劇情片拍攝的鏡頭語(yǔ)言與人物塑造

張靜屹

摘 要：對(duì)于劇情片的拍攝，攝像通過(guò)節(jié)奏的把握或者場(chǎng)景的構(gòu)圖推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展，負(fù)責(zé)表達(dá)人物的情緒，使作品具有更強(qiáng)的敘事能力。《寄居》這部影片講述了四個(gè)性格迥異的年輕人在共同生活中產(chǎn)生的碰撞，從日常瑣事反映當(dāng)代青年的生活狀態(tài)。作為攝像，在拍攝本片時(shí)領(lǐng)會(huì)編劇和導(dǎo)演對(duì)作品的看法和意圖，根據(jù)所理解的劇本概念進(jìn)行畫(huà)面構(gòu)圖。本文從《寄居》文本出發(fā)，以塑造的故事和畫(huà)面為依托，在參與該片創(chuàng)作的基礎(chǔ)上從色彩和光線的運(yùn)用，該片的攝影法、攝影風(fēng)格等方面對(duì)影片的主題進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：《寄居》;劇情片;鏡頭畫(huà)面處理;人際關(guān)系

1 攝像創(chuàng)作概述

塑造立體化的人物是影片至關(guān)重要的環(huán)節(jié)，攝影與劇中人物的情感表達(dá)有著密切的關(guān)系。在《寄居》中運(yùn)用攝影機(jī)通過(guò)景別大小來(lái)書(shū)寫(xiě)人物情感，運(yùn)用空鏡頭來(lái)抒發(fā)情感。人物的立體化能夠體現(xiàn)一個(gè)人物的多面性，通過(guò)人物塑造能夠體現(xiàn)出人物所在的時(shí)代環(huán)境特色，只有人物的表現(xiàn)體現(xiàn)出時(shí)代環(huán)境鮮明的特色，人物塑造才具有符合現(xiàn)代審美價(jià)值的意義。

2 攝影創(chuàng)意構(gòu)思

2.1 創(chuàng)意來(lái)源

在劇情片的拍攝過(guò)程中，影調(diào)可以充分詮釋攝影畫(huà)面的色彩層次，變換影調(diào)能夠給予觀眾不一樣的觀看體驗(yàn)。一般來(lái)說(shuō)，低調(diào)的影視色調(diào)能夠表現(xiàn)出人物的不安、困惑與憂郁，常用于描繪人物迷茫或失意的境遇;反之，高調(diào)則用來(lái)表現(xiàn)人物歡快、激動(dòng)、明朗的情緒;中間調(diào)或者暖調(diào)常常用來(lái)展現(xiàn)溫馨和諧的場(chǎng)面，主要表現(xiàn)平衡、安定，暖調(diào)也是本片最常用的色調(diào)之一。

2.2 藝術(shù)特色

根據(jù)劇情設(shè)計(jì)，影片中會(huì)有不同的景別，交替使用景別，使場(chǎng)景合理且豐富，從而呈現(xiàn)出完整的劇情畫(huà)面。在影片畫(huà)面拍攝的過(guò)程中，不同角度的運(yùn)用能帶給觀眾不同的心理暗示，常規(guī)的角度可以將人物、世界、自然客觀地展示給觀眾，而運(yùn)用一些非常規(guī)的、特殊的角度會(huì)讓觀眾對(duì)畫(huà)面產(chǎn)生特殊的觀感和精神感受，根據(jù)個(gè)人的真實(shí)體驗(yàn)，也有因人而異的在情感上先入為主的傾向。使用俯瞰拍攝手法，可以從畫(huà)面上渲染表現(xiàn)出被攝體渺小或壓抑的人物形象，突出其弱勢(shì)、受制于人的隱性暗示。有時(shí)俯拍手法也會(huì)使人感到人物形象的萎靡，表達(dá)人物消極的情感。

《寄居》中非常多生活化的情節(jié)，人物關(guān)系沒(méi)有形成強(qiáng)烈的善惡對(duì)比，每個(gè)人物身上都有矛盾性。社會(huì)環(huán)境對(duì)人物生存狀態(tài)造成的壓力，導(dǎo)致人物產(chǎn)生內(nèi)在的沖突，成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的觸發(fā)點(diǎn)。除了重視故事主旨、故事情節(jié)、人物定位等要素之外，也非常注重運(yùn)用直觀可見(jiàn)的外在元素加強(qiáng)對(duì)人物性格的塑造，比如發(fā)型、隨身配飾，包括房間的布置，這些視覺(jué)元素能更加清晰地呈現(xiàn)出人物的性格與身份。服裝的選擇不光需要考慮是否與拍攝的場(chǎng)景、整體色調(diào)相匹配，同時(shí)也需要考慮是否能凸顯人物性格。

在紛繁別類(lèi)的劇情片中，空鏡頭，即景物鏡頭，是非常常見(jiàn)的。從含義上來(lái)說(shuō)，沒(méi)有人物出現(xiàn)的鏡頭即為空鏡頭，典型范例為城市夜景等;從表面上看，雖然在空鏡頭的畫(huà)面中沒(méi)有人物的參與，但卻很好地表達(dá)了人物的情感。這種鏡頭不僅可以渲染氛圍，還可以推進(jìn)故事情節(jié)的發(fā)展。在影片中，展現(xiàn)夜晚城市人們歸家的快節(jié)奏空鏡頭，就具有介紹環(huán)境背景，交代時(shí)間空間的意義。影片中人物的情感與攝影的表達(dá)方式是密不可分的，攝像可以利用景別的不同，通過(guò)攝像機(jī)靈活地表達(dá)出人物的情感，運(yùn)用不同的拍攝角度來(lái)傳達(dá)人物的情感，若想加深情感，調(diào)整影片色調(diào)就是一個(gè)很好的方法，運(yùn)動(dòng)鏡頭能夠加強(qiáng)人物情感的表達(dá)。

劇情影片中一般有不同景別的使用，運(yùn)用景別使畫(huà)面和諧組織，形成一個(gè)完完整整的故事。就概念來(lái)說(shuō)，景別主要指攝像機(jī)和人物之間的距離，距離的長(zhǎng)短決定被攝體在畫(huà)面中顯示的大小。景別依據(jù)距離長(zhǎng)短分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。觀眾在觀影時(shí)的體驗(yàn)也與景別的大小息息相關(guān)，當(dāng)鏡頭突然拉至近景或特寫(xiě)時(shí)，觀眾能更深刻地感知人物的情緒，也起到強(qiáng)調(diào)沖突和情感、書(shū)寫(xiě)細(xì)節(jié)的作用。遠(yuǎn)景和全景則是向觀眾交代地點(diǎn)、時(shí)間等，也有交代劇情的作用。而中景適用范圍最廣，適宜人物進(jìn)行交流，由中景拉至近景，也起到視覺(jué)沖擊的效果，增強(qiáng)人物情緒的表達(dá)。景別以小變大，常用于一個(gè)場(chǎng)景的結(jié)束，表現(xiàn)人物的悲傷、陰郁或留有余韻的悵然氛圍。例如，在影片結(jié)尾，鏡頭中人物告別后一同向遠(yuǎn)方奔跑，景別由小變大，逐漸拉遠(yuǎn)，表現(xiàn)人物離去與分別時(shí)的悵然，配以背景音樂(lè)又帶著憂傷中釋然前進(jìn)的微妙情緒。在表現(xiàn)沖突時(shí)，多使用遠(yuǎn)景到近景或是特寫(xiě)的拉近，在強(qiáng)調(diào)矛盾的同時(shí)突出人物的情緒。

《寄居》在展現(xiàn)不同人物生活面貌的同時(shí)，也被賦予著積極向上的價(jià)值觀。結(jié)尾的拍攝采用四人歡快地奔跑在街道上，逐漸消失在地平線上的畫(huà)面處理，配以抒情的背景音樂(lè)，表達(dá)對(duì)未來(lái)的新期盼與無(wú)論何時(shí)都將繼續(xù)積極生活的情感態(tài)度。

總之，攝影與劇情的流暢發(fā)展、人物的形象塑造以及故事的主旨表達(dá)有著密不可分的關(guān)系。在拍攝畫(huà)面時(shí)，攝影機(jī)直接成為情節(jié)、故事的講述者，鏡頭語(yǔ)言的使用能更好地傳達(dá)導(dǎo)演的意圖，也能凸顯影片的審美價(jià)值。

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