電視媒介對我國歌劇藝術的傳播和影響

張汝瑤

摘 要：歌劇是一種獨特的藝術形式，音樂貫穿于整個劇目當中，但歌劇與音樂并不完全相同，其更多的是戲劇成分。隨著時代的發展與社會的變革，歌劇傳播的方式也發生很大的變化，本文以電視媒介為例，分析新媒體對歌劇傳播的影響，從兩個方面進行分析。首先是電視媒介給歌劇帶來的機遇分析;其次，眾所周知，電視媒介本身具有的價值引導、文化的傳承、還有娛樂的功能，所以電視媒介是文化傳播不可或缺的渠道;最后分析電視媒介對歌劇的傳播帶來的挑戰，尤其是各行各業傳播市場份額相對較大，從而對歌劇的傳播帶來一定的沖擊。本文對于電視媒介采用兩面

快速發展的新媒體在擠壓電視媒介的同時也為電視媒介提供新的發展機遇，新舊媒體的融合，電視媒介的革新都促進了電視媒介自身的發展。而歌劇藝術作為我國一種表演藝術，在電視媒介的沖擊下，機遇與挑戰并存。因此，歌劇藝術要想取得自身的長遠發展，就需要從自身出發，結合我國的發展特色以及地方特色，利用電視媒介和多媒體實現自身的創新，獲得觀眾的支持，提升自己的市場占有率。

一、歌劇藝術的概述

歌劇是一種舞臺表演藝術，其將歌唱和音樂結合，然后以表演的方式展開。因為歌劇最先出現的時候，被視為古典傳統音樂的一部分，所以在其的發展中，流行進程遠遠低于流行音樂。隨著歌劇的不斷發展，演變到今天，人們常常把音樂劇視為現代版的歌劇。我國的歌劇發展，主要始于20世紀初，尤其是新中國成立后，很多先驅或繼承傳統戲曲，或改編民間歌舞劇，或借鑒西方歌劇經驗，逐漸形成了具有中國特色的或雅化、或俗化的歌劇藝術形式。從我國歌劇藝術的發展中，可以發現其形成了自身獨特的三大特色。

第一，具有民間特色，群眾性較強。我國歌劇的創作與人們生活密切相關，很多題材都來源于人們的現實生活中發生的事情，然后經過一定的改編而成，如《白毛女》，作者在創作的過程中能夠深入基層群眾的生活中，將我國民間音樂與傳統戲曲深入融合，形成群眾喜聞樂見的藝術形式?！秵⒚蓛号?、《軍民進行曲》等，從其歌劇名稱可以看出，作品在創作的時候，十分重視群眾基礎，更彰顯了一種濃厚的紅色情懷。歌劇還有一個主要特色是融合了民間的一些藝術形式，如《夫妻識字》和《兄妹開荒》就巧妙地融入了延安的秧歌舞，使得歌劇變得更加生動活潑具有吸引力。

第二，勇于創新，兼收并蓄。任何一種藝術的發展都離不開創新，離開了創新，藝術就會失去活力和長久的生命力，而在創新的過程中也離不開已有經驗的總結，離不開博采眾長，兼收并蓄。如《白毛女》就開辟了我國全新的歌劇藝術路線。這部歌劇將民間音樂和傳統戲曲結合，同時融入了西方歌劇的創作藝術。正因為如此，《白毛女》的誕生才標志著我國歌劇走上獨立發展的道路，其對中國歌劇具有里程碑的意義。在他的創作藝術的影響下，我國先后出現了很多具有本國或者地域特色的歌劇，像具有代表性的《西施》、《江姐》、《故鄉》等。

二、電視媒介對歌劇傳播的影響

1.機遇

我國歌劇發展有近百年的歷史，現在正處于新世紀，中國綜合國力不斷增強，經濟不斷發展，促進了藝術創作的百花齊放，中國歌劇也僅僅抓住這一機遇，與時代發展緊密結合，尤其是互聯網的發展，電視媒介的不斷更新升級。中國歌劇發展面臨以下機遇。國家重視歌劇的發展，各地區基礎設施的不斷完善，很多城市都可以看到大型的歌劇院，就拿票房來說，《趙氏孤兒》和《釣魚城》的票房相當可觀，這就使得沉寂多年的歌劇迎來了發展的春天。尤其是在電視媒介的影響下，歌劇創作者越來越重視其傳播價值。如2011年第三屆世界歌劇論壇在北京舉行，來自加拿大、德國、西班牙等8個國家共同參與，帶領著知名劇院和藝術組織參與，對于歌劇藝術的經營和發展展開廣泛的討論，這對我國的歌劇發展來說是一個不錯的機遇。在討論中指出，在保障歌劇藝術的質量的基礎上，建立機遇電視媒介的網絡化銷售，加大媒介的宣傳力度，使得更多觀眾走入劇院。

新媒體的出現推動了歌劇藝術的發展。隨著新媒體的發展，電視媒介也在尋求自身的突破，紛紛介入新媒體領域，相關數據現實，2012年起，有50家主流媒體開始進行改革，如央視網、人民網、新華網等重點網站，這一改革不僅使得電視媒體能夠通過資源整合獲得新生，對于受傳統限制的歌劇藝術來說，也是一次借助電視媒體改革實現自身突破的大好時機。例如，新媒體具有龐大的視頻資源，這些資源也為電視媒體提供了充沛的內容資源，歌劇藝術也可以借助這一發展趨勢實現自身的發展。

2.挑戰

中華文化上下五千年，根基深厚，歷史悠久。雖然歌劇的發展在新中國成立后備受重視，但是由于其自身存在一定的局限性，所以在發展的過程中，推廣和傳播面臨一定的難題。

首先，從歌劇自身來看，其缺乏創新，與時俱進性較弱，那種既反映時代精神又具有吸引力和藝術價值的作品屈指可數。這就使得在大眾傳媒不斷發展的今天，他未能借助這一東風發展。我們來看，近年來比較火爆的綜藝節目，如《奔跑吧兄弟》、《上新了故宮》、《國家寶藏》等，都借助了電視媒介，得到了宣傳和發展，無論是從歷史發展角度，還是藝術傳播角度，或者是娛樂角度，都受到了觀眾的大力追捧。相對而言，歌劇的發展和傳播就顯得薄弱了很多。尤其是《奔跑吧兄弟》、《中國好聲音》已經發展了好幾個年頭，依然受到觀眾的喜愛和追捧，這與它們能夠結合時代發展，抓住觀眾喜好有著很大的關系。

其次，觀眾基礎和市場基礎薄弱。就拿電視媒介來說，一般喜歡宣傳比較受觀眾歡迎，收視率高的節目，獲得一定的流量。而由于歌劇在這方面不占優勢，所以大眾傳媒對其宣傳的力度也就較小，一般看歌劇的群眾主要都是一些歌劇愛好者，而現在的90后、00后，對歌劇大都不了解。例如，從電視劇來說，最近比較火的《知否知否應是綠肥紅瘦》一經播出，點擊量已達數十億，商業價值和觀眾基礎可想而知，綜藝節目《奇葩說》、《吐槽大會》等也是深受觀眾喜歡，自然就得到了電視傳媒的推廣。而歌劇缺乏年輕一代力量的支持，以美聲為主，較為乏味。相比較而言，人們更愿意去看那些有劇情，有亮點或糟點的節目，所以，電視傳媒相對而言也更樂意去傳播這些節目。再者從我國現代歌劇排行來看，依次是《白毛女》、《王貴與李香香》、《小二黑結婚》等，他們都產生于四五十年代，受老一輩的喜愛，而青年一代的群眾基礎薄弱，可見歌劇發展緩慢，未能牢牢抓住電視傳媒的彩色世界發展，還停留在黑白時代。

三、如何利用電視媒介促進我國歌劇藝術的傳播和發展

1.拓寬具有中國特色歌劇的覆蓋范圍

目前，雖然我國歌劇取得了不斷的發展，但是其中具有西方古典音樂的歌劇占據了較大的市場份額，相對而言，具有中國文化特色的大型歌劇藝術卻較少。首先，我國歌劇在發展的過程中，要進行創新，融入本土元素，多創造像《趙氏孤兒》這種原創歌劇。例如，大型歌劇《西施》、《倉原》、《張騫》等，充分挖掘了本土化的特色，然后在音符和現代技術方面進行創新，使得這些古老的藝術題材不斷年輕化。其次，要想拓寬覆蓋范圍，就必須借助現代傳媒。傳統媒體時代，歌劇作為一種動態的表演藝術，紙質媒介很難對其進行傳播，無論你如何的文采出眾，怎樣的妙筆生花也是很難讓人們通過文字來感受到歌劇藝術的魅力。而借助大眾傳媒，如電視媒介及互聯網，其能夠將聲音和表演融合，以一種立體化的形式對歌劇藝術進行傳播。最后，進行集中的大規模的歌劇展映。要想拓寬歌劇的覆蓋范圍，大規模的展演必不可少。如美國大都會、英國皇家歌劇院等啟動的高清歌劇直播，極大的拓展了歌劇傳播的覆蓋面。所以，中國歌劇藝術的發展也應該與世界接軌，借鑒別人的經驗。發展高清數碼技術，使得歌劇藝術更加真實化，高清的畫質也能使得舞臺效果更加突出。像我國比較有意義的歌劇《駱駝祥子》、《白毛女》、《百鳥朝鳳》等都可以利用高清播放的形式展開放映，將大劇院的劇目制作和推廣優勢和高清畫面有效結合，提高歌劇的市場占有率和覆蓋面。

2.培養新一代的歌劇愛好者

不論是電視傳媒還是互聯網在進行節目的播放和傳播的過程中，都比較重視觀眾的數量。因此，歌劇要想取得長足發展就需要培養觀眾。關于歌劇藝術觀眾的培養，許多知名藝術家都提到兒童觀眾，他們一致認為兒童觀眾的挖掘與培養才能促進我國歌劇的繁榮，因為他們是歌劇傳播的潛在力量。要想培養兒童歌劇藝術愛好者，就需要從以下方面做起：一是學校加強與當地和國家劇院的合作，給兒童和青少年歌劇表演的機會，從排練、彩排、表演等方面促進他們和歌劇的接觸，是他們從小喜歡甚至愛上歌劇。例如，在表演的時候可以讓兒童表演《小小畫家》、《麻雀與小孩》、《貓》、《葡萄仙子》等具有教育意義，同時故事情節有趣能夠激發孩子喜愛的歌劇。二是現代電視傳媒的發達，高清歌劇的出現，家長也可以下載一些有意義，適合兒童觀看的歌劇，和他們一起觀看，從小培養孩子的歌劇鑒賞藝術，培養他們對歌劇的熱愛之情。

結語

我國歌劇發展至今天，對歌劇藝術發展和傳播的探索也在不斷進行。而電視媒介、多媒體技術等為歌劇藝術的發展提供了全新的方向，例如，將詩歌、音樂、人物情感等融為一體，利用現代多媒體技術注入歌劇語言之中，使得舞臺表演與多媒體相互融合?？傊?，經濟的發展，科技水平的不斷提升，使得歌劇藝術發展也面臨著大變革，歌劇藝術在繼承傳統藝術形式的基礎上，需要不斷的實現自身創新，將藝術創新和歷史傳承緊密結合，才能吸引更多人的眼眸。相信隨著多媒體的發展和電視媒介的不斷變革，越來越多的具有我國特色的歌劇藝術作品會出現在人們的眼前，歌劇藝術發展道路必將出現一片欣欣向榮的局面。

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