對水墨符號在插圖中獨特的設計要素研究

張希儒（沈陽北軟信息職業技術學院，遼寧 沈陽 110136）

一、水墨符號在插圖中理性定位的結構分析

明確定位水墨插圖設計是視覺語言形式，是為人精神需求服務的，從一個完整的水墨符號中系統分層次的來表達水墨符號結構的各個層次，最主要的是分析各種對立成分，對水墨符號進行信息轉換，使其具有傳染性和獨特的意蘊，提高水墨符號的欣賞價值。具體實施如下：

（1）將最原始的水墨符號形態的設計轉換為圖形來豐富其信息內容，從社會接受而儲存在頭腦中的系統，他存在于個人意志之外的抽象記憶產物，是社會每個成員共同具有的一種社會心理，進行自主的、內在化的自我滿足的圖形提取；索緒爾認為，借用一種普遍的結構分析原則，用語言符號的規則、術語去討論一切社會的文化現象；并對其進行內部規律的總結進行分析，用圖形和抽象化的符號作出解釋。

（2）水墨符號的創作者在創作插圖的過程中收集信息進行設計，著名的哲學家、社會學家列維·斯特勞斯認為：“社會是由各種文化活動過程的，即人類的物質和精神生活，而這一切的活動都貫穿一個基本的因素，即信碼（符號），創作者在搜索水墨符號的的時候，會對其進行不同思想型式或心態的不同的排列和組合，并試圖去找到適合不同民族、不同時代的心智普遍有效的思維結構及構成規律。進行市場分析供需，使用素材，并滿足現代人充滿各種特殊的邏輯和思維的心靈”。

（3）水墨符號要在精神意識層面上解析視覺傳達的本質內涵，列維-斯特勞斯的體系中所提出：人類的思想被看作是各種自然物質的一個貯存庫，從中選擇成對的成分，就可以形成各種結構。對立的兩種成分，可以分開，各成單一成分，這些單一成分又可構成新的對立成分，而在平面設計這個大的系統里，每個單一的小元素符號都能夠對人們的精神產生影響，從內心感受認知到視覺傳達的目的。

（4）水墨符號需要從整體入手最重要的是邏輯上的優先性，因為任何事物都是一個復雜的統一整體，其中任何一個組成部分的性質都不可能孤立地被理解，而只能把它放在一個整體的關系網絡中，即把它與其它部分聯系起來才能被理解。正如霍克斯所說：“在任何情境里、一種因素的本質就其本身而言是沒有意義的，它的意義事實上由它和既定情境中的其他因素之間的關系所決定。

（5）設計師想要作品具有文化底蘊的定位，不是單純的傳統意義上的哲學學說，而是一些人文科學和社會科學家在各自的專業領域里共同應用的一種研究方法，將其進行借鑒和創新，試圖讓人文科學和社會科學也能像自然科學一樣達到精確化、科學化的水平，讓插圖藝術充分展示其獨特的藝術氛圍。

二、水墨符號在插畫中精心構思的別出新裁

如果想要對水墨插畫設計的文化背景有一個很深刻的認知或者具有很高的文化素養，水墨插畫創作者的每一個構思都必須是別出新裁的。具體如下：

（1）水墨符號在綜合系統分析研究設計元素、理念的前提下，進行發散性思維，也就是以一個核心為目標在頭腦中盡可能多的想象水墨圖形和答案，用更多的水墨符號來刺激和摩擦出新的思想火花。設計者把對元素的理解、思想、情感、文化、意識有機的聯系起來，在這個過程當中會產生多種設計思維和模式，繪制成草圖進行記錄。

（2）將頭腦中更多的水墨符號圖形、圖像信息通過總結、歸納、排序、提煉出精髓，得到最佳的方案；把所看到的水墨符號對象作為一個系統，在水墨的系統、要素、環境之間的相互關系中綜合地考察。而系統思維是系統論內部的一種思維模式，與創造和形象思維有所不同，他能夠極大的把人們對事物的認知進行簡單化，在創作中能夠時刻注意整體觀。

（3）在堅持水墨符號系統思維整體性的基礎上把相互有聯系的圖形進行設計，就是把研究的水墨符號放在系統中整體的考察和把握。一方面是明確任何一個水墨符號都是由若干要素組成的，另一方面就是在思考過程中把具體的水墨子符號放在更大的水墨符號之內來研究。通過系統要素分析的這個環節，再回到整體的系統綜合點，會能更好的表達主題。

（4）在整體水墨符號的統攝下，分析各個水墨符號之間相互的關系，把方案進行優選，在整體分析的前提下進行重新整合，最后系統的整合、細節的微調是平面設計完美的最后的方式。

三、水墨符號在插畫中客體獨特的創意表達

水墨符號中的創意表達是人腦對客觀事物本質屬性的概括和間接反映，是一個很重要的環節，用新穎的思維方式探究客體的本質及內在的聯系，進而產生獨一無二的思維，它給人帶來新的具有社會意義的成果，是一個人智力水平高度發展的產物。需要水墨插圖設計師掌握相關的技巧，并且能夠把自己的設計想法表現出來，如手繪、電腦操作等具體流程：

（1）首先對水墨插圖的初稿進行規整、系統的繪制，從抽象到具體、從隨性到確定、從粗糙到精細，并在中間發現的水墨插圖創作中出現的問題，創造性地解決問題，在其過程中規范的、有計劃、進行評價和做出總結，提出問題的界定、形成問題的解決方案。再把初稿進行深入繪制，使設計達到更完美的水墨插圖作品。

（2）發散思維和靈感在水墨插圖設計者的創意思維表達時起很重要的作用，創意思維一般經歷四個階段包括：儲備期、研究期、豁朗期和驗證期。經歷這么多過程之后來確定將要使用的技法、形式、風格等把水墨插畫在初稿中的形式反襯到最終成稿中。

（3）水墨插圖的創作者對客觀形象思維本質規律和內在肌理是要通過大腦對客觀事物進行識別區分、強化、聯系、發展得出來的，并且使創意有了可以運用的強大理論系統并帶來啟示，在已有的想法之上進行色調的調整，達到藝術效果。

四、水墨符號在插畫中核心品牌的據點設定

水墨插圖創作中對作品進行據點設定在設計中是重要的，定位一個核心品牌、產品的形象，就是在受眾者心中獲得一個永難忘懷的優勢印象。當今水墨插圖的品牌形象的競爭愈演愈烈，自我保護意識和品牌本土化的激烈宣傳，那么如何做好產品的品牌定位，如何利用優越的民族傳統文化元素發揮最好的宣傳戰；也是一副好的空前絕后的好的作品的最關鍵的一步。

總之，本文從視覺語言的內外層次對水墨插圖設計進行分析，從水墨符號設計要素的定位、構思、創意、據點和其他符號結合的多方面視覺感覺等方面來闡釋，創作從水墨符號的心理、思維、步驟、視覺、造型等方面對水墨插圖創作者的思維、意識、技能、特質的素質要求都很高。并詳細分析了水墨插圖設計要素的機構重要環節，從語言學、符號學、創意思維、結構學等方面進行系統分析整合，對創作和提高作品核心競爭力有很大的作用。在作品創作和時間上得到了縮短，并且也解決了許多復雜的問題。對傳統藝術和技術的問題的解決是巧妙的，在一定層面上解決了應用的走向。