基于物態文化層次的苗族紋樣皮具研究

鄧衛斌 龍虹宇 張婷婧 （湖北工業大學工業設計學院 430000）

引言

皮具是智慧與傳統生活用品延續的產物，其經典的款式、成熟的結構、精良的工藝為現代皮具的創新設計提供參考。手工皮革飾品作為皮革裝飾國王中的新族群，現有皮革用品集合傳統工藝、現代設計理念與新型材料于一體，為現在當代皮革業帶來了一股引領時尚潮流的清風。皮具在“苗族紋樣熱”和文化創意產品背景下蓬勃發展，苗族紋樣皮革具有顯著的文化層次特性，并在中國文化創意產品中凸顯。本文將對苗族地域紋樣在皮具用品設計中的運用進行設計分析。

一、物態文化層次與皮具研究

苗族地域紋樣資源的皮具設計首先需要對物態文化自身進行研究。運用物態文化的層次研究方法，目的是運用在具有苗族地域性紋樣體現的皮具用品中，物態文化泛指可感知的、直觀的文化物質形式，結合皮革材質的特性和特殊性，從存在由形象到抽象、由表面到本質的表現手法進行設計運用1。

因此，在文創設計中，通過分析苗族紋樣的物態文化層次提取地域紋樣元素，在文創的手工皮具設計表達的呈現形式中至關重要。

二、基于物態文化層次對苗族紋樣皮具分析

我們在物態文化層次的相關設計分析和元素選取中，獲得文化創意設計元素的苗族紋樣皮具設計中的元素分析，結合現有的苗族文化產品設計案例，通過整合苗族文化背景、非物質文化遺產特色案例分析和總結，形成苗族紋樣的皮具設計研究實踐參照方法。

苗族紋樣元素收集根據文獻考察法、市場調查和田野調查等方法，獲取我國傳統文化中苗族紋樣飾品品類資料，依照物態文化層次對傳統文化苗族紋樣的元素進行整合和提取。在運用整合和提取得到的傳統文化苗族元素加以提取對應的紋樣進行皮具設計實踐應用，并設定出刺繡組和飾品組設計元素供給設計師分析見表1。

表1 刺繡組和飾品組紋樣分類和評估（部分）

三、基于物態文化層次對苗族紋樣的皮具實踐

物態文化為文化事物的表層和基礎的部分，有可觸知、可知覺的直接特征；皮具設計的領域包括了：色彩、結構、形態等，在皮具設計過程中對接物態文化層次，進而間接作用于皮具的使用和內涵。根據對地域紋樣元素的分類，提取苗族紋樣在皮具墨流工藝處理的設計實踐方向2。

通過所建立的“基于物態文化層次的苗族紋樣皮具實踐”，我們提取苗族紋樣元素中的刺繡文化和銀飾文化為實踐基礎，再聯合物態文化層次的特征進行設計輸出。

1.苗族紋樣在皮具墨流工藝處理的設計實踐

在直接借用苗族紋樣作為造型基因不合適的情況下，通過物態文化層次的紋樣提取，選取頸飾銀制紋樣?；谀鞴に嚨寞B色運用，結合苗族銀飾品的花紋特色，運用在手工的植糅皮革中，體現了不一樣的苗族紋樣效果。例如在苗族紋樣百鳥衣為設計原型的皮具設計實踐中，在提取圖案的形體規律、苗繡的構圖、色彩、刺繡肌理等元素，獲得富有潮流感，個性化的同時不失傳統特色的皮具設計。擴大了傳統地域造型元素的表現面，見圖1。

圖1 基于百鳥衣服飾紋樣的皮具設計

2.苗族刺繡文化在皮具設計中的實踐

在傳統苗族刺繡文化中“榕樹紋”的苗族刺繡繡片是常見的于苗族人們服飾中運用的，也是深受苗族姊妹節等活動時節的追捧繡片，主要是在少女們過節或者出嫁時所需要穿上的服飾上紋樣圖案設計?，F在我們以體現“榕樹紋”的視覺特征，榕樹枝條肌理作為紋理提取，結合皮包的結構特征，運用“榕樹紋”的繡片再皮包上進行特殊的平縫。獲得具有“榕樹紋”手工皮包設計實踐，同時也是DIY定制的手工皮具文化創意產品設計，見圖2。

圖2 基于榕樹紋樣提取的皮具背包設計

四、結語

對地域文化資源的設計轉化，需要設計師意識到文化事物并非是扁平的，應根據文化層次特質進行針對性的設計3.4。苗族紋樣手工皮具制作中，通過分析物態文化層次提取對應的苗族紋樣結合在皮具用品上，讓扁平的紋樣在多維度變化。皮具中的裝飾藝術目前在市場上有很多的成熟設計，但皮革的特殊性對紋樣處理有著特別的感受，本文運用不同的植糅皮革表面處理方法，強調苗族紋樣的選擇和結合，創造出更好的手工皮具用品設計。

注釋：

1.陳飛虎，祝兆強，李川.基于文化層次理論的維吾爾族日用品設計[J].包裝工程，2018，3.192-196.

2.蔣海霞，陳振益.五邑僑鄉地域文化符號在設計中的轉換與呈現[J].包裝工程，2016，37（6）：41—44.

3.趙爭強.日用品設計的價值構成 [J].包裝工程，2016，36（24）：92—95.

4.許彬欣.臺灣文化創意產品發展思辨[D].北京：北京理工大學，2015.