南京明代的建筑藝術彩畫設計
——明孝陵

姜 琳 李元媛 （南京林業大學藝術設計學院 210037）

作為世界遺產明代的建筑藝術南京典型的陵墓建筑明孝陵，無疑的是最具有代表性的經典，它不僅涵蓋了當時的建筑風格，也涉及了政治，經濟、人文；明代的陵墓建筑明孝陵代表著明初皇家建筑的藝術成就，彰顯了最高級別的建筑藝術；規模宏大且具有嚴格等級制度的布局，精湛工藝與嚴謹選材的細部裝飾，更體現了明孝陵是凝聚了當時美術家，設計師、工程師、建筑師、風水師的最高智慧于一體的陵墓建筑。

一、明代的建筑藝術及明代彩畫的概括與分析

1.明代建筑藝術

建筑、繪畫、雕塑是西方的三大藝術形式；而中國將建筑看作為藝術相當的晚，但是并不影響其藝術價值。陵墓建筑是中國古建筑中最宏偉、最龐大的建筑群之一。這些陵墓建筑，一般都是利用自然地形，靠山而建，也有少數建造在平原上，中國陵園的布局大都是四周筑墻，四面開門，四角建造角樓；而我要介紹的南京明孝陵便是明代陵墓建筑的典型代表。

陵墓建筑是中國古代建筑的重要組成部分，中國古人基于人死而靈魂不滅的觀念，認為死后靈魂可以得到歸宿，視死與視生，普遍重視喪葬，位高權重的人更是重視死后的居所，因此，無論任何階層對陵墓皆精心構筑。在漫長的歷史進程中，中國陵墓建筑得到了長足的發展，產生了舉世罕見的、龐大的古代帝、后墓群;且在歷史演變過程中，陵墓建筑逐步與繪畫、書法、雕刻等諸藝術門派融為一體，成為反映多種藝術成就的綜合體，其中的陵墓壁畫，斗拱彩繪，建筑紋樣的藝術設計也為后世提供了重要的研究價值。

2.明代建筑彩畫旋子枋心彩畫分析

明代建筑彩畫以旋子彩畫為主流；旋子枋心彩畫大致分為：金線大點金，墨線大點金、墨線小點金、雅伍墨四種。其等第高下依用金量及繁簡程度而定。金線大點金、墨線大點金以上兩種彩畫為上等彩畫。墨線小點金同墨線大點金，但僅花心和梔花瀝粉貼金，空枋心為中等彩畫；雅伍墨規制為全部墨線，無瀝粉，無暈，無金，青綠間色，為次等彩畫。

二、建筑彩畫的目的與作用

1.彩畫的等級觀念

等級觀念也是影響官式建筑的重要因素，具有一定的嚴格性與規范性；包括建筑中的彩畫樣式、布局格式、色調種類、陳設物品、裝修風格、選材種類，更體現了時代的特征性。

彩畫也是分等級與功用的，色彩的濃烈與淡雅代表的意義便不相同；這些獨特的裝飾手段變成了中國的建筑裝飾特色，在古代的建筑裝飾中，大膽的設色給人以獨特的視覺感受。

關于蓋造房屋和彩畫的等級制度：官員不準用重檐斗拱、繪畫藻井；庶民不準用斗拱及彩色裝飾；古代帝王、后妃、圣賢人物的故事也不準被雕刻在房屋上，日、月、龍、鳳和麒麟等紋樣也是被嚴格使用的。

2.木構建筑彩畫的作用及目的

中國彩畫裝飾的出現，原因之一是為了保護木材，也就是將油彩涂在木結構中裸露在外面的部分，防止時間長木材被腐蝕；其二是裝飾性的，彩畫的出現，打破了木結構的單調性，顯得更加的活潑與鮮亮，而彩畫裝飾為中國建筑所特有。

彩畫主要分布在木結構建筑的斗拱、藻井、門楣、柱壁、以及外檐上。明代的建筑彩畫，在施繪時，步驟為先在木構建筑表面涂上一層以豬血、面粉、桐油、磚粉等材料組合的如混凝土一樣的保護殼，這種做法被稱為地仗，它具有保護和裝飾木結構建筑的作用。

三、明孝陵的建筑彩畫紋樣設計

1.明代建筑彩畫特點

紋樣莊嚴、結構嚴謹、配列均衡是明代建筑彩畫的總體特點。在裝飾紋樣上，植物和幾何多采用對稱的形式；彩畫上的圖案多是橢圓的團花、圓形的旋子、扁長的如意頭、靈蛇異獸、云氣仙靈、河渠水藻；彩畫上的色彩完全以藍綠為主的冷色調，中又會點綴一些紅色，色調淡雅又不失活潑。

2.明孝陵云龍包袱彩畫及紋樣設計

云龍包袱彩畫是一種較為尊貴的彩畫，而明孝陵的天花藻井上便采用這樣的彩畫，由此可知為身份與地位的象征。

這種彩畫是以瀝粉片金龍為母題，在梁枋中部有一半圓形包袱構圖，包袱內繪瀝粉片金龍，龍的四周布滿云朵，云朵為瀝粉金琢墨，以朱、丹、青、綠攢退。同樣，在藻頭部位也繪有云龍圖案，故稱云龍包袱彩畫。云龍包袱彩畫是較為華麗的彩畫。

明代的建筑彩畫中如意頭的的心部稍加了一些變化，其紋樣更接近團花。在明孝陵彩畫中多有體現，有些花心還有放射狀的花蕊，更好的增加花心的擴展效果，給人以視覺的感受不同；花心也多為瀝粉貼金，中有增加朱、綠加以修飾，由此可看出明孝陵的旋花花心圖案紋樣的設計的藝術價值不凡，對后世的影響深遠。

四、結語

通過明代建筑藝術彩畫的分析，以及南京明孝陵木結構建筑彩畫的了解，可以看出，中國古建筑中的建筑藝術的地位之高，明孝陵作為一項具有創造性的皇家陵寢工程，集聚了當時最高的藝術家、建筑師、政治家、風水師智慧于一體的偉大杰作。明孝陵是秉承“天人合一”的宗旨，強調人文建筑與自然環境的高度統一。建筑藝術與裝飾藝術也是明初的最高等級。