絲路斷章

付寧

摘 要：丁善德先生作為我國著名的作曲家、鋼琴家和音樂教育家，為我國的音樂創(chuàng)作及音樂教育事業(yè)作出了突出貢獻。他在器樂創(chuàng)作中尤其以鋼琴獨奏最具代表性。1950年建國初期，他寫下鋼琴獨奏曲《新疆舞曲第一號》（又稱《第一新疆舞曲》），這部作品無論在貼合當時歷史背景還是音樂創(chuàng)作方面都具有重要意義。筆者結合當時時代背景以及作品的創(chuàng)作特點，結合作品的作曲技法進行分析、解讀該作品的藝術價值與時代價值。力求通過本文能彰顯老一輩作曲家早在建國初期便對于民族音樂素材深厚的情感、敏銳的眼光與巧妙的運用，這種精神時至今日同樣對中國專業(yè)音樂創(chuàng)作具有寶貴的啟發(fā)意義。

關鍵詞：丁善德 新疆舞曲第一號 馬車夫之歌 絲綢之路

一、《新疆舞曲第一號》創(chuàng)作緣起

丁善德（1911-1995年），浙江紹興人，生于江蘇昆山。1928年入上海國立音樂院（1929年更名為國立音樂專科學校，簡稱國立音專）學習。 在最初進入國立音專學習時為國樂組，師從朱英。半年后轉入鍵盤教學組，將主科改為鋼琴，師從李恩科，后隨查哈羅夫學習鋼琴，同時師從黃自學習配器和作曲。 豐富的學習經歷使其在民族音樂和西方音樂的理解與融合上都勝人一籌。他的鋼琴音樂作品更是在當時具有開創(chuàng)性意義。 兼?zhèn)涿褡逡魳肺幕摒B(yǎng)與西方創(chuàng)作技法，也是《新疆舞曲第一號》誕生的原因。

丁善德于1947年考取公費留學赴法國巴黎音樂學院學習并全面掌握了各類作曲技法。 鋼琴獨奏作品是丁善德先生創(chuàng)作中重要的組成部分。《新疆舞曲第一號》是丁善德鋼琴作品中突出的代表。

二、《馬車夫之歌》與《新疆舞曲第一號》

新疆地區(qū)的音樂是中國音樂歷史上的驕傲。從魏晉南北朝時期西域音樂風靡中原，到隋唐時期西域音樂興盛于宮廷，新疆地區(qū)的音樂精彩紛呈。丁善德在出國留學之前曾欣賞到舞蹈家戴愛蓮的舞蹈作品《馬車夫之歌》，這令他印象十分深刻。

《馬車夫之歌》是一首歷史悠久的新疆維吾爾族民歌，本曲在清朝就已被維吾爾族人民廣為傳唱。1938年“西部歌王”王洛賓在蘭州參加抗戰(zhàn)劇團組織的聯歡會時聽到該曲，經他記譜并對歌詞進行簡單翻譯改編后變成了廣為人知的《達坂城的姑娘》。而丁善德先生對新疆音樂素材表現出濃厚的興趣，并以自己所擅長的鋼琴音樂創(chuàng)作為載體將新疆音樂融合進來，這在當時可謂匠心獨運，令人耳目一新。

新疆維吾爾族民歌的節(jié)奏很有特點，大致可以分為兩種類型，分別是固定節(jié)奏型和非固定節(jié)奏型。《馬車夫之歌》可以分為“起、承、轉、合”四個樂句，每一樂句的節(jié)奏型基本上都是相同的，采用了固定節(jié)奏型，以十六分音符和八分音符的節(jié)奏型為主，同時旋律中采用附點節(jié)奏來增強音樂律動感，表現出新疆民歌的特色，具有很強的舞蹈性和跳躍性。

譜例1：

譜例2：

其次，《馬車夫之歌》的節(jié)拍為典型的2/4拍，但對于這首民歌節(jié)奏的劃分也有劃分為4/4拍的，如譜例（譜例1、譜例2）所示。兩種節(jié)拍的不同之處體現在強弱的表現上。2/4拍為“強、弱、強、弱”的規(guī)律，4/4拍表現為“強、弱、次強、弱”，對于民歌來說，節(jié)拍的強弱規(guī)律會表現在演奏或演唱的過程中，"起、承、轉、合"四個樂句在最后一句是可以采用空拍演唱的，空拍是新疆音樂的一大特色。另外筆者在查閱曲譜中發(fā)現也有人在打譜中將本首民歌的節(jié)拍變?yōu)?/4拍，在附點節(jié)奏的標記上也略有不同，有的樂譜中還含有小切分的節(jié)奏型，小切分的產生與維族語言有關，屬于阿爾泰語系的維語重音往往會落到最后一個音節(jié)，這造就了其鮮明的音樂特點。

《馬車夫之歌》的調式屬于中國民族七聲調式中的清樂，由此改編而成的《新疆舞曲第一號》具有較為豐富的轉調，主要為E音為主音的多利亞調式。這種旋律由于具有五聲的傾向，然而加上了變音又呈現出非五聲調式特征，特點鮮明。如果說《馬車夫之歌》是絲綢之路上一顆小小的寶石，那么《新疆舞曲第一號》便是寶石雕琢之后的大放異彩。

三、《新疆舞曲第一號》音樂分析

《新疆舞曲第一號》的曲式結構為典型的三部曲式。樂曲的第一部分表現了新疆人民歡快歌舞的場景，第二部分作曲家創(chuàng)作出一段較為抒情的旋律，象征著回憶苦難的過往，第三部分音樂回歸歡樂場面，歌頌新中國成立后新疆人民美好的生活。

第一部分，作者用6小節(jié)的引子模仿打擊樂的音響，隨后進入主題音樂即《馬車夫之歌》，在主題反復的過程中音樂的織體逐漸變厚，左右手的旋律由單音變?yōu)楹拖遥Χ犬a生強弱對比。第二部分旋律變化明顯，通過左右手的平行八度勾勒出音樂的蒼涼之感，伴奏音型模仿打擊樂器的特點。這與第一部分形成鮮明的對比，從以十六分音符和八分音符為主的節(jié)奏型逐步轉變?yōu)闀r值較長的音符。旋律中配合平行小二度的和聲音程，突出了悲傷的主題。其次，第二部分的節(jié)拍是不固定的，作者同時運用了4/4拍、3/4拍、5/4拍等多種拍子，令音樂具有不穩(wěn)定感。第三部分是對第一部分的變化再現，相比于第一部分，第三部分的再現多了一些加花的處理，在織體上更為豐富，音樂顯得更為熾烈。

丁善德先生在本曲中運用了尖銳的不協和的音。這種表達賦予作品新的風格。第一部分是丁善德先生對于民歌的變奏，在其中他一直使用“#A”音，（如譜例3），這部作品是建立在e多利亞調式上，主音E和“#A”增四度的音響更顯空洞，因此，“#A”這一特性音的出現很有意義。另外，不協和音的出現也代表作曲家的創(chuàng)新，是現當代中國鋼琴音樂創(chuàng)作的突破，這也體現了作曲家在這一創(chuàng)作時期的傾向：一方面關注于祖國民族民間音樂文化與音樂要素，另一方面在思考如何借鑒西方作曲技法來繼承與發(fā)揚本民族音樂的創(chuàng)作。這種具有“中國風味”的音樂作品對于我們來說不僅具有時代意義，也是當時作曲家思想感情的一種寄托。

譜例3：

四、現階段對作品價值的再解讀與再認識

在國立音專及留法學習期間，丁善德一直在嘗試以中國民族音調為基礎，增加和聲語言的復雜性與現代感。在運用現代作曲技法中注重“新”的感覺，而并非一味求“怪”。《新疆舞曲第一號》中多處為五聲化旋律所配置了不協和音與不協和和弦，這種特殊的音響效果表現出新疆特有的民族樂器如手鼓等的音樂特征。正如作曲家在其著作《作曲技法探索》中談到：“音樂作品需要有新穎的表現手法以及適應反映時代的精神風貌和民族氣質特征。”所以，作為現代中國作曲家，如何將地道的中國風味表現出來是很重要的。從《馬車夫之歌》到《新疆舞曲第一號》，作曲家利用民間音調使作品具有民族特色。因此，丁善德先生在談音樂創(chuàng)作民族化問題時，他認為“熟悉掌握民族的音樂語言，運用與群眾生活感情相結合的民族音調是創(chuàng)作民族化的第二個關鍵。”

《新疆舞曲第一號》在演奏時要注意到特色鮮明的節(jié)拍，將重音詮釋得準確而不突兀。而且由于該曲節(jié)拍靈活多變，彈奏時需要對較為復雜的節(jié)拍提前成熟于心才能完整而生動地演奏。樂曲中的跳音與延長音相得益彰，需要盡可能表現出張弛有度、動靜結合的風格。另外，本曲的速度跟隨樂曲形象的變化進行了三次改變：第1-38小節(jié)為快板，第39-56小節(jié)稍慢，第57-99小節(jié)再現第一部分的速度。這種速度的變化令筆者想起了新疆木卡姆音樂速度多變的魅力、想起了中國歷史上唐大曲精妙的速度變化。可以說，這首樂曲描繪出了絲綢之路上活靈活現的生活畫卷與古樸悠遠的文化底蘊。

結語

賀綠汀先生曾提出：“偉大的藝術家必然是傳統的兒子，同時又是傳統的叛徒。”丁善德先生所創(chuàng)作的具有民族風格的音樂作品與他所談到的關于音樂創(chuàng)作民族化的問題都給予了我們一定啟示，也讓我們更加重視對民族音樂的探究。

《新疆舞曲第一號》取材于絲綢之路上新疆地區(qū)一首著名的民歌，這確實受到了當時社會思潮的影響，而在七十年后的今天我們站在國家一帶一路的戰(zhàn)略下去重新認知這首作品，仍能體會到其積極的影響。時至今日，音樂作品如何體現出絲綢之路獨特的魅力與一帶一路的精神，我們已經進入了現代化全球化的一時代，這是音樂工作者需要關注的一個重要問題。

參考文獻：

[1]魏廷格. 丁善德鋼琴獨奏曲的風格特征及創(chuàng)作成就[J]. 中央音樂學院學報，1992（1）：75-79.

[2]蘇夏. 丁善德中青年時期的鋼琴音樂[J]. 音樂藝術，1992（1）：58-64+51.

[3]王偉.丁善德鋼琴作品的和聲語言[J].黃鐘.武漢音樂學院學報，2000（3）：92-98.

[4]高拂曉.丁善德兩首新疆舞曲的音樂學分析[J].浙江藝術職業(yè)學院學報，2005（3）：100-105.

[5]戴鵬海.丁善德音樂論著集[C].上海：上海音樂學院出版社2006.

[6]余京.丁善德鋼琴作品在中國鋼琴音樂發(fā)展中的地位[J].人民音樂，2007（3）：46-48.

[7]李蘭晶.丁善德兩首新疆舞曲之研究[D].山東師范大學，2009.

[8]王梅.出新意于法度之中寄本真于熱情之外——丁善德《新疆舞曲第二號》的藝術分析[J].云南藝術學院學報，2010（2）：90-93.

[9]張曉佳. 新疆民歌探微[J]. 寧波大學學報（人文科學版），2000（2）：110-113.

[10]閆巖.論丁善德鋼琴音樂創(chuàng)作的民族性特征[J].牡丹江師范學院學報（哲學社會科學版），2012（2）：75-78.

[11] 彭云姝.解析丁善德《第一新疆舞曲》[J].音樂生活，2014（8）：76-78.

[12]楊懿娟. 淺析新疆民歌的風格特點[J]. 大舞臺，2014（10）：161-162.

[13]楊燕迪，國立音專的鋼琴名作：價值的再判定與再確認[J].音樂藝術，2017（4）：62-69.