任家瑞
(貴州省遵義市播州區石板中學 貴州 遵義 563108)
現代文閱讀教學是語文教學中的一個固有的重要組成部分,培養學生現代文閱讀能力也就成了我們語文教師的當務之急,那么,我們語文教師在平時的語文教學中又該如何進行閱讀訓練,提高學生的閱讀能力呢?
閱讀能力的提高,依賴于語文知識的掌握。而語文知識又是以課本為載體,所以我們在平時的語文教學中就要重視課本范文。在教學中要充分體現課本的示范作用。充分體現其“本”的作用,逐課落實知識點,注重訓練,練好基本功,使學生得法于課內,達到“以不變應萬變”的境地。筆者在平時的語文教學中根據課文不同的問題特點,落實各自的知識點。在記敘文閱讀教學中牢牢抓住記敘的要素,記敘的順序通過分析材料和中心的關系,理解文章選材、組材上的特點,把握文章的主題。在議論文教學中緊扣論點、論據、論證這三要素,揭示其內在的邏輯力量,把握文章的論證方式方法及如何引出論點等知識,而在說明文教學中則重點把握說明對象的特征,理解為了清楚地說明事物事理,文章所采用的說明方法、順序等要素。同時,在各類文體中緊扣《語文新課程標準》,落實語法修辭、文體知識、篇章結構等知識。這樣完整的一篇文章,我們從各個“點”入手來把握,化整為零,變難為易,便于消除學生的為難心理,激發閱讀興趣。
閱讀教學應以閱讀為前提,讀懂、弄通、吃透課文。否則學生就無從下手,再加上現代文閱讀考查時的命題是多角度、多層面的,其題型是多種類、多要求的,命題思路越來越寬。有些學生在考試中急于求成,忽視閱讀這個前提,結果往往答非所問,抓住現象,吃不透本質;抓住次要,挖不出主要。答題不著要點,不切題意,出力不討好,盡做無用功,以上這些都要求我們語文教師在閱讀教學中教給學生通讀、精讀相結合的方法,教會學生根據不同的材料,根據不同的題目要求來取舍的方法。通讀的目的是把握全篇大意,得其要領,宏觀把握,對某些難點可暫時擱置,不在此糾纏,解決一些知識性的問題及簡單的能力性事項,對有些較難的能力性問題所涉及的章節則可采取精讀的方法,反復體味,上下對照地逐層、逐句閱讀、分析、理解,這樣,學生在考試過程中,運用通精結合的方法來區別對待不同的題項,區別對待課內閱讀題和課外閱讀題。
一篇文章,一段材料往往有一個“觸其面動全篇”的關鍵句、關鍵節,這些關鍵之處就是我們組織現代文教學的突破口,我們教師在教學中要教會學生來選好突破口,突破口選得好,選得準,則往往會引生入境,豁然開朗。
魯迅的《孔乙己》通過塑造了迂腐可笑、自欺欺人、死要面子的孔乙己的形象,從而對封建科舉制度、封建文化教學進行了猛烈的婆娘抨擊,但在分析孔乙己這個形象時,我們許多老師把孔乙己看成是一個支離破碎的拼湊物,這就是突破口沒有選好的緣故。筆者在教學中抓住“孔乙己是站著喝酒而穿長衫的唯一的人”。把該句中的“站著喝酒”和“穿長衫”跟前面的“短衣幫”和“長衫客”比較,不難看出,孔乙己既不是“短衣幫”,也不是“長衫客”,他盡管只是連“短衣幫”都不如的地位,卻要處處顯示著“長衫客”的身份,這種思想意識和地位的矛盾形成了這樣的“唯一的人”的許多特點,這樣自然地導入了孔乙己幾次出場時的情景,而最終導致“孔乙己大約的確死了”的結局,也就不難理解。
這樣從一句輻射全篇,從局部入手來把握全篇,教給了學生現代文閱讀的技巧。
教學語言憑借什么而獲得藝術美質而臻于藝術的境界呢?主要是根據特定的題旨情景,嫻熟地運用修辭手段和方法于教學過程之中,教學語言即獲得藝術美質,也就是說,修辭藝術融合于教學過程之中,形成教學語言藝術化。例如:對偶法,其特點是:語言結構相似,字數相等的兩個語句對崎。運用于語言教學之中,可適應不同內容、不同層次的需要,顯示出漢語詩句的勻稱和思想的縝密。柳宗元的《捕蛇者說》一文主體是散句,間有偶句,如“殫其地之出,竭其廬之入”,“叫囂乎東西,突乎南北”,在導讀或范讀時提醒學生注意這類對偶形式,體會其特點,領會其句義;不僅如此,還可抓住本篇與“苛政猛于虎”一篇主旨上對比聯系作語言技能的訓練與思想的提煉。有教師要學生把這篇課文中心思想也改造成跟“苛政猛于虎”相類似的句子。學生或說“賦斂之毒甚于蛇”,或說“賦斂之毒猛于蛇”,或說“賦斂之毒毒于蛇”,然后教師要求學生改成與“苛政猛于虎”字數一樣的句子,最后學生歸納為“賦斂毒于蛇”。教師才滿意地點了點頭。這一過程,一方面是思想認識水平的升華,真正領會了柳宗元引用孔子“苛政猛于虎”句的原意;另一方面又是修辭知識向修辭能力轉化的成功訓練。無論哪一方面,都會讓學生感受到一種再創造的成功喜悅:他們和老師共同“創造”并發展了美的語言形式和深刻的思想境界。
總之,閱讀能力的培養是一個系統工程,需要合理、有序、多層次、多途徑地來培養,切忌單一化。在平時的教學中,利用好每一篇課文來訓練,逐步提高學生認知、想象、理解、綜合、概括的能力,使學生在考試中游刃有余。