24億元作品“失蹤”又是一場裸奔？

文：馮善書

有人說，藝術圈是一個小池塘，隨便往里邊扔一塊小石頭，就能激起一塘漣漪。

最近往這個池塘里扔石頭的人很有意思，是2016年在中央美術學院美術館開啟“基弗在中國”展覽的德國貝爾藝術中心和MP收藏兩家機構的實際操盤手。前者叫馬躍，后者叫鄭涂。盡管那場展覽當時在業內引來巨大非議，甚至受到了塞姆·基弗本人的公開指責，但并沒有妨礙兩位操盤手在中國藝術圈的走紅。

與三年前的低調和親密不同，幕后的操盤手在媒體的反復關注下，不僅逐步浮出了水面，而且因為一宗當事人才能講得清楚的經濟糾紛而成為了公開的對立面。

大概在2019年11月下旬，鄭涂召開新聞發布會，宣稱其此前委托貝爾藝術展覽的300多件、總估價24億元的作品在中國失蹤了，涉及基弗、呂佩爾茨、格拉夫三位藝術家。

一石激起千層浪。眾所周知，藝術圈這個池塘并不大。尤其是看到“24億元”的天價和幾百件作品同時失蹤這種離奇的現象，就連一些在藝術市場上摸爬滾打了十幾年的老司機都不禁瞪大了眼睛。果不其然，曾經跟鄭涂一起在中國藝術圈的名利場上“并肩作戰”了多年的馬躍很快地站出來接受媒體專訪稱：這批作品不僅沒有失蹤，而且一直存放在由鄭女士控制的深圳、香港、上海的保稅區倉庫中，保稅區的倉庫是受海關監管的，鄭女士之所以沒有取走，是因為欠下了大筆倉儲費用，雙方在扯皮。更有意思的是，馬躍還稱，他并不知道鄭女士所說的“24億元估值”從何而來，因為以前兩人從未談到過。

藝術圈從來不缺乏親密伙伴反目成仇這種爛事。由鄭馬兩人一起扔在池塘里邊的這塊石頭，讓我們見識一宗剪不斷理還亂的合同糾紛的同時，更認識到利益是一把雙刃劍——可以讓人聚，也可以讓人散。只不過，有些人雖然因為利益的分歧而卷入了不可調和的糾紛，但仍然忘不了對自己擅長的游戲做最后一次炒作。

前些年有作品經常在拍賣市場上成交過億元的當代畫家某位先生，2014年就曾在保利香港春拍傳出過有成交價格超2800萬元的畫作疑是被清潔工當垃圾丟棄了。這件懸案后來怎么解決，新聞媒體上再也沒有說了。

筆者掐指一算，300多件作品估價24億元，平均每件超過680萬元。單價雖遠遠不如崔如琢的作品，但幾百件堆在一起的規模還是很嚇人的。崔先生那幅畫當年好歹真的被垃圾人員清走了，鄭女士這300多件作品卻分明還鎖在倉庫里。后者開新聞發布會當然不是為了找東西，真正的目的是什么，吃瓜群眾用腳都能想出來。

無獨有偶。近日冷軍的照相寫實油畫《小姜》以7015萬元在嘉德秋拍落槌，不僅打破其個人作品拍賣紀錄，而且再次讓一眾死去的藝術大師蒙羞。媒體上早就傳聞有家無度炒作冷軍等畫家作品的畫廊破產了，現在還有人在拍賣市場上將冷先生的作品越喊越高，這似乎在宣告這兩年的市場行情并沒有像某些人說的那么冷。

前面說了，藝術圈是一個小池塘，池塘里邊的魚有多少，大魚又有多少，真正的圈內人其實是心如明鏡的。

過去十多年，經濟的放量式發展確實讓很多藝術家狠狠地享受了一把行業發展的紅利。但筆者仍然想提醒大家，藝術品的價格不是被莊家炒起來的，而是被外行的買家買起來的。就像沒錢的人不可能永遠沒錢一樣，外行的人也不可能永遠外行。近年來的市場大調整恰恰說明了，吃過虧的資本，遲早會變得聰明起來的。當大海周期性地退潮了，誰還不把衣服穿起來，其實是等于公開承認自己在裸奔。