展，重新散發出少數民族音樂特有的藝術魅力，已經成為我們每一個傳統音樂研究人員的重要歷史使命。為此，本文以毛南族音樂為例，對新時期少數民族音樂可持續發展策略展開深入的研究。通過對少數民族音樂特點的介紹，分析了推動少數民族音樂可持續發展的意義，最后提出了推動少數民族音樂可持續發展的具體措施。希望借助本次研究可以更好地解決少數民族音樂發展中遇到的問題，促進其不斷傳承和發展。

關鍵詞：少數民族;民族音樂;毛南族;可持續發展

1 少數民族音樂的特點

少數民族音樂在發展過程中呈現出了具有民族特色的內容，主要包括以下幾點：第一，少數民族音樂可以同時體現文化與藝術，大部分少數民族音樂都是在日常生產或者生活中發展起來的，都是真實少數民族文化的具體體現，是日常生活的縮影，其中包含了很多少數民族的風俗習慣、生活瑣事。而少數民族音樂也具有藝術性特點，能夠表達當地群眾熱愛生活的思想感情，所以，可以說少數民族音樂具有文化與藝術的雙重屬性。第二，是對少數民族日常生活的升華，很多少數民族的音樂作品都反映了他們的生活習慣和當地風俗，利用音樂這種形式進行表達，是當地文化的一種表達和交流方式，是對生活的體現，但是又融入了藝術性特點，使得少數民族音樂的靈魂得到了升華。例如，毛南族會將民族的歷史故事編為歌曲流傳開來，還有很多兒童歌曲等等，都是日常生活的重要體現。第三，少數民族音樂的發展離不開少數民族的發展，包括經濟、文化、政治等多個方面，因此要促進少數民族音樂可持續發展，必須推動少數民族可持續發展，從多個方面努力。第四，少數民族音樂通常與其他藝術形式的結合比較緊密，如大部分少數民族都通過載歌載舞的形式將音樂和舞蹈藝術結合在一起，提供具有較高欣賞價值的藝術形式。對于毛南族來講，音樂通常是與舞蹈相結合的，當然還可以與舞臺劇等其他形式結合，成為當地文化的重要組成部分。

2 少數民族音樂可持續發展的意義

2.1 是推動少數民族音樂發展的重要措施

隨著社會的不斷發展，人們有更多的途徑和方式接觸更多形式多樣的音樂，人們可以利用網絡、智能手機等形式獲取音樂資源。對于大部分群眾來講，音樂已經成為一種休閑娛樂的方式，已經開始忽略其特定的文化屬性。所以，很多少數民族音樂當下已經不再適用，主要體現在：第一，少數民族音樂的作用逐漸淡化，如毛南族的音樂中，有一部分是用來記錄歷史相關的事件，通過歌曲的形式傳遞。但是，當今社會書寫和記錄的工具已經非常方便，這種傳統文化流傳的方式已經逐漸被淡化，從而導致少數民族音樂的創作受到阻礙。第二，少數民族音樂不符合流行音樂的審美觀，少數民族音樂是以當地的風俗習慣形成的，具有特定文化色彩的音樂形式，其他民族不了解當地的習俗，很難理解少數民族音樂的具體內涵。而流行音樂不具備民族差異性的特點，所以普及非常迅速，容易被其他人所接受，人們開始追逐流行音樂，對少數民族音樂的研究和發展較少。

可以看出，少數民族音樂在發展過程中遇到了較大的困難，其音樂形式無法得到更好的傳承和發展，對我國文化來講會造成極大的損失，因此需要推動少數民族音樂的可持續發展，促進我國音樂文化的完善和進步。

2.2 以音樂為出發點，推動少數民族文化發展的重要措施

少數民族音樂是其文化的重要產物，通過音樂的可持續發展，能夠更好地推動少數民族文化的可持續發展。這是因為：第一，少數民族音樂深深根植于當地的文化中，音樂的節奏與當地的風俗習慣、人群性格等存在緊密的關系，能夠深刻地反映少數民族文化的特點，保持當地文化獨有的特性，使我國的文化得以豐富和發展。第二，當前，由于我國的少數民族受區域因素的限制比較大，他們的文化只集中在某些區域，對我國文化的發展影響非常有限。但是，少數民族是我國重要的組成部分，其文化應該得到宣傳和發揚，可以更好地與外界其他文化交流和溝通，展示少數民族文化的獨特魅力。因此，需要通過少數民族音樂的可持續發展，推動少數民族文化的發展，為我國的文化建設事業提供助力。

3 推動少數民族音樂可持續發展的策略

少數民族音樂有著顯著的特點，與當地的文化和風俗習慣密不可分，所以需要更好地推動少數民族音樂的發展，使其可以更好地展現我國少數民族音樂特色，推動少數民族整體的可持續發展。通過總結和分析，認為推動少數民族音樂可持續發展的策略，可以參考以下幾個方面：

3.1 重視少數民族音樂可持續發展

少數民族音樂可以比較真實地反映少數民族的日常生活習慣、風俗習慣等等，但是在其發展過程中也體現出了一定的脆弱性，因此需要提高對少數民族音樂可持續發展的重視。為此可以從以下幾點著手：第一，擴展少數民族音樂的傳承機制，在過去，少數民族音樂主要依靠口耳相傳的方式，將過去的、具有代表性的音樂作品傳承下來。這種傳承方式尤其存在弊端，可能出現遺漏或者錯誤的情況。因此，就需要擴展少數民族音樂的傳承機制。例如，可以對少數民族音樂進行專業性的研究和記錄，確保傳播過程的正確性，同時，在少數民族地區的教學內容中也可以加入與音樂相關的部分，通過系統化、規范化的教學，擴大傳承的范圍，提高傳承的準確度。第二，提高當地居民參與少數民族音樂可持續發展的意愿。群眾的力量是無窮的，群眾的智慧不容小覷，因此在推動少數民族音樂可持續發展的過程中，需要積極調動當地群眾的積極性。當地文化宣傳部門要鼓勵當地群眾自發學習和傳播少數民族音樂，并組織相關的文化活動和比賽，提高群眾參與的積極性;同時，當地旅游部門可以通過開發旅游資源的形式，向游客展示毛南族音樂的特色，通過實際的經濟效益增強他們傳承音樂的動力，可以為少數民族音樂的可持續發展提供更多的機會。

3.2 促進少數民族音樂的創新發展

當前，少數民族音樂具有區域發展的局限性，削弱了其影響力和傳播力，這也是造成少數民族音樂凋零的重要因素。因此，在推動少數民族音樂可持續發展的過程中，需要促進其創新。為此可以從以下幾點著手：第一，積極推動少數民族音樂之間的交流。一方面，少數民族音樂需要走出去，與時代的發展相結合，創作出更多具有少數民族特點，又結合時代特點的作品，擴展少數民族音樂傳播的影響力，提高其流行程度，為其發展提供持續的動力;另一方面，少數民族音樂需要引進來，音樂是文化的重要組成部分，尤其是在當今社會，音樂的傳播和發展速度非常快，從而形成了較多的音樂流派，少數民族音樂也需要根據自身的特點，積極吸收其他音樂的優點，形成符合時代發展的音樂形式。第二，推動少數民族音樂的創新。首先是音樂作用的創新。在過去，毛南族大多數的音樂作品在實際生活中都有具體的作用，有些是為了記錄歷史重大事件，有些是婚、喪、嫁、娶流程的重要組成部分。但是，具有作用的音樂發展已經陷入瓶頸，所以可以創作更多愉悅人心的作品，這些作品可以不具有強烈的使用動機，只是單純地表達少數民族生活習慣或者是風俗特色。其次是音樂形式的創新。很多少數民族音樂都是與當地的樂器、舞蹈等結合，為了配合其他文化表現形式，導致音樂的發展受限，因此可以增強少數民族音樂的獨立發展能力，降低與其他文化形式的耦合性。

3.3 增強政府及文化部門的引導力

政府是國家的重要管理部門，社會文化、政治、經濟、教育等各行業的發展都離不開政府的引導和保障作用。而少數民族音樂是我國重要的文化寶藏，必須推動其可持續發展，才能夠更好地提高我國文化的影響力，更好地豐富人們的文化生活。要推動少數民族傳統音樂的可持續發展，離不開政府以及文化部門重要的引導作用，使其在政府的政策引導、環境保障、機制創建等的作用下，確保少數民族音樂的有序發展。可以從以下幾點著手：第一，政府要積極出臺相關的政策，引導少數民族音樂的可持續發展。例如，發展當地的旅游事業，推動少數民族音樂的交流及發展;為少數民族音樂提供展示的舞臺，通過當地的宣傳媒體，介紹少數民族音樂的特點，組織相關的音樂活動等等。通過相關的措施及行動，真正將少數民族音樂的可持續發展落實到實際行動中。第二，擴展社會渠道，積極協調各部門的合作。例如，通過社會渠道，拓展少數民族音樂交流和傳播的資金渠道，為該項目提供更多的資金和資源支持;同時，要通過積極的宣傳，讓當地群眾認識到保護和發揚少數民族音樂的重要性，在教學中加入音樂專業知識、文化學習等內容，更好地保護和發展少數民族音樂，為其尋求更加廣闊的舞臺，最終實現可持續發展。

4 結語

通過上述研究，我們對以毛南族為代表的少數民族傳統音樂的特點有了一個鮮明的認識。在少數民族優秀傳統音樂文化的熏陶和感染下，我們真切地感受到了新時期推動少數民族音樂可持續發展的重要意義。未來，我們要結合毛南族傳統音樂的特點，在政府的多方支持和指導下，做好毛南族音樂傳承與發展的保障工作，有效促進新時期毛南族傳統音樂的發展，使以毛南族為代表的少數民族傳統音樂以一種嶄新的方式重新呈現在世人面前，讓更多的人看到少數民族傳統音樂文化的魅力。與此同時，筆者也希望借助本次課題研究，引起社會各界的人們對少數民族傳統音樂的重視，促使更多的專家、學者以及基層少數民族文化愛好者、音樂從業者能夠廣泛地參與到相關課題的研討中去，在群策群力的基礎上為以毛南族為代表的少數民族音樂在新時期的傳承與發展提供更多極具科學意義的意見和建議。

參考文獻：

[1] 劉佳.全球化背景下中國民族音樂的傳承與發展策略探討[J].智庫時代，2019（31）：293-296.

[2] 劉丹，張琰芹.少數民族傳統音樂衰弱的識別、發展軌跡及干預策略研究[J].貴州民族研究，2019，40（05）：119-122.

[3] 江唯.廣西少數民族音樂素材在現代鋼琴作品中的傳承與發展[J].大眾文藝，2019（05）：136-137.

[4] 李妍奇.廣西少數民族民間音樂在學校教育中的傳承發展——以廣西欽州民間音樂為例[J].藝海，2018（12）：126-127.

[5] 謝姿媚.毛南族民間音樂的傳播及發展意義探析[J].北方音樂，2016，36（04）：11-12.

作者簡介：謝姿媚（1980—），女，廣西羅城人，碩士，河池學院副教授，主要研究方向：少數民族音樂。