淺談魏碑臨摹

王焱瑩

摘 要：魏碑體在隸楷之間，既有篆隸古樸厚重的氣息，又有楷書(shū)的體勢(shì)和面目，在書(shū)體演變中起著承上啟下的作用，利于學(xué)習(xí)者在感受篆隸用筆的同時(shí)加深對(duì)晉唐楷書(shū)的理解。魏碑形制多樣，風(fēng)格迥異，變化多端，利于學(xué)習(xí)者自我發(fā)揮，展現(xiàn)個(gè)性，打破千篇一律的書(shū)風(fēng)。因此，魏碑的臨摹對(duì)書(shū)法學(xué)習(xí)意義重大。《張猛龍碑》是魏碑發(fā)展成熟的代表作，被譽(yù)為“魏碑第一”，康有為稱其“正體變態(tài)之宗”。此碑棱角分明，斬釘截鐵，勁健雄俊，藝術(shù)價(jià)值極高，故本文以此碑為例，淺談對(duì)魏碑的臨摹與學(xué)習(xí)。

關(guān)鍵詞：魏碑;臨摹;張猛龍碑;再現(xiàn)表現(xiàn)

1 簡(jiǎn)介

北魏一統(tǒng)北方后，社會(huì)相對(duì)安定;碑刻漸多，風(fēng)格多樣，主要有摩崖，造像記，碑碣，墓志等。隨著篆、隸（包括新隸體）舊體的消退，字體逐漸采用楷體。北魏孝文帝遷都洛陽(yáng)后，刻碑日益興盛，刻工在大量的刊刻中其刀法更加簡(jiǎn)潔，筆畫(huà)間的銜接關(guān)系更加緊密，銘刻體楷書(shū)即魏碑體最終形成。《張猛龍碑》就是碑刻楷書(shū)成熟時(shí)期的代表作，《張猛龍碑》刻立于北魏正光三年，無(wú)書(shū)寫(xiě)者姓名，現(xiàn)存于山東曲阜孔廟。宋代趙明誠(chéng)藏有《張猛龍碑》的拓本，并將其收錄于《金石錄》中，這也是歷史上對(duì)《張猛龍碑》最早的記載。

2 淺析《張猛龍碑》的筆法

魏碑文字在隸楷之間，故存篆隸之意。有詩(shī)云：“肄書(shū)搜盡北朝碑，楷法原從隸法遺。”何紹基倡導(dǎo)將篆隸用筆融入楷書(shū)中，下筆前胸中存篆隸之意，腕下有篆隸之勢(shì)。包世臣云：“萬(wàn)毫齊力故能峻，五指齊力故能澀。”包世臣將北朝碑刻和自己的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)相結(jié)合，提出“筆毫平鋪”“用逆用曲”“中實(shí)氣滿”等原則，這些實(shí)則都是篆隸用筆，在此基礎(chǔ)上加以絞轉(zhuǎn)的筆法使得線條更加老辣，更能展現(xiàn)魏碑蒼茫渾融，古拙雄強(qiáng)的氣韻。臨習(xí)《張猛龍碑》時(shí)，要透過(guò)刀鋒看筆鋒，可以嘗試用行書(shū)筆意探索刀刻痕跡背后的用筆軌跡及毛筆在空中運(yùn)行的筆勢(shì)。這樣臨摹魏碑才能氣息貫通，不至于生硬刻板。

《張猛龍碑》用筆的主要特征是方圓結(jié)合，以方為主。如作為主筆的長(zhǎng)橫，有的方起方收，棱角分明如長(zhǎng)槍大戟;有的方起圓收，含蓄內(nèi)斂。在轉(zhuǎn)折處大多為翻轉(zhuǎn)方折，少部分是提筆圓轉(zhuǎn)。正如康有為所說(shuō)：“書(shū)法之妙，全在用筆，該舉其要，盡于方圓。”《張猛龍碑》筆法的精妙之處便在于方圓結(jié)合自然，我們?cè)谂R摹此碑時(shí)除了要注意碑中外在形態(tài)上的方圓變化，也要感受蘊(yùn)含于筆畫(huà)中方中有圓、圓中有方、方圓之間的筆力。

3 淺析《張猛龍碑》的結(jié)構(gòu)

康有為《廣藝舟雙楫》評(píng)價(jià)《張猛龍碑》“結(jié)構(gòu)為書(shū)家之至，而短長(zhǎng)俯仰，各隨其體”。此碑的結(jié)構(gòu)精妙，值得我們深入學(xué)習(xí)。沙孟海先生將魏碑的結(jié)體分為“平畫(huà)寬結(jié)”和“斜畫(huà)緊結(jié)”兩個(gè)類型，《張猛龍碑》則屬于后者。中宮收緊，強(qiáng)化一些筆畫(huà)向四周放射而出，是《張猛龍碑》首要的結(jié)構(gòu)特征。此碑通常將橫畫(huà)和撇捺作為主筆，長(zhǎng)橫大多左低右高向右上方傾斜，如橫梁一般把整個(gè)字的氣勢(shì)打開(kāi)，撇捺舒展而有力度。主筆是一個(gè)字的字眼，主筆放得開(kāi)，使字形瀟灑超逸，輔筆收得住且中宮緊湊，使字的重心凝聚，字字精神飽滿。

《張猛龍碑》的第二個(gè)結(jié)構(gòu)特點(diǎn)便是結(jié)體險(xiǎn)絕而又能復(fù)歸平正。如“朱”字，兩橫均向右上傾斜造成險(xiǎn)勢(shì)，主筆捺劃渾厚沉重，捺腳呈方形最后平出收筆，使整個(gè)字重心向右下移動(dòng)。“朱”字看起來(lái)穩(wěn)中有險(xiǎn)，險(xiǎn)中求穩(wěn)。這種結(jié)字特點(diǎn)不僅存在于單字中，還體現(xiàn)在字與字之間，如“帝，皇，之”這個(gè)字組，“帝”字的橫劃向右上傾斜且左疏右密;“皇”的豎劃偏右并加重“王”三橫的起筆，欲填補(bǔ)“帝”字左邊的空虛;“之”字的橫劃相對(duì)平穩(wěn)，捺劃用筆厚重向右下舒展，最終將字組的重心穩(wěn)住。

4 魏碑臨摹的再現(xiàn)與表現(xiàn)

受帖學(xué)觀念的影響，人們追求形似成為臨摹的基礎(chǔ)環(huán)節(jié)。再現(xiàn)碑刻文字的原貌需要學(xué)習(xí)者具備深厚的書(shū)寫(xiě)功底和觀察能力，但書(shū)法藝術(shù)絕不是簡(jiǎn)單的重復(fù)，再精準(zhǔn)的復(fù)制品也不是藝術(shù)。碑刻文字是由書(shū)法家用毛筆自然書(shū)寫(xiě)，后經(jīng)過(guò)工匠用刀鐫刻而成，細(xì)微的筆觸和圓潤(rùn)感都被棱角分明的刀刻痕跡取而代之，書(shū)寫(xiě)感大大減少。臨摹魏碑時(shí)一味追求刀削斧鑿的方整，是毫無(wú)意義的;加之這些碑刻年代久遠(yuǎn)，由于自然風(fēng)化出現(xiàn)許多剝蝕，如對(duì)其刻意模仿很容易對(duì)碑造成誤讀，故步自封。清代書(shū)法家鄭簠對(duì)形似有極端的追求，其刻意模仿剝蝕的筆觸而形成獨(dú)特的筆法——顫筆，遭到許多正統(tǒng)書(shū)法家的質(zhì)疑。這種模仿看似是復(fù)古，實(shí)則離古法愈遠(yuǎn)。

后世許多書(shū)法家也對(duì)《張猛龍碑》學(xué)習(xí)臨摹，我們可以通過(guò)他們對(duì)《張猛龍碑》的不同演繹，深入認(rèn)識(shí)臨摹魏碑時(shí)再現(xiàn)與表現(xiàn)的關(guān)系。趙之謙在臨習(xí)《張猛龍碑》時(shí)弱化原碑的斜勢(shì)，加入隸書(shū)的平勢(shì)和扁勢(shì)，起收筆處夸張化，加大撇捺的弧度，極具個(gè)人風(fēng)格。但原碑中的陰陽(yáng)觀以及計(jì)白當(dāng)黑的意識(shí)在他的臨摹中都有所欠缺。筆者認(rèn)為弘一法師對(duì)《張猛龍碑》做了很好的詮釋，點(diǎn)畫(huà)圓融凝練，一絲不茍，大小錯(cuò)落有致，風(fēng)格和諧統(tǒng)一。他在忠實(shí)原帖的基礎(chǔ)上加入自己的理解，這種理解是對(duì)碑刻文字內(nèi)涵的思考，而不是對(duì)外在“形”的照貓畫(huà)虎，他臨摹的《張猛龍碑》既有原碑雄強(qiáng)勁健的恢弘之勢(shì)，又有自己溫和典雅、不羈不利的氣質(zhì)。

再現(xiàn)在于還原，表現(xiàn)在于發(fā)揮。如何處理再現(xiàn)與表現(xiàn)的關(guān)系是臨碑的一大難點(diǎn)，其實(shí)質(zhì)還是要對(duì)碑有正確的認(rèn)識(shí)，理清碑中所包含的關(guān)系和道理，抓住核心學(xué)習(xí)，而不是舍本逐末，停留于表面的描摹。在此前提下加入書(shū)法家個(gè)性化的表達(dá)，這樣才能達(dá)到臨習(xí)魏碑的目的，不會(huì)誤入歧途。

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