敦煌壁畫人物造型元素在現代服裝中的設計研究

摘 要：本文以敦煌壁畫里的人物造型元素為設計靈感，對敦煌壁畫傳統文化與現代街頭文化進行碰撞研究，運用敦煌壁畫里的神靈人物形象重新有趣地定義了宗教神的形象，采用混搭的方式，發掘了新的設計創新點，為人們帶來了更年輕化、時尚化、個性化的服裝。這是現代文明對傳統元素的突破，是理性交融性思維的體現，賦予了作品內在文化價值、商業價值和審美價值，同時也以新的方式吸引著年輕人更好地認識中國的傳統文化，表達了當下時尚消費群體對生活的態度與看法，并且讓現代年輕人對傳統文化有了新的解讀。

關鍵詞：敦煌壁畫;人物造型;混搭風格

1 敦煌壁畫概述

敦煌壁畫是敦煌莫高窟藝術中一個極為重要的組成部分，共有4.5萬平方米，它的規模十分龐大，壁畫作品的數量之豐富、藝術水平之高讓后人驚嘆。從壁畫的內容來看，敦煌壁畫可以分為七大類：一是佛像畫，指描寫佛教的各種神像，這些形象大都畫在繪塑結合的說法圖里;二是故事畫，指以佛經為依據的獨立連環畫，有佛傳故事、本生故事、因緣故事等等;三是傳統神話題材畫，主要有中國古代傳統神話題材中的東王公、西王母、女媧等;四是經變畫，根據一部經繪成一幅畫的巨型經變;五是佛教史跡畫，描寫歷史人物、歷史事件、佛教圣地和靈應事跡，既有真人真事，也有想象虛構;六是供養人畫像，早期多為小身，畫在說法圖的下方，到了唐代，畫像逐漸增大，出現了等身巨像;七是裝飾圖案，主要是平棋和藻井等建筑裝飾。

敦煌壁畫人物造型元素十分豐富。例如，飛天造型人物沒有披頭散發，而是用發簪將頭發盤在頭頂，有的把所有頭發都盤在頭頂，有的在頭頂分成兩簇，展現出不同的美感，顯示出多變的造型風格;用來盤發的發簪、發帶也極為精致，有的由金屬和寶石鑲嵌而成，有的卻是素雅的發帶;各個神仙的造型也各不相同，卻都精彩美妙，脖子上均有飾品，款式多樣，有的項鏈為連珠金屬串制，有的則為金屬項圈上串上金屬片與寶石合成的裝飾首飾，有的是多串珠鏈，具有豐富的質感，體現了當時人們的審美意趣。

敦煌壁畫作為世界文化遺產，越來越多的人開始關注敦煌文化元素，許多機構和一些藝術家、設計師也對敦煌壁畫進行了系統的發掘、整理和保護。將一些具有特征的藝術元素和現代設計有機結合，強化了敦煌壁畫元素在藝術設計中的應用，有利于民族優秀傳統藝術文化的傳承，更促進了民族元素在當代設計中的創新與發展。由于文本篇幅有限，本文將對敦煌壁畫人物造型的元素進行淺析，提取壁畫中某些神仙的服飾元素并進行再設計，結合當下的流行元素與街頭風格，將敦煌文化活化地融入現代服裝設計。

2 走向時尚

街頭文化，是服裝后現代主義的體現，群體化的審美評價標準正在被個性化的審美標準取代，而富于個性化的創作正在增多，許多創作人的作品會有更廣泛的趣味標準，這又恰好與求異、求個性的趣味相投。設計不再是書本上的概念，而是有個性的風格、玩味的時尚，不再是某個時代必需的服飾搭配，而是玩轉潮流的方法。同時，混搭的理念也給了那些不甘于被潮流引領而試圖帶動潮流的年輕人一個實現夢想的平臺，因此，混搭風格是個性消費時代的必然產物，它的出現影響著年輕一代的價值觀，使他們的價值觀變得多元化，這是他們表達個性的平臺，是他們對生活的個性態度，在其消費價值的背后，更有文化的體現。

敦煌壁畫中神仙人物的服飾文化和服飾元素與現代服裝設計相結合，是時代發展和人們消費需求的一種趨勢，同時也賦予作品內在的文化價值，體現了當下年輕人對生活的態度，體現了他們的人生觀、價值觀乃至世界觀，同時具備文化價值、商業價值和審美價值。敦煌文化元素和街頭文化元素的混搭，能夠表達符合現代年輕人審美和需求的情感（如自由開放），讓中國的年輕人學會快樂地自我減壓，懂得用自我的態度樂觀地生活。

在設計方面，敦煌壁畫人物造型元素的混搭設計方案是運用印花，提取敦煌壁畫里的神仙形象、繡線等人物元素，結合現代流行點，對服裝服飾品進行創意的設計，以表達現代年輕人對的生活態度。印花活潑俏皮，充滿歡樂色彩，從克制走向張揚，設計不拘一格。混搭展現了歡樂精神，引入了情緒設計，以應對動蕩時期對人們追求個性和逃避現實的需求。

3 典型敦煌元素的提煉

在提煉設計中，通過對敦煌壁畫神仙造型的研究，從中提取出神仙造型中的諸多元素，結合時尚的藝術表現方法，把帶有趣味性的街頭文化元素和現代服裝完美結合。在創意方面，主要運用神仙造型元素來設計制作，輔料有鈕釘、織帶等;面料方面選用豹紋等帶有時尚元素的印花圖案皮質。印花元素的面料改造和當下流行的色彩趨勢，再結合神仙造型的飄帶、現代混搭風格的運用，復古主要體現在款式及細節裝飾的設計上，如復古的長裙、針織衫等單品以及夸張的肩袖裝飾，如大量的荷葉邊、蝙蝠袖、羊腿袖、燈籠袖以及弧線的袖型等袖型設計。撞色拼接的設計手法搭配流蘇、鴕鳥毛、寶石、刺繡等多種裝飾形式，細節極其繁復。運用一些當下流行的豹紋圖案來展現多元美學的設計風格，超越了固定類別的個人價值體系，形成了一個表達充分和高度自由的世界。

在服裝色彩方面，選取敦煌壁畫神仙造型中常用的丹青和碧綠這兩種活力色彩。紗線運用呈現出金屬光澤;裝飾性百褶和羅紋針織等細節創新單品中，百褶元素為原本保守低調的廓形增添了嫵媚飄逸感。提煉荷葉邊、抽褶等元素，超精細褶皺、扭曲褶裥與粗橫棱羅紋采用平滑紗或縐紗，啞光與閃光的對比別出心裁，整體設計個性混搭風趣。在不久的將來，美的標準可以變得更加廣泛，它為日益多樣化的自我表達打開了大門，幫助人們實現更好的自我表達，展現歡樂精神。混搭設計是一門綜合性藝術，它作為社會文明進步的產物。對宗教壁畫元素進行重新整合設計，不僅具有實用功能、審美功能及經濟性，而且也是在以服裝表達的形式提醒當下的年輕人永遠保持新銳的態度，永遠用新鮮好奇的眼光探索這個世界。

4 結語

敦煌壁畫是中國傳統藝術，結合創新的設計手法將敦煌壁畫元素運用在現代服裝設計中，是對現代時尚藝術與千年古老文明相結合的進一步延伸與拓展，讓我們的現代服裝設計更具有文化特征和文化韻味，必定會產生強烈的感染力。將從前的歷史活化在人們眼前，促進了敦煌壁畫的傳承與發展，也為敦煌元素在現代服裝設計領域中的應用和推廣奠定了基礎。這對于傳承發展中國傳統文化有十分重要的意義，敦煌壁畫具有中國特色元素，深入研究其形式、內容特征，并探索其在服裝設計中的創新，是十分具有實踐價值的。

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作者簡介：陳梓茵（1994—），女，廣東廣州人，研究生在讀，研究方向：藝術設計。