東巴文字“動畫化”的探討

鄭發云

摘 要：東巴文字是圖畫象形文字，是語言符號和視覺符號的組合，具有獨特的審美魅力和藝術價值，在現代設計中加入東巴文字這個古老的民族設計元素，滿足了現代社會審美趣味和快速識別的需求。動畫又是一門較新的藝術形式，結合高速發展的新媒體技術，中國動畫逐漸進入創作高峰，近年來穩步發展，出現了很多膾炙人口的優秀作品。盡管東巴文字的“動畫化”創作開始逐漸受到人們的關注，但目前學術界還未對這一概念有明確的理論闡述和學術研究，東巴文字“動畫化”的研究就更加稀缺。把東巴文字和動畫聯系在一起，探討東巴文字“動畫化”的原因、發展和特點等，最終的目的是為動畫和民族元素的結合尋找一種新的契合點，為中國動畫回歸“本土化”道路做新的一種嘗試。

關鍵詞：東巴文字;動畫;民族文化

一、東巴文字“動畫化”的起因

近年來，字體的“動畫化”設計作為一種動畫形式興起，并迅速發展。這是一種由原先傳統的、平面的、靜態的字體跳出平面媒體，在立體動態空間進行“動畫化”的演繹，在時間、空間的信息傳達上充分發揮的藝術。這種動畫創作形式在近幾年迅速發展，它將字體設計、圖形設計、動畫設計等設計密切結合在一起，引起了專業人士以及大眾讀者強烈的興趣，本文由此進行更深層次的參與和互動。多種原因促使東巴文字“動畫化”的現象出現，總的來說包括以下三點：

（一）東巴文字視覺層面的吸引力較大

東巴文字本身就是圖畫文字，其象形性特征在視覺層面上就會在第一時間吸引到人的注意。一個多世紀以來，許多國內外學者和設計師就高度關注和參與到東巴文字的研究當中。麗江古城關門口附近就有專門的認字墻，都是些生活中常見的文字，游客一般都會猜得出來字面的意思。在東巴文字的“動畫化”作品中，東巴文字取代圖形成為了主要的視覺形象，其圖形化與視覺化的處理，使得原先就具有高度概括性、豐富性與象征性的圖形更增添了直觀性與理性。字體與圖形的關系是相互支持、相互配合的：沒有圖形設計的依托，字體設計將無法成立，空余下美感不足且枯燥的文字符號;而沒有了字體設計的支持，圖形設計將失去信息的直觀傳遞性，令意義變得模糊。

（二）動畫創作的題材向多元化發展

隨著計算機、互聯網的普及以及科學技術的發展，動畫創作方式越來越多元，傳播方式越來越便捷，不管是設計團隊、大公司，還是業余愛好者和設計師，都參與到了東巴文字的“動畫化”創作中來。隨著信息時代的到來，先進的科學技術改變了人類傳統的生產和生活方式，提高了人類的文化和審美水平，縮短了人與人之間的距離，也極大地開闊了人類的眼界。動畫創作和平面設計元素結合越來越多，例如如字體、紋理、幾何圖形編排等，極大地提高了信息傳遞性，也增強畫面裝飾感。電腦和手繪板的普及，結合非線性編輯軟件，例如Photoshop、Illustrator、Flash、After Effects等，完全實現了無紙動畫，這樣不但節約了成本，簡化了動畫流程，也大大提高了動畫師的工作效率，為動畫創作的多元化發展提供了條件。

（三）新媒體的技術發展較快

字體的“動畫化”創作方式是在網絡媒體及新媒體的蓬勃發展下興起的，作品開始在更新、更快、更全的平臺上進行傳播，全球化、全媒體的平臺使過去“一對多”的傳播方式向“多對多”轉變——人們不僅可以作為信息的接收者，還可以成為信息的發送者。MG（運動圖形）動畫隨數字科技發展而興起，它的出現乃至字體的“動畫化”也就成為了必然。新媒體的技術性與藝術性融合促成了字體向動態領域的發展，更進一步促成了東巴文字“動畫化”的誕生。新媒體對東巴文字的“動畫化”創作，從表現形式、制作流程、創作思路到整體視聽效果呈現、傳播推廣都有著深刻影響，給予了東巴文字全新的創造力與生命力。

二、東巴文字“動畫化”的發展

東巴文字的“動畫化”顧名思義，即由“東巴文字”與“動畫”兩大部分共同構成，將其分開來看，都各自有其自身的藝術特點與魅力。任何一部優秀的文字的“動畫化”創作作品都是字體設計與“動畫化”手段的準確把握與融合，這二者相輔相成，缺一不可，字體“動畫化”在全媒體設計、跨界結合設計、動畫教育等多種領域皆具有較為廣闊的發展前景。

（一）觀眾群體的增加

在過去，傳統字體設計的傳播介質多依賴于紙質媒體，而其受眾的多少在很大程度上取決于該紙質產品的傳播范圍;同時，在一些戶外空間也常常能夠見到字體的身影，如公園、學校、商場的標識等;之后，隨著電視媒體的普及，字體開始出現在屏幕上，成為主要畫面的輔助元素，并開始有了一些基本的動態。現在借助互聯網平臺，人們可以接收各式各樣的信息，并可以把收到的信息進行反饋、與作者進行交流與互動，還可以將接收到的信息進行二次傳播，使自己擁有更多的信息接收群體，人人都是一個獨立的“自媒體”，人與人之間的距離大大縮短。觀眾群體在這樣的傳播背景下迅速地擴大，越來越多人開始注意到字體的“動畫化”創作這一新興領域并產生濃厚的興趣。

（二）東巴文字相關的動畫作品創作數量的增加

由于東巴文字文字自身的言語特點和敘述特點，專業人士和設計師對其應用在現代設計中去抱有極高的關注度和研究度。在過去，人們對字體的固有印象比較多地停留在其充當版面“骨架”的功能性和信息傳遞性上，忽略了其裝飾性、藝術性、時尚性。新媒體的發展和科技進步促成了東巴文字“動畫化”的誕生和發展，越來越多的人投入到東巴文字“動畫化”創作當中來，使其在技術和藝術手段上都有了新突破。在此條件下，同樣值得我們注意的是，新媒體語境下的大眾傳播是“所有人對所有人的傳播”，這為東巴文字“動畫化”在公眾間的廣泛推廣創造了有利的環境，這樣可以吸引更多的人來了解云南納西族的東巴文化。

（三）作品風格更突出民族性

目前，東巴文字是世界上唯一沿用至今并保存完整的象形圖畫文字。東巴文字的“動畫化”作品要想受到大眾的喜歡和歡迎，除了展現它的趣味性和象形特點，對民族特性進行挖掘和表現以外，關鍵還要結合時代背景，與當代審美和時代風尚相聯系，尊重觀眾的心理需求和導向，在民族文化里融入當代人的精神氣韻，使之具有當代氣息和文化品位。東巴文字“動畫化”創作的作品除了要打上本民族的文化烙印，還要表現出自己的民族文化意識和個性特點。

（四）傳播方式的變革與傳播速度的提高

由于傳統媒介自身的特點和局限性，傳播方式是單向傳播式的，受眾只能相對被動地接受其所傳遞的信息，沒有辦法進行信息的“再”傳播和反饋。新媒體的發展直接帶動了字體的“動畫化”創作，其傳播方式的改變與傳播速度到很大的提高，從平面字體設計到動態字體設計，再到字體的“動畫化”設計，這一發展過程可看作是字體設計領域的一場革命，字體的“動畫化”創作則契合了時代的發展趨勢，它在固有的、靜態的傳統設計方式之上開拓出更豐富的可能性，使傳統的字體設計突破原有的限制，在數字動態領域也能大放異彩，彰顯出自我獨特的個性和美感。

三、東巴文字“動畫化”的特點

（一）實驗短片中的東巴文字“動畫化”

動畫實驗短片比較注重作品創新價值和實驗意義，著重表現作品的藝術性和內涵，極具創作者的個性色彩，不以大眾審美為考量標準，亦不以商業行為為目的。東巴文字“動畫化”作品大多都是實驗短片，其中較為常見的是作為大學本科生和碩士研究生畢業作品呈現出來。但其本身比較簡潔，拿它來做動畫的作品大多風格相似。抽象類實驗短片的“故事”可能是表現作者個人化的心路歷程，或是作者對于某種新形式或者新創作手法的探索和嘗試，甚至是哲學層面和思想層面的個人體會等。這些作品形式雖然不屬于傳統意義上的敘事，但仍然作為故事講述的承載媒介被歸結于廣義上的敘事范疇。

（二）東巴文字“動畫化”符合現代審美的需求

東巴文字是一種象形文字，沒有按照嚴格的理論法則去造字，沒有任何束縛，隨性使然，東巴文字所具有的原生態的、自然的、趣味性的藝術魅力與現代人返璞歸真的訴求相吻合，這種新鮮的、陌生的象形文字會讓現代人對它有一種特殊好奇心，如果能夠從這種文字元素中吸取營養，并按照現代的審美理念進行創新、提煉、加工、再創造，形成獨特的藝術風格和個性化的藝術形象，這種以東巴象形文字元素創作的動畫一定能夠給人耳目一新的感覺，極大地滿足人們對個性化審美的追求。

（三）東巴文字的動畫敘事性特征

東巴文字本身就具有敘事性功能，在過去，主要用于當地生產、生活、祭祀等的記錄，到現代社會它的記錄功能發生了改變，逐漸向多元化發展。東巴文字的“動畫化”作品雖然沒有長片，大多數都是3至15分鐘的短片，但是一般會有一段有情節的故事的講述，內容以講述東巴經里面的故事為主，還有些是麗江本地的一些神話傳說等。但無論是“敘事類”還是“非敘事類”的動畫，從廣義上講，這些作品都是在講述故事，換句話說，它們都是具有敘事性的作品。

四、結語

目前來說，做有關東巴文字與動畫藝術結合運用的研究相對較少。但這二者的結合，在題材方面，東巴象形文字提供了動畫藝術創作豐富的材料，在審美方面，它為中國動畫添加了很多的審美情趣，而且開闊了中國動畫產業的視野，豐富了中國動畫產品的內涵，為中國動畫產業鏈的繁華做出了巨大的貢獻。這不僅能為東巴文化的傳播發展起到良好的促進作用，更能夠為本土動畫加上鮮明的個性，打造醒目的品牌，更有利中國本土動畫的發展。因此，如何有效地提取東巴文字中的元素為動畫所利用成為研究重點。我們現在應該加強和大力挖掘少數民族文化元素，讓中國動漫市場在未來能夠很好地發展起來，讓少數民族文化元素的應用和市場經濟相結合，使民族文化成為中國動畫新的主題寶庫，促進中國動畫產業再次壯大。

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作者單位：

西南林業大學