劇情片拍攝的鏡頭語言與人物塑造

張靜屹

摘 要：對于劇情片的拍攝，攝像通過節奏的把握或者場景的構圖推動著情節的發展，負責表達人物的情緒，使作品具有更強的敘事能力。《寄居》這部影片講述了四個性格迥異的年輕人在共同生活中產生的碰撞，從日常瑣事反映當代青年的生活狀態。作為攝像，在拍攝本片時領會編劇和導演對作品的看法和意圖，根據所理解的劇本概念進行畫面構圖。本文從《寄居》文本出發，以塑造的故事和畫面為依托，在參與該片創作的基礎上從色彩和光線的運用，該片的攝影法、攝影風格等方面對影片的主題進行分析。

關鍵詞：《寄居》;劇情片;鏡頭畫面處理;人際關系

1 攝像創作概述

塑造立體化的人物是影片至關重要的環節，攝影與劇中人物的情感表達有著密切的關系。在《寄居》中運用攝影機通過景別大小來書寫人物情感，運用空鏡頭來抒發情感。人物的立體化能夠體現一個人物的多面性，通過人物塑造能夠體現出人物所在的時代環境特色，只有人物的表現體現出時代環境鮮明的特色，人物塑造才具有符合現代審美價值的意義。

2 攝影創意構思

2.1 創意來源

在劇情片的拍攝過程中，影調可以充分詮釋攝影畫面的色彩層次，變換影調能夠給予觀眾不一樣的觀看體驗。一般來說，低調的影視色調能夠表現出人物的不安、困惑與憂郁，常用于描繪人物迷茫或失意的境遇;反之，高調則用來表現人物歡快、激動、明朗的情緒;中間調或者暖調常常用來展現溫馨和諧的場面，主要表現平衡、安定，暖調也是本片最常用的色調之一。

2.2 藝術特色

根據劇情設計，影片中會有不同的景別，交替使用景別，使場景合理且豐富，從而呈現出完整的劇情畫面。在影片畫面拍攝的過程中，不同角度的運用能帶給觀眾不同的心理暗示，常規的角度可以將人物、世界、自然客觀地展示給觀眾，而運用一些非常規的、特殊的角度會讓觀眾對畫面產生特殊的觀感和精神感受，根據個人的真實體驗，也有因人而異的在情感上先入為主的傾向。使用俯瞰拍攝手法，可以從畫面上渲染表現出被攝體渺小或壓抑的人物形象，突出其弱勢、受制于人的隱性暗示。有時俯拍手法也會使人感到人物形象的萎靡，表達人物消極的情感。

《寄居》中非常多生活化的情節，人物關系沒有形成強烈的善惡對比，每個人物身上都有矛盾性。社會環境對人物生存狀態造成的壓力，導致人物產生內在的沖突，成為推動情節發展的觸發點。除了重視故事主旨、故事情節、人物定位等要素之外，也非常注重運用直觀可見的外在元素加強對人物性格的塑造，比如發型、隨身配飾，包括房間的布置，這些視覺元素能更加清晰地呈現出人物的性格與身份。服裝的選擇不光需要考慮是否與拍攝的場景、整體色調相匹配，同時也需要考慮是否能凸顯人物性格。

在紛繁別類的劇情片中，空鏡頭，即景物鏡頭，是非常常見的。從含義上來說，沒有人物出現的鏡頭即為空鏡頭，典型范例為城市夜景等;從表面上看，雖然在空鏡頭的畫面中沒有人物的參與，但卻很好地表達了人物的情感。這種鏡頭不僅可以渲染氛圍，還可以推進故事情節的發展。在影片中，展現夜晚城市人們歸家的快節奏空鏡頭，就具有介紹環境背景，交代時間空間的意義。影片中人物的情感與攝影的表達方式是密不可分的，攝像可以利用景別的不同，通過攝像機靈活地表達出人物的情感，運用不同的拍攝角度來傳達人物的情感，若想加深情感，調整影片色調就是一個很好的方法，運動鏡頭能夠加強人物情感的表達。

劇情影片中一般有不同景別的使用，運用景別使畫面和諧組織，形成一個完完整整的故事。就概念來說，景別主要指攝像機和人物之間的距離，距離的長短決定被攝體在畫面中顯示的大小。景別依據距離長短分為遠景、全景、中景、近景和特寫。觀眾在觀影時的體驗也與景別的大小息息相關，當鏡頭突然拉至近景或特寫時，觀眾能更深刻地感知人物的情緒，也起到強調沖突和情感、書寫細節的作用。遠景和全景則是向觀眾交代地點、時間等，也有交代劇情的作用。而中景適用范圍最廣，適宜人物進行交流，由中景拉至近景，也起到視覺沖擊的效果，增強人物情緒的表達。景別以小變大，常用于一個場景的結束，表現人物的悲傷、陰郁或留有余韻的悵然氛圍。例如，在影片結尾，鏡頭中人物告別后一同向遠方奔跑，景別由小變大，逐漸拉遠，表現人物離去與分別時的悵然，配以背景音樂又帶著憂傷中釋然前進的微妙情緒。在表現沖突時，多使用遠景到近景或是特寫的拉近，在強調矛盾的同時突出人物的情緒。

《寄居》在展現不同人物生活面貌的同時，也被賦予著積極向上的價值觀。結尾的拍攝采用四人歡快地奔跑在街道上，逐漸消失在地平線上的畫面處理，配以抒情的背景音樂，表達對未來的新期盼與無論何時都將繼續積極生活的情感態度。

總之，攝影與劇情的流暢發展、人物的形象塑造以及故事的主旨表達有著密不可分的關系。在拍攝畫面時，攝影機直接成為情節、故事的講述者，鏡頭語言的使用能更好地傳達導演的意圖，也能凸顯影片的審美價值。

參考文獻：

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