維也納分離派代表人物奧托·瓦格納作品探析

劉瑾

摘 要：作為維也納分離派的代表人物及現(xiàn)代主義先驅(qū)，奧托·瓦格納將工業(yè)時代的新材料和新技術(shù)運用到建筑設(shè)計中，使建筑設(shè)計呈現(xiàn)出嶄新的面貌。他受到新藝術(shù)運動的影響，在設(shè)計中加入適當?shù)难b飾，采用折中主義的方式來構(gòu)建歷史的建筑風格，并將傳統(tǒng)美與現(xiàn)代美相結(jié)合，使得藝術(shù)家們開始思考新的建筑形式。在瓦格納的設(shè)計思想中，設(shè)計是為現(xiàn)代人服務(wù)的，應當與城市面貌相結(jié)合。

關(guān)鍵詞：奧托·瓦格納;維也納分離派;新材料設(shè)計;折中主義;為現(xiàn)代人的設(shè)計

1 背景

19世紀末，維也納美術(shù)界受到學院派保守勢力的支配。在歷史發(fā)展的潮流中，奧地利皇帝在維也納大興土木，進行城市的裝飾布置，使美術(shù)界呈現(xiàn)了短暫的繁榮局面。但舊的藝術(shù)形式已經(jīng)無法滿足新的需求，特別是國外活躍藝術(shù)的影響，對保守勢力產(chǎn)生了巨大沖擊。[1]藝術(shù)家們開始質(zhì)疑學院派的權(quán)威地位，并打破與傳統(tǒng)學院派的歷史聯(lián)系，“維也納分離派”就此誕生了。

瓦格納是最早實現(xiàn)設(shè)計領(lǐng)域的現(xiàn)代化發(fā)展的設(shè)計師之一，也是分離派的代表人物。在他看來，新藝術(shù)運動已經(jīng)流露出保守落后的姿態(tài)。因此，他從設(shè)計風格、方法到材料和技術(shù)的使用以及對工業(yè)化的態(tài)度上都與新藝術(shù)運動分離開來。[2]1895年，瓦格納發(fā)表了他的著作《現(xiàn)代建筑》，在這本書中他反復提到，建筑設(shè)計應該服務(wù)于現(xiàn)代人類和現(xiàn)代生活，[3]順應潮流，而不是簡單地模仿過去的風格和藝術(shù)特征。他主張使用簡單的幾何形式來對設(shè)計作品進行新的思考，并在結(jié)構(gòu)及建造材料上運用簡化的表達。他是早期功能主義的代表人物之一，他的設(shè)計思想廣為流傳，設(shè)計的作品為奧地利首都的現(xiàn)代化作出很大的貢獻。

2 瓦格納作品探析

奧托·瓦格納的建筑設(shè)計作品在20世紀占主導地位，其主要思想是強調(diào)建筑的整體性和功能性，尊重工業(yè)時代的產(chǎn)物，使用新技術(shù)和新材料創(chuàng)新建筑。在他設(shè)計的建筑實體中，直線、幾何圖形也發(fā)揮得淋漓盡致。他采用折中的方法，來平衡傳統(tǒng)美和現(xiàn)代美。同時，他將自己的設(shè)計思想全盤在建筑設(shè)計中突出，建筑與城市相融合，注重建筑的實用性。

2.1 新型材料與建筑的結(jié)合

19世紀末，工業(yè)環(huán)境下帶來的生產(chǎn)的飛速發(fā)展和日漸豐富的人民生活，對建筑形式提出了新的要求。為了滿足人們復雜的生活需求，設(shè)計師們開始在建筑的材料和技術(shù)方面進行革新。瓦格納是歐洲第一位在建筑材料使用方面進行創(chuàng)新的建筑師。[3]在他的建筑作品中，鐵柵欄被用作是樓梯的扶手，室內(nèi)的天花板燈由鐵框架和玻璃制成，同時又善于利用銅的氧化形成的綠色來改造建筑主體，并使用石膏作為內(nèi)部材料、外部用大理石來裝飾的新技術(shù)。[4]1899年瓦格納設(shè)計的卡爾廣場地鐵站（Karlsplatz Stadtbahn），它所采用的鋼和大理石相結(jié)合的框架被認為是現(xiàn)代建筑的最新成就。這種新材料和技術(shù)的運用無疑在當時引起了社會和藝術(shù)家們的巨大反響。

瓦格納偏向于將自己的住宅以及集體住宅作為設(shè)計主體，其中，馬略爾卡住宅又稱“青年派公寓”（Majolica House），它是那個時代集工業(yè)化和實用性為一體最為杰出的作品，是藝術(shù)界強烈反對保守派的代表作。[3]這個住宅外部采用花紋對稱的形式，將當時新藝術(shù)運動強調(diào)的自然裝飾運用到墻體上，整個裝飾呈現(xiàn)出對稱的形態(tài)，窗框中間還鑲嵌了金屬材質(zhì)的獅頭浮雕，整體顯得色彩鮮艷、活潑。屋檐部分則是使用紅、綠、藍等顏色，將各種形態(tài)的幾何圖形構(gòu)成一體并連續(xù)重復。該建筑采用的鐵質(zhì)的電梯，作為整個建筑物的軸線，同時作為運輸工具穿過每一層的過道。青年派公寓從外觀上看來，以秩序化的直線構(gòu)成，用簡單的自然圖形進行裝飾，整體的結(jié)構(gòu)顯露無遺，空間上顯得有序、整體，并充滿工業(yè)、個性的氛圍;內(nèi)部則采用蜿蜒的曲線和新型材料制成，充分體現(xiàn)了青春、活潑的風格，迎合了現(xiàn)代的功能主義的理念和時尚感。

2.2 傳統(tǒng)美與現(xiàn)代美的結(jié)合

瓦格納與舊藝術(shù)家們的不同之處在于，他不僅學習新古典主義、浪漫主義和巴洛克傳統(tǒng)，還能夠順應新的建筑需求，并進行現(xiàn)代化的改造。與新藝術(shù)運動的不同之處在于，他并不反對中歐繁雜的建筑風格，而是通過調(diào)整建筑形式來使其現(xiàn)代化。傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的這種平衡和充滿韻味的表現(xiàn)形式是他建筑藝術(shù)的內(nèi)在特征。

瓦格納設(shè)計的圣利奧波德教堂（Institute Church St，1904-1907）就是傳統(tǒng)與現(xiàn)代相結(jié)合的典范，也是對功能主義的響應。這座教堂建筑的創(chuàng)新之處在于它具有明確簡潔的幾何形立面和采光的現(xiàn)代感，而且繼承了中歐風格。瓦格納將過去的建筑風格采取折中主義的方法，來對建筑進行全新的設(shè)計。[5]整個建筑外觀由圓形和方形組合，整體色彩采用綠色和黃色。教堂的圓頂用彩色玻璃進行裝飾，頂部矗立著一個單獨的、莊嚴而肅穆的希臘十字架。教堂周身選用方形及白色大理石構(gòu)成，周身鑲嵌著金色的十字架和藤蔓圖案，這樣的構(gòu)成，從一定程度上減退了各種結(jié)構(gòu)之間的干涉。教堂的正面雕有4個圓柱，圓柱上雕刻著4個金色的雕像。在穹頂周圍以方形作支撐，頂部放上舉著十字架的綠色雕像。整個教堂最特別的部分是教堂的窗框設(shè)計，以鐵架作為主構(gòu)架，整體呈現(xiàn)出弧形，玻璃上鑲嵌著彩色的畫像，將建筑本身的功能性和優(yōu)雅的觀賞性合理地布局在一起，用色上遙相呼應，具有古典主義的風格和色彩生動的新藝術(shù)主題的華麗，[6]象征著工業(yè)時代的鐵框架相結(jié)合，又顯得有序、簡潔。教堂的內(nèi)部采光充足，大部分的照明設(shè)施都采用彩色玻璃，并以鐵架作為軸撐，與頂部相連接。圣利奧波德教堂從重要性、實用性等方面都取得了很高的成就，同時又能夠選用新結(jié)構(gòu)、新材料來平衡傳統(tǒng)美與現(xiàn)代美，符合新的審美需求。這座教堂建筑給當時處于程序化的歐洲教堂注入了新的血液，又恰好證實了建筑學與新藝術(shù)風格相連接，以獲取靈感的這一途徑。

2.3 城市與建筑的結(jié)合

瓦格納被譽為“現(xiàn)代維也納城的設(shè)計者和創(chuàng)造者”。瓦格納從事藝術(shù)活動的時期恰逢極盛時期的維也納，現(xiàn)代風流傳至今。他認為，建筑藝術(shù)應該在人們?nèi)粘Ｉ钪邪l(fā)揮積極作用，同時建筑設(shè)計應該為城市發(fā)展而設(shè)計。瓦格納在他的建筑作品中始終沒有忘記，不論在任何時候都要把建筑和城市看作是一個整體，注意建筑的功能性與實用性。[3]

奧地利郵政儲蓄銀行建筑（Post Office Savings Bank，Vienna，Austria，1904-1912）是瓦格納在新世紀建筑設(shè)計作品的代表，該建筑的色調(diào)與廣場的周邊環(huán)境融為一體，成為標志性的建筑。這座銀行是權(quán)力與財富的象征，其立面將鋁制的鉚釘鋪滿整個立面，顯得十分簡潔。為了節(jié)省工期，他發(fā)明快速施工的方法：用磚墻砌筑，外包大理石板并以鉚釘固定，這就是鉚釘?shù)挠蓙怼ｃT釘在平坦的立面上區(qū)分主次，強化過渡。當時，在建筑物中使用鋁、玻璃和鋼等新材料是很時髦的事情，例如銀行門口往外延伸的雨棚，纖細的鐵柱和通透的玻璃相結(jié)合。從建筑的外觀看，整潔有序，充分利用建筑空間，體現(xiàn)實用功能，與城市相融合，也充分體現(xiàn)了瓦格納“設(shè)計是為現(xiàn)代人服務(wù)”的思想，同時與巴洛克式的煩瑣、瑣碎形成鮮明對比。

3 結(jié)語

作為建筑設(shè)計界的大師之一，奧托·瓦格納的設(shè)計不僅擁有獨特的風格，而且讓我們思考建筑設(shè)計應當承擔的社會責任。設(shè)計不是空想，設(shè)計應當是具有傳承與創(chuàng)新性質(zhì)的。奧托·瓦格納從為現(xiàn)代人的設(shè)計的角度，順應時代潮流，運用新型材料和技術(shù)，賦予建筑新的韻味。他通過對建筑風格的選擇，將傳統(tǒng)的設(shè)計風格和現(xiàn)代美相結(jié)合，加強設(shè)計與人們之間的情感互動;在設(shè)計的過程中，將城市與建筑特色相結(jié)合，又具有實用性和功能性，使觀賞者產(chǎn)生共鳴，從而提升建筑設(shè)計的作用，傳達自己的設(shè)計理念。

奧托·瓦格納的建筑設(shè)計所表現(xiàn)的設(shè)計思想和傳達出來的情感，及其對設(shè)計的獨到見解，對當下的設(shè)計師具有很好的借鑒作用和啟發(fā)意義。

參考文獻：

[1] 龍向真，黃建軍.“維亞納分離派”的藝術(shù)觀念分析[J].美術(shù)大觀，2011（07）：73.

[2] 胡玉康.奧地利新藝術(shù)運動與維也納分離派[J].裝飾，2004（10）：64.

[3] 康立超，欒麗.現(xiàn)代建筑設(shè)計楷模奧托·瓦格納[J].國際美苑，2009（03）：54-55.

[4] 李軍苗.談維也納分離派[J].美術(shù)大觀，2009（10）：49.

[5] 廖珊珊.19世紀末與20世紀初西方教堂建筑的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型[J].南京藝術(shù)學院學報（美術(shù)與設(shè)計版），2011（05）：163.

[6] 熊莎，喻德榮.維也納分離派與風格派比較研究[J].藝海，2010（08）：89.