淺談油畫中綜合材料的語言和應用

摘 要：多元化的繪畫材料使得油畫的形式、意境得以不斷推陳出新，綜合性材料的介入也使藝術家們能夠更好地表現、表達自己的創意、情感。綜合材料的使用讓各個畫種之間的界限變得模糊起來，使得油畫能夠更好地適應現代人們對藝術審美的需求，不斷地使藝術家實現創作上的創新。

關鍵詞：綜合材料;繪畫;油畫;創作;創新

1 綜合材料繪畫的概念

從古至今的藝術家們一直在不停地研究和探索著新的繪畫材料。隨著時間的不斷推進，綜合材料以人們所未熟知的新興形式逐漸走進人們的視線，人們從一開始的一無所知，到慢慢接受最后驚嘆于綜合材料繪畫所帶來的藝術效果，綜合材料正不斷為藝術家們打開創作的思路。從繪畫藝術的歷史一路走來，我們不得不感嘆繪畫藝術的形式與其所用到的媒介和材料之間的關系多么緊密。因此，對綜合材料的挖掘與探索，不能只看單一方面，而是應該把它和其他的藝術門類放在一起來討論。

油畫在中國真正發展的時間只有100多年，而其中大部分的時間里都是以寫實主義為主。20世紀90年代開始，中國的藝術家們對藝術創作的關注點逐漸地向材料使用上轉移，而在此前，他們關注更多的則是藝術作品所表達出的主題意義以及作品創作的形式。藝術家們對藝術作品創作材料的不斷拓展，使得藝術作品的材料不再僅僅局限于以前的小圈子，而逐步走向相融相通。

本文先討論綜合材料繪畫的概念和基本特征，闡述綜合材料對油畫起到的革新性的作用，接著介紹中外大師們在綜合材料應用上的典型范例，然后簡單介紹一下筆者的創作理念以及創作過程，最后詳細介紹筆者的油畫作品。

綜合材料繪畫，一般廣泛的理解是在視覺藝術的創作中混合運用多種材料，它沒有嚴格的規定或者統一的體系。很多藝術家在創作作品時都是隨著自己的心意即興創作，而正是這種相對隨意的創作狀態和新穎的創作形式，使得作品所表現出的畫面感和整體效果更加令人震撼。綜合材料繪畫使用的材料也是多種多樣的，除了傳統繪畫材料中一般性的媒介材料、顏料和畫布之外，還可以使用拼貼的方式，將各種紙制品、日常生活用品和工業上的一些材料等非繪畫材料應用在繪畫之中。

1908年，巴勃羅·畢加索在法國巴黎的工作室中意外地將一張紙片貼在一幅鋼筆素描上，而畢加索在往素描上粘貼那張紙片的時候猛然意識到了一種新的視覺效果，雖然那時的他并沒有意識到這在未來引起了一場繪畫觀念與材料的變革。

2 綜合材料語言的基本特征

綜合材料繪畫由于對大量非繪畫材料的使用，使得最終被創作出來的作品本身就透露出其時代性和當下性。綜合材料的語言在增強藝術作品的表現力上起到了很大的作用，不僅如此，它們還能夠反映出一個藝術家的精神內涵。一個好的綜合材料的藝術作品，往往能夠通過其所使用的材料反映出一個時代的特征和現狀。比如安塞姆·基弗，基弗是一位德國藝術家，他所處的時代正是二戰德國戰敗后的時期，作為一個剛剛經歷過戰爭的殘酷的人來說，他無法不痛恨戰爭給自己的國家和人民所帶來的災難。于是，他在進行創作時，將自己內心對戰爭的深惡痛絕通過創造性的方式表現出來，使用受腐蝕的鉛，來表現一系列破敗的現狀——燃燒后的土地、墜毀的飛機、殘破的建筑等等。他希望能夠用這種方式向人們傳達出自己對戰爭的反思，希望可以警醒人們。

綜合材料的語言具有情感性。藝術家們在進行綜合材料作品創作時，往往會通過獨特的綜合材料表達出自己的思想，向人們傳達出自己的觀念。而藝術家們如果想要透過作品表現出自己的情感，就要使各種綜合材料在屬性和材質上達到相互協調統一。

綜合材料的語言還具有強烈的表現性。當代藝術家們在創作綜合材料繪畫時，會對所選用的綜合材料，在形式、表現力上進行充分的考慮，以確定它們能夠在之后的創作中充分表達出自己的創作理念以及想要傳達給人們的精神力量。同時還要考慮各種材料之間在屬性和表現力上的相互協調，以及這些媒介材料與文化內涵、人文環境間的關系。

3 綜合材料在油畫中的應用

油畫中綜合材料技法是指以油畫材料為主、多種媒介材料混合使用的技法。隨著時代的不斷發展，油畫材料的使用得到了較為廣泛的傳播。相較于傳統的油畫材料，綜合材料由于材質的原因，在油畫中的應用使得油畫作品具備了更加豐富的表現力和畫面感。藝術家們為了表現自我獨特藝術風格，在進行創作的過程中開始嘗試在原有的材料范圍內創新藝術形式和技法;并且每當發現新的材料就會嘗試在創作中使用，以期能夠發揮出材料本身的最大特質。

安塞姆·基弗（Anselm Kiefer，1945—），德國新表現主義代表畫家之一，他是德國著名的當代藝術家和美術家。20世紀70年代，他曾經跟隨德國當代最有影響力的前衛藝術家約瑟夫·波伊斯（Joseph Beuys）和Peter Dreher學習。基弗曾有“成長于第三帝國廢墟之中的畫界詩人”的稱號，他的作品無論創作手法，還是呈現出的表現力，都處處體現出現代風格，他的作品總是會向人們傳達出一股股隱晦的詩意，讓人們感受到他身體里沉重的歷史感。《玫瑰的風暴》（圖1）是基弗在1998年創作出的作品，他在作品中將沙子作為整個作品的主要材質，同時還加入了蟲膠、乳劑、丙烯酸和干花，這些血色的干花則象征著裂開的傷口，畫面中還夾雜著鐵絲和數字。這些綜合材料在基弗創造性的使用下，很好地表達出了他自己的觀念，同時也向人們傳達出了他對戰爭的深惡痛絕的感情以及自己對戰爭帶給人們的災難的反思，希望人們能夠吸取戰爭的教訓。

石沖是我國著名的畫家，他曾在早期作品中就使用了一系列的綜合材料，用以突破平常的視覺效果，更好地展現出作品的真實感和表現力。例如，為了使整體畫面更具觸感，他曾在《預言家》等作品中使用了布料和石膏，使得作品讓人耳目一新，同時也很好地體現出了這些材料的特質。

在石沖的創作過程中，尚揚和塔皮埃斯對他的繪畫風格和方式影響很大，也是由于這個原因，在后來的創作中他先是用綜合材料將自己構思好的作品制作成摹本，然后再將摹本通過超寫實的油畫繪制出來，這就是著名的“改造藝術摹本”。如《被曬干的魚》《行走的人》。

中國美術學院院長許江，他的作品《對手奕》（如圖2）《翻手覆手奕》《世紀之奕》就是在20世紀90年代之后，中國藝術家開始發生轉變的時期所創作出來的綜合材料作品。他在作品中運用了手套、油彩、棋子等綜合材料，通過這些材料將自己的想法傳達給觀者們，讓人們體驗到不同尋常的藝術美感。

4 結語

隨著油畫材料的不斷擴展，越來越多的綜合材料得以被運用到創作中，能夠創造性地發揮材料本身的特征，并將其與油畫融合起來，從而創造出多種表現手法，豐富畫面的表現力，帶給人們震撼的視覺沖擊。作為油畫創作者，我們更應該努力在觀念和材料上不斷嘗試、創新，為人們創作出更加富有活力和創造性的作品。

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作者簡介：穆淑慧（1993—），女，江蘇徐州人，哈爾濱理工大學藝術學院設計學碩士研究生，研究生方向：設計學。