淺析中國戲曲元素與卡牌設計的結合

周詩雯?劉珂艷

摘 要：現(xiàn)代設計種類繁多，豐富著人們的日常生活，而筆者研究的卡牌設計，從設計的基本構想到具體的完成流程，都秉承了創(chuàng)新的時代特征。將平面插畫與撲克牌結合在一起，具有更多實用性與趣味性。中國戲曲藝術種類多樣，年代久遠，是一種綜合性舞臺表演形式，凝聚所有優(yōu)秀元素的精華于一身，從共性中求得個性，以達到求同存異的效果。于設計者而言，我們不僅需要了解中國的戲曲所經(jīng)過的歷史長河以及王朝更替，而且也要更加系統(tǒng)全面地理解這門獨特的藝術，運用一種獨特創(chuàng)新的形式去引導更多的人去關注這個已經(jīng)漸漸消失在人們視野中的藝術瑰寶。

關鍵詞：戲曲;插畫;卡牌設計

中國戲曲藝術因為富有中國獨特的表演藝術形式而自立于世界戲劇之中。其發(fā)源于人們的生活，更要回歸到人們的生活中去。所以筆者將撲克牌作為載體，進行一系列的中國戲曲元素卡牌設計，可以讓具有完整性體系的中國戲曲藝術具有更多貼近人生活的運用方式。這不僅要遵從中國戲曲嚴謹?shù)目茖W理論，也要保留其動人的藝術魅力。在將其賦予設計的靈魂時，深度了解其合理性、發(fā)展性、完善性等特性，是筆者做好自上而下的完整設計流程最為關鍵的一步。

1 戲曲卡牌設計內(nèi)容

筆者制作的戲曲藝術與卡牌設計是以錫劇、川劇、呂劇、越劇、秦腔、評劇、滬劇、豫劇、粵劇、黃梅戲、贛劇、花燈劇等著名劇種為研究對象，設計出相關的人物，把握好各方戲劇不同的服裝、服飾、妝容、神態(tài)等，深入刻畫。利用中心對稱原則，進行排版設計。在此基礎上，加上各方流派發(fā)源地的有名小吃，以豐富整套卡牌設計內(nèi)容，主要目的是為了讓人們更加清晰地了解這個已經(jīng)漸漸淡出人們視線的中國獨有的瑰寶。同時其在作為一個觀賞性卡牌的同時，人們也可以了解到其發(fā)源地以及發(fā)源地名流小吃等信息，旨在娛樂的同時給觀者更多知識;在知曉各地方戲劇的時候亦能順帶了解相關其他信息，對于豐富卡牌的趣味性、知識性有極大幫助，更對觀者了解中國戲曲文化的興趣激發(fā)有更深層次的意義。眾所周知，中國傳統(tǒng)戲劇最妙莫過于其精美絕倫的服裝。傳統(tǒng)戲劇服裝美學內(nèi)涵意義極為豐富，符合傳統(tǒng)戲劇的程式化、虛擬化，秉承著為傳遞情感的初衷，不斷詮釋其裝飾與符號的美感。

2 戲曲卡牌設計背景

2.1 插畫與人們的生活日益息息相關

今天的插畫通常是吉祥物、影視類別海報以及人物設定及游戲內(nèi)置的美術畫面設計，我們可以在日常生活中的掛歷、圖書、網(wǎng)站上瀏覽到各式各樣的插畫作品。而現(xiàn)如今很流行的交互設計同樣有介入插畫元素，使得人們的手機、平板的瀏覽界面更加豐富、有趣味性。插畫的直觀性決定了它更加容易走進人們的心底，從而引起人們更多的共鳴。

2.2 卡通漫畫有很大的市場潛力

它的受眾人群以年輕者、兒童居多，其內(nèi)容形式不管是夸張還是諷刺，都可以讓人迅速捕捉到表達意義與對象特征。幽默性的插畫往往是揭示一些現(xiàn)實生活中客觀存在的不合理、不恰當行為與現(xiàn)象，引人發(fā)笑和深思，從而進一步回到作者的良苦用心。搞笑的插圖則使人們?nèi)菀自谳p松的氛圍中更好地了解對象所表達的內(nèi)容。

2.3 繪畫方式自由且多樣

現(xiàn)在比較流行的圖解形式繪畫，可以用連續(xù)數(shù)幅圖解形式的插畫來向觀者詮釋出最淺顯易懂的方法過程，這是科學不斷發(fā)展進步的成果，也從另一角度給了觀者別開生面的藝術享受。立體插畫在國內(nèi)并不是十分普遍，但從國際角度來看，它的地位已經(jīng)越來越不可小覷。它將立體構成形式的作品拍成照片，和招貼結合在一起，這樣的風格較為特殊，但是卻更容易直擊人心，給人不同的視覺震撼力。

3 戲曲元素與卡牌設計的結合

筆者根據(jù)前期的人物構想以及對相關戲劇的深入了解，再加上相關戲劇研究的書籍整理，筆者開始著手繪制一套有關戲曲的卡牌設計。在研究相關書籍之后，筆者發(fā)現(xiàn)，眾作家除了戲曲表演形式與內(nèi)容之外，尤其注重各流派不同的服裝服飾風格，中國戲曲服裝尤為講究。

3.1 中國戲曲服裝尤為講究

以京劇為例，京劇服飾也被稱為“行頭”，它的風格多是豪華絢爛之感，栩栩如生的刺繡精美絕倫，圖案造型大膽夸張，整體用色配色十分鮮艷，具有很高的觀賞價值。中國戲曲中最有名也最廣為流傳的是京劇，京劇的服飾整體上以明代服飾為基準，帶有一定的宋元特色，以此而作為其一般的形式。

3.2 裝飾性元素的豐富性同樣至關重要

各地方戲劇的內(nèi)容在表演的過程當中，都有和當?shù)孛袼紫⑾⑾嚓P的文化表現(xiàn)，其中最多的莫過于當?shù)氐拿袼酌耧L。而民俗民風之中，又以各地方名小吃最為矚目，故筆者打算繪制各地特色的小吃，去豐富整套撲克牌的內(nèi)容。觀者通過筆者的設計，不僅可以了解到十余種有名的戲曲種類，也可以了解到不同地域所流傳的經(jīng)典名吃，這個設計既可以作為一個小小的旅游吃食指導，也可以當作一個知識供人們了解。

3.3 設計來源于生活

“買一院琉璃瓦高樓大廈，置幾傾好田地咱廣種棉花。清早間人參湯下把喉下，到午間把燕窩拌成疙瘩。”“量麥子，磨白面，豬肉羊肉個用擔擔。請個門神貼對聯(lián)，核桃棗兒做了幾天。白饃蒸了幾蒲籃，點心擺了幾十盤，鞭炮買了幾串串。”這些便是出自戲曲《張良賣布》的經(jīng)典臺詞，《張良賣布》屬于陜西秦腔。陜西有名的小吃便是羊肉泡饃、馬蹄酥、豆腐包子、水晶餅等之類的面食小吃，可以使觀者很容易從戲劇對話中了解到當?shù)氐某允沉晳T。而在《何文秀》里也有著這么一段唱：第一碗白鲞紅燉天堂肉，第二碗油煎魚兒撲鼻香，第三碗香蕈蘑菇燉豆腐，第四碗白菜香干炒千張，第五碗醬燒胡桃濃又濃，第六碗醬油花椒醉花生。這段更是直白又詳細地記錄了一段當?shù)氐男〕裕忠巳雱佟?/p>

4 插畫與卡牌的結合

4.1 設計尺寸與布局

筆者選用的撲克尺寸為8.8cm*12.2cm，整體為較為圓滑的長方形，人物以中心對稱的方式布局在卡牌上下兩側，人物的旁邊各有一種當?shù)孛〕缘男〔鍒D，卡牌四周用了淺咖色作為邊框，左下角與右上角各有對稱的白色花紋。

4.2 顏色選用

方塊、黑桃、紅桃、梅花分別使用了灰褐色、黃色、棕色、綠色作為區(qū)分。大王小王使用了京劇的全身像，僅以黑白彩色為區(qū)分，使用的是最具代表的京劇人物，大紅色為主。背面則統(tǒng)一用了墨綠色底面。牌面上人物的背后使用了顏色比較統(tǒng)一的圓環(huán)，用意在于這樣可以使得整張卡牌更有層次性，統(tǒng)一的圓環(huán)色彩保持了整張卡牌的清爽度。對角線上的小花裝飾同樣是為了豐富卡面，對稱分布的花符合卡牌的嚴謹特征;同時，較簡單的花樣既是彌補了卡牌中心重四周輕的不平衡感，也不會打亂了卡面的設計感。

5 結語

對于中國戲曲，我們一般是從“看戲”開始，“喜歡”不已，以至于進一步“入迷”“研究”，所以我們才會覺得這是一門值得深入研究的藝術。因此，筆者進行這項課題研究也是因為對中國戲曲抱有一份熱愛的心，而不僅僅局限于看熱鬧一般的走馬觀花。所以在研究戲曲，特別是要進一步結合現(xiàn)代設計加以豐富的時候，我們應先掌握好一個體系，至于特殊的小問題，可以慢慢解決。

梅蘭芳先生曾說過創(chuàng)新是“移步不換形”，所得大概意思是即使是創(chuàng)新也不能丟掉戲曲最本質(zhì)的內(nèi)核——“四工五法”。所以筆者在整個設計的過程中并沒有摒棄戲劇原始的舞臺表現(xiàn)形態(tài)，而是盡量去豐富戲曲人物最本身的性格與面貌。

總而言之，先做好傳承，如果達到了一定水平，再在系統(tǒng)的設計方式上開始創(chuàng)新，方顯得務實。

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作者簡介：周詩雯（1996—），女，安徽馬鞍山人，產(chǎn)品設計專業(yè)碩士生在讀，研究方向：產(chǎn)品設計。