民族聲樂演唱風格多元化路徑分析

田 雷（武警寧夏總隊銀川支隊，寧夏 銀川 750001）

當前流行音樂和流行歌曲傳播廣泛，尤其是受到廣大青少年的喜愛，在這樣的情形下，民族聲樂面臨了很大的危機。由于大家對于流行音樂的喜愛，導致了民族聲樂在傳承方面受到了很大的影響，這樣的情形已經引起了廣泛的關注。民族聲樂是我國獨具特色的文化藝術，具有非常深厚的文化內涵，是傳達民族情感、促進民族交流、加強民族團結的重要精神橋梁。因此，要充分繼承和發揚這種特色的文化藝術，具體需要開發多種形式的民族聲樂演唱風格，由此促使民族聲樂演唱風格多元化轉變，從而開拓出廣闊的繼承和發揚路徑。

一、當前民族聲樂演唱中，呈現單一化表現的原因分析

1.單一化表現

當前在民族聲樂歌唱表演中，經常會出現許多的演唱者在服裝、扮相、表演風格和情感表現十分類似的情況，給廣大觀眾的感覺是十分雷同的。在演唱方面，聲音的辨識度是一個歌手的重要標志，但是在當前的民族聲樂演唱中，大部分的民族聲樂演唱者的聲音辨識度較低，觀眾很難單憑聲音來分辨表演者，帶來了非常多的負面影響，具體表現在以下幾個方面。首先，是審美疲勞。在藝術的創作中，更多需要的是個性化的創作與表演，不斷地重復和類似，是藝術的發展和鑒賞最應該避免的情形。這樣不僅會造成審美疲勞，也是人們最不愿意看到的情況。其次，影響表演者發展。如果對于表演者的評價都是一個標準，那么表演者就不會再進行新的創作了，也就限制了表演者的個性化發展，這樣的情形對表演者個人的發展是非常不利的。因為藝術創作本來就需要多元化的，這樣才更加有利于發展，尤其是我國的民族音樂更需要與時俱進，所以要避免這種單一的、趨同的表演。但是當前這種情況比較普遍，已經嚴重地影響了當代民族聲樂的發展與傳承。

2.當前民族聲樂演唱單一化形成的原因分析

當前我國民族聲樂演唱單一化現象形成的原因，具體分析主要有三個方面：第一，審美方面的因素。藝術擁有很多的類型，每種類型需要經過長時間的累積，才具有獨特和穩定的審美，這種特定的審美，是由藝術欣賞者與表演者共同形成的。但是如果其中的任何一個角色，在理念上和行為上出現了偏差與變化，就會對整個藝術系統帶來一定的影響。在民族聲樂演唱中，經過長期的累積和發展，形成了演唱要字正腔圓、表演要聲情并茂等特點。這些表演方式本身是沒有問題的，但是目前許多的表演者，對表演要求和認知上存在問題，導致了他們對于表演風格的形成，不是通過刻苦專研和訓練獲得的，也不是在表演實踐中，不斷總結得來的，而是通過模仿得來的。這種方式可以在短時間內獲得觀眾的認可，并且不需要通過艱苦的訓練和經驗的累積。這樣就促使許多的表演者模仿一位或者幾位歌唱家的表演風格，從而出現趨同化、單一化的表演。第二，評價方面的因素。一門藝術的發展，首先需要受到行業內部評價，這也是非常重要的。行業內的評價，可以對這門藝術的發展起到一定的推動作用。在我國國家通過一些權威的平臺，設置了具有權威性的民族聲樂演唱比賽，為推動民族聲樂的發展，作出了重要的貢獻。但是目前許多的表演者，看待這些權威的比賽，更像是一個階梯，認為只要在比賽中得到好成績和認可，對于表演者未來的發展是非常有利的。所以在進行比賽時，許多表演者選擇了評委的成名曲，進行表演和模仿，并且認為模仿得越像，越可以在比賽中獲得好成績。這種情況也導致了民族聲樂演唱單一化和趨同化情形。第三，教學方面因素。當前民族聲樂演唱教學，主要是由高校進行的。尤其是近年來藝術教育的不斷發展，高校培養出了大批的優秀人才。同時也將高校教學中的許多問題暴露了出來，就是在高校的教育中，對于民族聲樂演唱沒有采取因材施教的教學模式。教師在教學時，只是按照教學大綱和個人的經驗進行教學，對學生的培養方式，也是一致的、統一化的，沒有進行個性化的培養。也沒有根據學生的不同基礎、素質和興趣進行差異化培養，而是進行流水作業，培養出來的學生大多類似，沒有體現出藝術教育的個性化特點。

二、民族聲樂演唱風格的特點分析

1.地域性特點

由于我國是一個地域非常遼闊的國家，正是由于這個因素，形成了我國民族眾多且每個民族都有鮮明特點的現象，由于每個民族的風格不同，所以呈現的民歌也不相同。在我國的西北地區，由于海拔等因素的影響，那里的人們音域都比較寬，聲音非常具有穿透力，給人們帶來的是來自心靈的震撼。而在內陸平原地區，人們的聲音就比較溫柔和婉轉，給人們帶來的是對于美好愿望和情感表達的歌曲。這些都是因為地理環境不同，給人們帶來了民族聲樂演唱風格的不同。

2.民族性特點

我國是一個有著56個民族的大家庭，不同的民族有著不同的特點，也帶來了民族聲樂演唱風格上的差異。由于我國各個地方有著許多的方言，單就這些方言來講，對于不同地區和不同民族的語言，差異影響就非常的大。在我國北方民族歌曲演唱時，大多是音域比較寬的，表演時大多采用的是比較高亢和奔放的表演形式，主要是體現北方民族的特點。對于南方的民歌，大多是音域相對較窄的，表演風格大多是婉轉、細膩、抒情的方式，主要是具有南方特色和地域色彩的表演。

3.歷史性特點

我國的民族聲樂，主要是以民歌演唱為主的。民歌是世界民族音樂中重要的組成部分，隨著時間的累積，已經具有非常悠久的歷史了，也是我們中華民族的寶貴遺產。民族聲樂作品具有歷史性，有著不可磨滅性，經過長時間的累積，形成了具有特定風格的表演特征。我國的民族聲樂演唱不僅具有傳統性，在內容和表現形式上，也形成了特定時期和特定時代的審美，擁有自身獨特的審美理念和審美情趣，同時具有歷史延續性和傳承性的特點，所以在進行民族聲樂作品演唱時，或者進行二次創作時，是不可以任意的、無限制的，而是需要有一定的原則和范圍的。這個原則和范圍，是在進行二度創作時，要與一度創作有一定的辯證關系和紐帶，同時要把握民族聲樂的歷史性，不能改變其原有的思想內涵，在充分了解作品的內容和藝術形式以及時代精神的基礎上進行演繹。

4.多元性特征

由于我國具有地域遼闊和多民族的特點，使得民族聲樂演唱也呈現出多樣性和多元化的特征。在對不同民族和地區的民族聲樂演唱時，注意語言、音調、演唱技巧以及演唱方法的運用。所以我國的民族聲樂演唱，受到這些豐富的、各具特色的、少數民族音樂的影響，逐漸地形成了多元化的民族聲樂演唱風格，這也是我國民族聲樂演唱的未來發展趨勢。

三、民族聲樂演唱風格多元化發展路徑分析

1.形成多元化歌唱理念

在進行民族聲樂演唱時，首先要形成一個行動理念，作為行為的指導。在民族聲樂演唱時，應當先形成多元化演唱風格和多元化的演唱理念，作為民族聲樂演唱的指導思想。由于民族聲樂在發展過程中，已經形成了一定的審美習慣了，演唱者要經過刻苦的訓練和不斷豐富表演經驗，才能達到這些標準，但是這些習慣和標準，也不是不能改變的和突破的。所以每個民族聲樂演唱者，都可以對這些民族聲樂進行個性的探索與嘗試，不斷地進行創新，從而培養出自己獨特的風格，進行作品演繹。如果表演者一味地對他人的風格進行模仿，即便模仿得非常好，也始終沒有自己的風格，很難給人們留下深刻的印象。所以應當樹立更加開放的表演觀念，對演唱方法不斷地進行探索創新，從而形成多元化的演唱風格。

2.創作多元化的音樂作品

音樂作品的質量，是音樂表演的基礎，如果音樂作品數量不多，類型雷同，很難演繹出不同的風格，所以應當對聲樂作品進行多元化發展和創作。民族聲樂創作，應當在民族音樂和文化的基礎上進行，要扎根于民族音樂，表現出鮮明的民族特征。民族聲樂的創作，也應當符合當代人的審美，在豐富當代民族聲樂創作的基礎上，為多元化發展打下基礎。所以對當代的民族聲樂創作者、演唱者的要求更高了，不僅要扎根于民族音樂中，同時也要與時代發展相結合，才能創作出符合時代發展的作品，并且為大眾所喜愛。當表演者有了好的作品時，就會充滿熱情地對作品進行演繹，促進了自身的風格形成，避免了表演風格單一化的問題。

3.進行多元化的聲樂教學

高校是聲樂教學和培養民族聲樂人才的陣地，所以教學質量對民族聲樂的發展，具有非常重要的影響。當前民族聲樂演唱單一化現象，與高校的教育有直接的關系，所以要對高校的教育理念和教學體系，進行改革創新，培養學生的個性化發展，鼓勵和支持學生的藝術創新，從而實現學生多元化發展目標。

4.實行多元化的審美評價

在藝術創作和表演中 ，評價是非常重要的，當前的民族聲樂演唱中，評價單一也是導致表演形式單一的重要因素。由于這種單一的評價方式，促使表演者在進行作品演繹時，不得不向這種審美貼近，再這樣才可以得到認可。所以要進行多元化的審美和評價，才可以有效地促進民族聲樂演唱多元化發展。

結語

結合全文，民族聲樂演唱歷史悠久，這也說明了民族聲樂具有獨特的魅力。當代的音樂工作者，應當將民族音樂繼承和發揚，突破民族聲樂演唱單一化現象，促使民族音樂進入一個全新的發展階段，使我國的民族音樂能夠發揚光大。