中國古典詩詞的時空意識及其表現探討

萬秋濱

為更多的了解中國古典詩詞的時空意識，要先了解時空意識的概念，由時間、空間的概念演變為時空意識，對中國古典詩詞有深層次的感悟。詩詞創作者對時空的體會通常是最敏感的，春秋變換到花草枯榮，這都是自然變化的規律，其中也展示了時空的內涵[1]。詩詞是有生命的，詩是生命的詩，詞是具有生命的詞，將個人的處世心態與時空體驗結合起來，更好的展示中國古典詩詞的時空意識。

1.中國古典詩詞的時空意識的概念

“時空”這一詞最早出現于哲學中，先秦時期的管子、老子、墨子等人都曾對“時空”提出個人見解，老子認為：時空意識是時空觀的主要體現，同時具有客觀性、無限性等特征。墨子認為時空意識具有無限性、統一性、絕對性、相對性等多個特征，這是從時空的本質出發[2]。中國古典詩詞中的時空意識與哲學有著一定關系，體現出哲學意義和理性意義，它是以哲學思維為理論基礎，強調文人靈魂再現、個人情感表達，是一種具有形象化和感性化的特殊藝術形式。

2.中國古典詩詞的時空意識的表現形式

2.1 形式美

中國古典詩詞的時空意識具有特殊的形式美，審美對象的排列、形狀、輪廓等清晰可見、唯美。拿李清照的作品《聲聲慢》來說：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚……”多次運用疊詞表現該作品的感情，運用音律美抒發個人情感，當時悲憤之情無法發泄，用詞的形式表現出來，表現時空意識的環節，讓欣賞者再次了解李清照這個作品獨特的抽象美[3]。時空意識的體現在于強調悠遠深邃、和諧之感，其形式美獨特，讀起來可感受到李清照獨立的精神風格。

2.2 審美體驗

個人對詩詞內涵的表達在于作品審美體驗的表現，詩詞創作者的情緒如同潭水沉淀凈盡、天光云影?！栋籽└杷臀渑泄贇w京》中：“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開?！逼鋵徝荔w驗的表現首先在于對生命意義和生命現象的感悟，形象和生命就是一種獨特的審美體驗[4]。這部作品通過將南國梨花與北國風雪聯系起來，由此產生的是心理時間，這已經超越了時間和生命的限制，實現了永恒。

3.中國古典詩詞的時空意識的藝術性表現

3.1 時間意識的表現

3.1.1 時間的變率

中國古典詩詞中的時間是詩詞美感的集中體現，將每句作為一個常量，采取時間變率來反映詩詞的藝術形式。時間的變化是有規律的，這種時間意識的表現形式被稱為時間的變率。比如王維的《九月九日憶山東兄弟》，其中“遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！碧幘硨擂?，真切的表現出詩人漂浮、無奈的心情，生活猶如浮萍，時間漫長而難熬，上一句“每逢佳節倍思親”，很自然的流露出詩人對家鄉親人的懷念，將時間設定在九月九日這個日子，本是團聚的日子卻不得相聚，想著遠在家鄉的親人此刻正登高、佩戴茱萸，其中少了自己，時間定格在某一刻，這讓情感的表現越來越集中。

3.1.2 時域的長短

審美體驗受到情緒的影響，詩人的心情隨著時間變化而發生變化，沉悶時，時間是漫長無限的，處于順境時，愉悅的心情是短暫的，中國古典詩詞中的時間以心理為尺度，通過改造物理時間使時間意識具有了詩性的特征[5]。時局影響下，中國古典詩詞讓人感覺時間格外漫長，戰亂背景下，時間仿佛過的如此慢，詩人以隱逸之作暗喻心中憤恨、無奈之情，這賦予了中國古典詩詞作品的時間意識新的內涵。

3.1.3 時間的速度

將時間作為一個常量就可以了解到時間速度的不同。李白的《早發白帝城》中這樣說道“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。”時間速度看似混亂實則是可以拼接壓縮的，這是由主觀感受產生的一種特殊情感，白帝城地勢險要、“一日還”可見速度快，匆忙離開白帝城，空間遙遠卻可見，其中的“還”就像是回到家的感覺，其中蘊含親切之感。順流而下身處自由的環境中，此刻心情愉悅，然后是“輕舟已過萬重山”利用山的影子襯托船只的迅速，兩岸猿聲形成了一個諾大的空間，畫面轉換自如、船只快速移動，經過艱難萬險之后產生了快感，最終迸發出豪情。時間的速度讓人產生巍然挺拔的動感。

3.2 空間意識的表現

3.2.1 空間的闊窄

古典詩詞創作的過程中，作者對空間的描寫是由心理情感自然產生的，通過構景、敘述等多種手法，天地可以變得開闊，也可以變得狹窄。中國古典詩詞作品產生的空間闊窄具有差異化，比如孟郊懷才不遇的情緒體現在“春風得意馬蹄疾，一日看盡長安花?！鄙硖庨L安諸多不易，中了進士第之后心情歡喜無法比喻，由此產生“一日看盡長安花”的意境，長安城景色美好，作者的用意是想表現自己真實的心境際遇。

3.2.2 空間的擴縮

咫尺千里這是中國古典詩詞中空間理論的主要體現，畫面從大到小，景物的縮小最終凝聚至某一個焦點上?！度虑愤@是盧綸的作品，“月黑雁飛高，單于夜循逃。欲將輕騎逐，大雪滿弓刀?！笨臻g濃縮中，雪夜中，將軍率兵追敵，氣概豪邁，漆黑的夜晚，地面上單于預逃走，此句中將軍追敵的畫面被濃縮，正準備追敵，突然大雪紛飛，這句讀起來意境悠遠，作者并沒有直接寫戰場的實際場景，而是以雪景引起大家的想象，欣賞者眼前出現了月黑風高、單于逃跑的畫面。空間的擴張和縮小都是豐富詩詞內容的一種形式，用以表達戰斗的艱辛和戰場的辛苦，采用空間擴縮形式將一個沾滿雪花的弓刀淋漓盡致的表現出來。

3.2.3 空間的角度

空間角度的轉換在于視角角度的轉換，不同的空間位置，如俯瞰、仰望、瞻望、后顧等，引導欣賞者主動觀察詩詞中的景物?？臻g角度的轉換是自由的，創作詩詞時由遠及近的觀察景物，通過上下角度變化將意境融合在詩詞里，創作詩詞時依據詩詞內容的節奏感和空間層次感，注重空間角度的靈活轉換，比如采取仰視俯瞰的形式表達詩詞內涵。

3.3 時空交織

為更好的表現中國古典詩詞的時間意識和空間意識，需以藝術表現角度出發，在中國古典詩詞中，讓時間意識和空間意識同時出現，采取交叉方式對時間和空間進行有效描寫。比如時間描述、空間描述時，創作者注意到，中國古典詩詞的時間、空間不是單一化的，將時空融合，從而形成時空交織的中國古典詩詞表現形式，通過采取美學機制的形式實現時空交錯。比如杜牧的“六朝文物草連空，天淡云開古今時。鳥去鳥來山色里，人歌人哭水聲中。采取時間意識和空間意識融合的形式，使得中國古典詩詞中的時空交錯更為靈活，采用時空交織的手法創造了一個賦有意境的詩詞空間，時空結合更為自然，從而將內心惆悵和傷感的心情表現出來，以時間、空間的反復變化，深刻表達詩詞主題。

4.結束語

本文主要講述的是中國古典詩詞的時空意識及其表現，重點介紹中國古典詩詞的時空意識的藝術性表現,包括時間的變率、時域的長短、時間的速度、空間的闊窄、空間的擴縮、空間的角度、時空交織等。時間的發展從緩慢到急促，這讓情感的表現更為集中和濃烈，作者思友之情、感傷之情的畫面是擴張的，縮小的這一過程中，作者感情得到升華。