《德拉庫拉》的敘事技巧

李雙萍

1897年，英國的布蘭姆·斯托克(Bram Stoker) 寫就《德拉庫拉》。一經出版，《德拉庫拉》迅速風靡英國，繼而以其強烈的魅力吸引各個國家各個時代的讀者。迄今為止，由《德拉庫拉》所改編的電影和戲劇已經超過200部，其永恒的魅力可見一斑。作為對之前的吸血鬼小說的集大成者，書中所塑造的吸血鬼德拉庫拉伯爵這一角色業(yè)已成為恐怖小說中最經典的角色之一。整部小說情節(jié)跌宕，氣氛陰森，充滿著黑暗的恐怖而神秘的氣息，讀來令人不寒而栗，為一代又一代的讀者帶來極度的恐怖審美體驗。本文試從敘事技巧層面對《德拉庫拉》進行分析，考察其敘事技巧，以探索其作為經典恐怖小說的魅力來源。

一.深入的細節(jié)刻畫，營造陰森、壓抑、緊張的氣氛

《德拉庫拉》的畫面感極強，閱讀時總能為書中深入細致的細節(jié)描寫所感染，猶如身臨其境，震撼效果極強。首先是景物描寫。比如“有時候馬車要穿過一片松樹林，凝重的黑暗從頭頂直壓下來，落在枝葉的間隙，形成一團團灰蒙蒙暗影，營造出一種陰沉詭異的氣氛。”再比如“在奇特的落日烘托下，喀爾巴阡山脈上空的云層像幽靈般不停在山谷間來回繚繞。”整個場景是黑暗而又壓抑的，整個氣氛是陰沉而又詭異的。除了詭譎的意象，還有動作描寫。在書的開頭喬納森被困在封閉的城堡中無法逃脫，他“試著去打開所有的門，不出所料，它們全都上了鎖，而且這些鎖看上去都比較新。于是我沿著石階朝著我當初進來的那個大廳走下去，我發(fā)現(xiàn)很容易就可以拔下大廳的門閂，并且解開門上的鐵鏈，但門是鎖著的，上面的鑰匙也不見了！”真是叫天天不應，叫地地不靈。這樣一個封閉的空間很容易引起緊張和不安的情緒，自然而然地讀者對接下來可能發(fā)生的事情自然也就有了不祥的預期，恐懼的情緒悄悄地蔓延。此外，還有細致的外貌描寫。比如在寫到喬納森在地窖的大箱子里看到變年輕的吸血鬼的樣子：“原來的白頭發(fā)白胡子已經變成鐵灰色。臉頰也更為豐滿了，原本蒼白的皮膚看上去也有了點血色，嘴唇也比以前更紅了，而且上面還沾有鮮血，這些血順著他的嘴角滴下來，落到下巴和脖子上。那雙凹陷暴怒的雙眼像是鑲在一堆浮肉里面，因為他的眼瞼和眼袋部分都腫起來了。看起來這個邪惡的身軀整個都充滿了鮮血。他躺在那里，猶如一個剛吸飽血后筋疲力盡的水蛭。”恰如其分的形容和比喻讓一個嗜血的吸血鬼的形象變得立體而生動，陰森而邪惡的氣息撲面而來。凡此種種，不勝枚舉。正是這些入木三分的細節(jié)刻畫，營造了一片陰森壓抑的時空，使讀者有身臨其境之感，仿佛和主人公處于同樣無法逃脫的境地，恐怖的氛圍被渲染得淋漓盡致。

二.多重懸念設置，懸而不決，引人入勝

1.多重視角

本書的書名雖是《德拉庫拉》，但書中從來沒有從吸血鬼德拉庫拉的視角進行敘述，可以說德拉庫拉是書中的缺失的主角。作者以日記、信件、剪報等形式，從喬納森、米娜、露西、范海辛、醫(yī)生謝瓦爾德等視角對發(fā)生的故事進行描述，詳細地記錄了每個人的經歷和感受。由于各人身邊故事發(fā)生的時間不同，對于真相的了解和把握也不盡相同，從而形成了一定的信息差，而作者對于這種信息差的處理，即如何呈現(xiàn)人物的經歷，以及呈現(xiàn)的先后順序一定程度上也增加了焦慮和緊張的氣氛。如在呈現(xiàn)喬納森在城堡中驚險日記之后，作者并沒有繼續(xù)介紹喬納森的命運，而是話鋒一轉，轉而把視角投向了露西和米娜的日常書信往來，讓人不禁為喬納森接下來的歷險捏了把汗，不知他是否成功逃脫，不知他現(xiàn)在何地，是否已經擺脫危險，種種疑惑頓生卻一時得不到解答，平添了一種神秘緊張的氣息。

2.情節(jié)上模糊地帶的設置

法國著名詩人馬拉美說過：過分精確的意義會使模糊的文學變得面目全非。劉勰在《文心雕龍·隱秀篇》中說“隱者也，文外之重旨也”，“深文隱郁，余味曲包。”這里的“隱”正是“模糊”，若隱若現(xiàn)，未見全貌。文學作品中的模糊部分，正是讀者調動一切的理性、想象和情感對所讀內容進行加工解讀的契機，在模模糊糊，言而未盡中去品味作品的獨特魅力。《德拉庫拉》在情節(jié)設置上，除了涇渭分明的敵我雙方—吸血鬼和喬納森等人，作者還通過精神病人倫菲爾德的偶發(fā)的癲狂行為來設置模糊地帶，讓人摸不清他的行為到底是出自自身混亂的心智還是吸血鬼的控制。喬納森等人明知倫菲爾德的行為受吸血鬼的影響，但卻無法判斷他何時的行為是出于自我意志，何時的行為是為吸血鬼所制，以及那些癲狂行為背后隱藏著吸血鬼的何種陰謀。正是這樣一種言而不盡，曖昧不清的態(tài)度讓讀者難以判斷故事將如何走向，而在對種種可能性的猜測中，讀者的情緒和感官也被牽動著，時而深思，時而驚恐，與作品中的人物一起去感受那種說不清道不明的莫名的緊張感。

而米娜這一角色的設定也是頗具匠心，這是一個非常完美的傳統(tǒng)女性形象—堅強、勇敢、聰明、美貌。可是就是這樣的一個圣母形象在故事中后來卻還是被德拉庫拉盯上了，他試圖強迫她喝下她丈夫喬納森的血，希望能把她轉化為新的吸血鬼，當然最后邪不壓正，隨著德拉庫拉的死亡，米娜身上的吸血鬼的印記也消除了。但是，在故事中相當長的一段時間里，米娜都是處于逐漸向吸血鬼轉化的過程，臉色變得蒼白，心智也在自我意志和吸血鬼控制中來回切換，可以說她是德拉庫拉放在喬納森等人中的定時炸彈，隨時有完全變?yōu)槲淼目赡埽欢硪环矫妫幱谵D化期的她和德拉庫拉產生了某種千絲萬縷的心靈感應，一方面在她神志清醒的時候可以幫助喬納森等人追蹤德拉庫拉的下落，但另一方面在她的靈魂受到德拉庫拉控制的時候，她也可能將喬納森等人的蹤跡暴露給德拉庫拉。在這里，米娜也成為了一個中間的模糊地帶，既是一種潛在的危險，也是可以用來對付德拉庫拉的武器。正是這種兩面性為故事的發(fā)展帶來了多種變化的可能。

三.逼真

1.真實的人物背景

德拉庫拉歷史上確有其人。據記載，他生活在15世紀的中歐羅馬尼亞，德拉庫拉只是他的別名，他的全稱是弗拉德·則別斯·塔古拉(VladTepesDracula)。他的父親是當時是“龍騎士”組織的成員。在羅馬尼亞語中，德拉庫拉是表示“龍之子”的意思，因其父驍勇善戰(zhàn)，德拉庫拉也獲得了“龍騎士”的名號，也因此成為多瑙河畔瓦拉西亞(Walachia) 公國的公爵“弗拉德四世”。據說以嚴刑峻法著稱的他動輒將人釘在尖樁上，不光是對土耳其俘虜，對自己國家的貴族和百姓也是一樣，因而他還有另一個別稱—帖普(Tapes：施以木樁之刑的人，即穿刺者)。傳說中他死后變成了吸血鬼。正是在這樣的一個性情暴戾，殺戮無數(shù)的歷史形象的基礎上，布蘭姆·斯托克根據傳說又適時地為他增加了嗜血的吸血鬼的元素：尖利的牙齒，泛著紅光的雙眼，手上長著黑黑的長毛，全身著黑。暴虐的性格預期加上陰森可怖的外貌，足以讓人不寒而栗。就這樣真實、傳說與想象三者交織錯落，難解難分，產生了一種逼近真實的恐懼感。甚至由于傳說和想象要素的加入，為整個故事帶來了一種強烈的不確定感，亦幻亦真。這種亦幻亦真隨著讀者想象力的發(fā)酵，其所引發(fā)的恐懼甚至超越確定的事實所引發(fā)的恐懼感，更加令人難忘。

2.古老的城堡和現(xiàn)代的倫敦

除了真實的人物背景，書中的場景同樣讓人真假難辨。最值得一提的是德拉庫拉陰森的城堡。“古堡整個建在一個恐怖的懸崖邊上。如果從窗戶扔一塊石頭下去，它即使掉下一千英尺深也還觸不到底。放眼看過去，是無盡的樹叢的海洋，偶爾只看到深陷的峽谷裂縫。”除了地處險惡的地勢，還有中世紀破舊的拱門。書中是這樣描述的：“院子里有好幾個拱門，而拱門下面有幾條黝黑的小道通向外面……門已經很舊了……面前是斑駁的厚墻和漆黑的窗戶…….即使大喊大叫，聲音恐怕也傳不進去”黝黑的小道，破舊的門，不透聲音的斑駁的厚墻以及漆黑的窗戶，整個城堡是古老而又陰暗的，而“破舊”、“斑駁”等詞一方面顯出了城堡悠久的年月，另一方面還暗示著城堡已經年久失修，無人照料。這樣的一座看起來沒人居住的城堡最是讓人細思恐極。“門、門、到處都是門，所有的門都插上了門閂并且上了鎖。城堡的墻上除了窗戶之外，沒有一個出口可以通到外面……這個城堡實際上就是一座監(jiān)獄，而我就是一名囚犯！”密閉的空間最是讓人恐懼，讓人逃無所逃，只能任人宰割。喬納森的這句內心獨白更是赤裸裸地曝光了這座城堡背后所隱藏的陰謀和殺機。

城堡的一切似乎都把人的思緒帶到了黑暗而遙遠的中世紀，仿佛已經是種遙不可及的追憶。可在喬納森的日記之后，作者偏偏通過米娜和露西的信件往來構筑了活色生香的倫敦現(xiàn)實生活，讓人不得把這樣的一座可怕的古堡和現(xiàn)代聯(lián)系了起來，不得不讓人確信這樣的一座古堡確確實實地闖入了倫敦的日常生活。一切似乎都不再是虛幻，一切似乎都是那么的真切，一種強烈的真實感油然而生，讓人產生一種故事就發(fā)生在身邊，就發(fā)生在眼前的錯覺。

《德拉庫拉》無疑是一部杰出的恐怖小說。布蘭姆·斯托克調動了一切的手段營造了令人不寒而栗的驚悚效果：深入的細節(jié)刻畫成功地營造了陰森、壓抑、緊張的氣氛；多重視角和模糊地帶的設置所帶來的強烈的不確定感讓人莫名地緊張；而真實的人物背景以及亦幻亦真的場景更讓人分不清虛實，創(chuàng)造出了強烈的真實感。也正是這樣的匠心獨運，《德拉庫拉》開啟了吸血鬼題材小說的先河，為后世吸血鬼形象提供范例并使得德拉庫拉成為文學史上延續(xù)百年長盛不衰的經典角色。