許淵沖“三美”觀指導下《靜夜思》英譯

龔維國 王睿瑩

摘要：在李白1000多首詩歌中，《靜夜思》廣為流傳。國內外翻譯家競相將《靜夜思》英譯。本文選取徐忠杰，Witter Bynner和許淵沖先生三位翻譯家《靜夜思》的譯文，以許淵沖先生的“三美”觀為指導對《靜夜思》的音美、形美、意美進行對比賞析。

關鍵詞：許淵沖;三美觀;《靜夜思》;英譯

詩歌是語言藝術的最高形式。在中國幾千年的詩歌史上，唐詩，宋詞，元曲各領風騷。唐詩當屬成就較高者。許淵沖先生根據自己幾十年的翻譯實踐經驗，在翻譯過程中提出了一套系統完整的詩歌翻譯理論體系——“三美”觀：音美、形美、意美。

現借用李白的《靜夜思》進行對比分析。

一、《靜夜思》原詩賞析

原詩朗朗上口，人們耳熟能詳，此處不作摘抄。

1.“音美”—在該詩中主要體現在尾韻上的運用上。第一二句中“光”“霜”押ang韻，第三四句“月”“鄉”平仄和諧，讀起來朗朗上口。

2.“形美”—五言絕句，對仗工整。

3.“意美”—“床前明月光”寧靜的秋夜里，輕柔的月光下，詩人抬頭望月，觸景生情：遙遠的家鄉何嘗不是同一輪每月？！于是感觸自己羈旅他鄉的孤寂……

二、《靜夜思》英譯解讀

現選取具有代表性的中國著名翻譯家徐忠杰先生，美國著名詩人Witter Bynner，以及許淵沖先生的三個英譯版本運用許淵沖先生的“三美”觀進行對比分析。

徐忠杰譯文：In the Still of the Night

I descry bright moonlight in front of my bed，

I suspect it to be hoary frost on the floor.

I watch the bright moon， as I tilt back my head，

I yearn， while stooping， for my homeland more.

Witter Bynner譯文：In the Quiet Night

So bright a gleam on the foot of my bed，

Could there have been a frost already？

Lifting my head to look， I found that it was moonlight.

Sinking back again， I thought suddenly of home.

許淵沖譯文：A Tranquil Night

A bed， I see a silver light，

I wonder if it's frost aground.

Looking up， I find the moon bright;

Bowing， in homesickness I'm drowned.

（三個譯本見于網絡）

（一）音、形之美

音和形是詩歌內在的因素，必不可少。也是唐詩得以流傳甚廣的原因。音美與形美兩者互為載體，相得益彰，不能孤立分析。

按照英語元音進行音節切分，我們發現，“I de scry bright moon light in front of my bed”一句共12個音節，“I sus pect it to be ho ary frost on the floor”共12個音節，單從這兩句就可見這個版本的形式不夠整齊。許先生的譯文中每句都嚴格地由8個音節組成，對仗工整，做到“形美”。一、三句為了做到“音美”，許先生巧妙地將原文中的“bright”這個形容詞用賓語補足語進行處理，從而使尾詞的“light”和“bright”押/ait/韻。可見，許先生在翻譯過程中極其忠實原文，在“音美”和“形美”的方面做的都要比徐忠杰和Witter Bynner的譯本更勝一籌。

（二）意美

中國人性格比較含蓄內斂，在寫詩時，自然偏愛隱蘊詩歌中的意境，很少直截了當地點明自己的想法。所以，做到“意美”就會顯得難度陡增。如：第一句“窗前”的翻譯，徐忠杰和Bynner都是采用直譯的方法，生硬死板。而“a bed”簡潔明了，更加具有想象空間，更加有意境。“明月光”的翻譯，Bynner用的是“gleam”一詞，意為微光閃爍，存在明顯的理解錯誤;Bynner用的“moonlight”雖然切合文章意思，但是缺乏感情色彩;而許先生用的“silver light”一語雙關，既描繪了月光，同時讓人感受到一股寒意，使人聯想到詩人孤寂冷清的處境，更加具有意境美。

三、小結

三位翻譯家都發揮了各自的主觀能動性。許淵沖的“三美”觀，是他在實踐基礎上為詩歌翻譯提供的新視角。由于中英兩種語言的差異，其音其形只是載體，詩中的意境才是真正的靈魂。借助合適的韻律，輔以詩歌的格律特點，傳達出原文作者的意境，是翻譯不斷進步的歸宿。用“三美”觀檢驗中文詩歌英譯，不失為可借鑒的標準。