綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)與運用探究

摘 要：綜合材料在廣義上泛指一切藝術(shù)家在創(chuàng)作中可以調(diào)動的材料和技法，它往往能與藝術(shù)家產(chǎn)生良性互動。一方面它可以豐富藝術(shù)家的主題表現(xiàn)方式，另一方面它可能成為藝術(shù)家的某種靈感來源。總而言之，綜合材料在當(dāng)代油畫創(chuàng)作中有廣泛的應(yīng)用。本文從綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)與應(yīng)用兩個角度進行探究，涉及綜合材料豐富作家表達方式、賦予中國當(dāng)代油畫民族特征、不同主題下綜合材料的選用以及綜合材料與作家個性情感間的關(guān)系等內(nèi)容，希望對相關(guān)研究有所幫助。

關(guān)鍵詞：綜合材料;中國當(dāng)代油畫;創(chuàng)作表現(xiàn)與運用方式

1 綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)

1.1 豐富了藝術(shù)家的表達方式

綜合材料豐富了傳統(tǒng)油畫的用料，它把之前單一的繪畫原料擴展到了毛發(fā)、樹葉等物質(zhì)范疇中，豐富了藝術(shù)家在油畫創(chuàng)作中的表達方式。例如，在表現(xiàn)環(huán)保問題時，可以用塑料直接代替顏料畫出的塑料，這樣創(chuàng)作出來的油畫作品與現(xiàn)實生活的聯(lián)系更加密切。再如，表現(xiàn)大自然的獨特風(fēng)光時，可以直接找來顏色不同的葉子、花瓣進行油畫創(chuàng)作。

1.2 生活中的事物成了藝術(shù)家的靈感來源

有了綜合材料，藝術(shù)家在創(chuàng)作油畫時可以不局限于單一顏料來表達，他們往往可以在現(xiàn)實生活中直接取材，這樣一來，生活不僅成了他們創(chuàng)作主題的靈感來源，更是成了他們藝術(shù)創(chuàng)作手法的靈感來源。有時，綜合材料在油畫中的運用能拉近藝術(shù)家與人民、生活的距離，還能增強油畫的表現(xiàn)力。可以說，綜合材料極大地豐富了藝術(shù)家油畫的表達語言和方式。

2 綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

2.1 不同油畫主題下不同綜合材料的選用

綜合材料包含的種類很多，因此在不同的油畫主題下有不同的選擇。例如，在張元的《自然裂變》作品中，作者選取了自然界的不同物質(zhì)材料進行了拼接與剪裁，最后完成的作品《自然裂變》中的巖壁、溝壑、水流等實物都極度逼真，有獨特的藝術(shù)魅力。再如，胡偉的作品《秋實》，作者沒有選擇與《自然裂變》中相似的綜合材料進行創(chuàng)作，而是選擇了與秋天有關(guān)的生活元素和自然元素，觀之與觀《自然裂變》有不同的感受，這就是不同主題下不同綜合材料運用的藝術(shù)魅力與藝術(shù)價值。

2.2 綜合材料表達作者的思想與情感

不同綜合材料的選擇表達著作者不同的思想與情感，如鄧國源的作品《山中》，通過運用綜合材料，表現(xiàn)他內(nèi)心對現(xiàn)代文明發(fā)展下的思考，其中包含著他的迷惘與困惑。同樣是表現(xiàn)大自然的油畫，《自然裂變》則側(cè)重于利用綜合材料展現(xiàn)大自然的地質(zhì)變化，里面包含著作者對地殼運動和滄海桑田的思考。對比來看，二者都以大自然為表現(xiàn)對象，卻運用了不同的綜合材料，因此表達出了不同角度、不同內(nèi)容的思想。

2.3 綜合材料體現(xiàn)了作者獨特的個性

綜合材料體現(xiàn)了作者獨特的創(chuàng)作個性。對比《自然裂變》和《舊書之二》兩幅不同的油畫作品來看，前者體現(xiàn)了張元對地殼運動的思考，后者是梁銓用《舊書之二》這一綜合材料的油畫作品為我們展現(xiàn)了一個獨特面貌的舊書風(fēng)采，它與我們熟悉的豎排版的舊書不同，也與更早之前把字刻在竹子上的書不同，它的這本舊書仿佛刻在了紅磚墻上。從這兩幅作品，我們就能發(fā)現(xiàn)不同綜合材料的運用體現(xiàn)出作者獨特的個性與風(fēng)采。

3 綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的意義

油畫并非中國本土的繪畫類型，它是在意大利天主教士利瑪竇等人來華傳教時被帶到中國的。因此，盡管油畫是繪畫史上非常重要的一種類型，但它在表現(xiàn)中國題材上仍缺乏中國本土化的氣息。雖然油畫在中國的繪畫中也有悠久的歷史，但在表現(xiàn)具有中國特色的傳統(tǒng)文化時，仍有它自身的缺陷。綜合材料在油畫中的運用很好地拉近了油畫與人民群眾的距離，它賦予了中國當(dāng)代油畫民族特征與價值。

如著名的革命圣地西柏坡中的紀(jì)念館內(nèi)有一個半景畫館，館里展出的半景畫采用的就是畫面與實物相結(jié)合的方式，畫面上表現(xiàn)的是在解放戰(zhàn)爭時期三大戰(zhàn)役的有關(guān)場景，實物模擬的是真實的戰(zhàn)爭場景。這種畫面與實物相結(jié)合的表現(xiàn)手法極大地增強了畫面的立體感與表現(xiàn)力。可以說，這幅半景畫是綜合材料在油畫中運用的很好范例。正是對樹枝、白雪、被炸毀的汽車等實物的應(yīng)用，才賦予了這幅油畫意想不到的感染力，讓觀者如臨其境。從半景畫這個范例就能看出，綜合材料在油畫中的運用賦予了中國當(dāng)代油畫民族特征與價值，它對展現(xiàn)具體場景、具體生活有獨特的作用。

4 結(jié)語

油畫在中國的繪畫上有著悠久的歷史，它對豐富中國的繪畫形式、推動中國的繪畫發(fā)展有重要作用。隨著現(xiàn)代文明的發(fā)展與時代的變遷，單一的油畫材料在表現(xiàn)當(dāng)代生活上存在不可避免的缺陷，綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，極大程度上豐富了油畫創(chuàng)作者的主題表達方式，在一定程度上也賦予了油畫中國獨特的民族符號與文化。可以說，綜合材料在油畫創(chuàng)作中起著極其重要的作用。本文從綜合材料在中國當(dāng)代油畫創(chuàng)作中的表現(xiàn)與應(yīng)用兩個角度探究綜合材料在油畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，通過探究發(fā)現(xiàn)，綜合材料豐富了作家的表達方式，賦予中國當(dāng)代油畫民族特征和民族內(nèi)涵;此外綜合材料的應(yīng)用還與主題的選擇、作家的思想與情感等內(nèi)容息息相關(guān)，希望本文的探究對相關(guān)研究有所幫助。

參考文獻：

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[2] 白羽，炎莉陽.淺談綜合材料對油畫創(chuàng)作的影響[J].美術(shù)大觀，2018（06）.

作者簡介：張強（1989—），男，山西應(yīng)縣人，碩士，助教，研究方向：美術(shù)學(xué)油畫。